年輕版《蒙娜麗莎》再引名畫身份之謎

　　“蒙娜麗莎基金會(huì)”日前宣布《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》也出自達(dá)·芬奇之手。這幅作品和《蒙娜麗莎》相比，女人面部少了朦朧感，背景也更清晰。不過此說法仍遭質(zhì)疑，有專家稱它不對(duì)勁的地方很多，可能只是臨摹作品。

　　世界名畫達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》的傳奇故事還在繼續(xù)講述中。日前，蒙娜麗莎基金會(huì)宣布其取得的最新研究成果證明，去年公開亮相的畫作《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》同樣出自達(dá)·芬奇之手，而且其創(chuàng)作時(shí)間還早于現(xiàn)藏于盧浮宮的《蒙娜麗莎》，被稱為年輕版《蒙娜麗莎》。對(duì)于這一研究成果，國(guó)內(nèi)外不少專家持質(zhì)疑態(tài)度，但這無疑又為神秘的“蒙娜麗莎”增加了謎題。

　　事實(shí)上，《蒙娜麗莎》“微笑”500多年來，也是不斷被揭秘、探究、闡釋的500多年。新京報(bào)記者專訪西方藝術(shù)史專家，詳解《蒙娜麗莎》傳奇500年的“謎團(tuán)”。本版采寫/新京報(bào)記者 李健亞

　　身份之謎

　　原型是意大利商人妻

　　500多年來，達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》便因神秘身世而引世人矚目，畫中人的身份、神奇微笑的由來、畫作背景等細(xì)節(jié)無一例外被進(jìn)行研究，且研究成果日新月異。

　　藝術(shù)史上最早關(guān)于《蒙娜麗莎》的記載是，達(dá)·芬奇去世31年后由喬爾喬·瓦薩里所寫的傳記《藝苑名人傳》?！暗@最早的記載中也留下不少值得懷疑的地方”，清華美院藝術(shù)史論系教授張敢告訴記者。喬爾喬·瓦薩里認(rèn)為畫中人是佛羅倫薩富商弗朗西斯科·戴爾·喬孔多的夫人麗莎·蓋拉爾迪尼，這一說法也是目前最多的關(guān)于畫中女人身份的說法。對(duì)《蒙娜麗莎》身份之謎的解讀，還存在其他說法，比如有人說畫中人是當(dāng)時(shí)佛羅倫薩的一個(gè)名妓，也有人說畫中人是畫家本人的女人版自畫像。

　　不過，張敢卻認(rèn)為這種說法存在疑問，“如果是受人所托，畫的是一幅肖像畫，為何達(dá)·芬奇一直將該畫帶在身邊，且從未交還給委托人?！睂?duì)此，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)丁寧也稱，文藝復(fù)興時(shí)期一般由贊助人出題、出資進(jìn)行創(chuàng)作，完成后出資人都會(huì)拿回去。但《蒙娜麗莎》沒有交出去，且最后也沒完成。

　　■ 另一種說法

　　年輕版才是真“蒙娜麗莎”

　　日前，由“蒙娜麗莎基金會(huì)”宣布《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》也是出自達(dá)·芬奇之手，并對(duì)畫中人物的身份進(jìn)行了新的解讀?！栋瑺栁炙埂っ赡塞惿返谋９苷咂绽卟┦空f，《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》畫的才是普遍認(rèn)為的麗莎·蓋拉爾迪尼，且畫好后便留在了委托人家中。后來，又有一個(gè)貴族請(qǐng)達(dá)·芬奇為他的情婦畫一幅肖像，這個(gè)被稱為“拉喬康達(dá)”的女子和蒙娜麗莎長(zhǎng)得很像。于是，一時(shí)懶惰的達(dá)·芬奇把《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》的臉部換成拉喬康達(dá)，成了現(xiàn)在我們所看見的《蒙娜麗莎》。畫作完成后，貴族拋棄了拉喬康達(dá)，因而沒有買下這幅畫。

　　微笑之謎

　　因視線不同產(chǎn)生錯(cuò)覺

　　500多年來，《蒙娜麗莎》最神秘之處或許還在其微笑。人的笑容主要表現(xiàn)在眼角和嘴角上，但達(dá)·芬奇卻偏偏把這些部位畫得若隱若現(xiàn)，沒有明確的界線，讓這令人捉摸不定的“神秘的微笑”，有時(shí)舒暢溫柔，有時(shí)又顯得嚴(yán)肅。荷蘭一所大學(xué)曾經(jīng)還應(yīng)用“情感識(shí)別軟件”分析出蒙娜麗莎的微笑包含83%的高興，9%的厭惡，6%的恐懼以及2%的憤怒。

　　實(shí)際上，在一些科學(xué)家看來，蒙娜麗莎微笑的神秘之處就在于觀者視線的不同，而不是因?yàn)楫嬛腥宋锉砬樵斐伞?br/>
　　■ 另一種說法

　　微笑是因?yàn)楫嬛腥藨言辛?br/>
　　當(dāng)然，也有科學(xué)研究人員希望從這神秘微笑中解讀畫中人身份的奧秘，他們認(rèn)定達(dá)·芬奇的藝術(shù)中充滿了他對(duì)科學(xué)的觀察。為此，有研究指出，畫中人的神秘微笑是因?yàn)槠鋺言辛恕Ｉ踔吝€有更為荒誕的說法，認(rèn)為蒙娜麗莎的這種表情只是為了掩飾自己沒有門牙，也有的說她的微笑不是微笑，而是因?yàn)橹酗L(fēng)讓另外一邊臉的肌肉出現(xiàn)了問題導(dǎo)致。

　　失蹤之謎

　　愛國(guó)者偷回意大利？

　　在世界藝術(shù)史上，名畫經(jīng)常伴隨被盜遭遇。《蒙娜麗莎》也不例外。100多年前，《蒙娜麗莎》被盜的傳奇經(jīng)歷更為其增添了名聲。

　　1911年，曾被盧浮宮雇用、為多幅世界名畫鑲嵌玻璃防護(hù)板的溫琴佐·佩魯賈將掛在盧浮宮的《蒙娜麗莎》偷走，并最終帶到意大利。關(guān)于當(dāng)時(shí)《蒙娜麗莎》被盜，一種說法稱偷盜者佩魯賈是意大利愛國(guó)分子。他認(rèn)為意大利最好的作品卻留在法國(guó)，為此很不平，便將該畫偷走，希望歸還給意大利。

　　“愛國(guó)”說并不是唯一說法。另一種說法稱溫琴佐·佩魯賈偷盜是受一個(gè)叫瓦爾菲爾諾的畫商指使，且得到了不錯(cuò)的報(bào)酬。但他很快將這筆錢揮霍掉后，又找到瓦爾菲爾諾藏真畫的地點(diǎn)偷了第二次，并希望以愛國(guó)名義向佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館出售此畫。

　　這個(gè)轟動(dòng)世界的盜畫案的結(jié)局是，1913年12月盜賊佩魯賈試圖將《蒙娜麗莎》轉(zhuǎn)讓給意大利一家博物館時(shí)，被這家博物館的人舉報(bào)，案情才大白天下，失蹤了兩年的名畫終于回歸人們視線。最終，意大利議會(huì)經(jīng)過開會(huì)討論，決定把它送還給法國(guó)。1914年1月，《蒙娜麗莎》在離開兩年多后再次回到盧浮宮展出。