2012年亞洲藝術(shù)市場(chǎng)：書寫自己的規(guī)則

如果說亞洲市場(chǎng)在2000年初才被參與者們視為成長(zhǎng)接力賽中的一棒，，如今的亞洲市場(chǎng)已憑借不斷涌現(xiàn)的藝術(shù)博覽會(huì)、新設(shè)立的藝?yán)纫约皩映霾桓F的拍賣活動(dòng)迅速成為不容忽視的交易市場(chǎng)。2012年的亞洲藝術(shù)市場(chǎng)分析能夠幫助我們確定藝術(shù)市場(chǎng)的主要發(fā)展趨勢(shì)，該市場(chǎng)的中心正逐步向東方轉(zhuǎn)移，并正在世界其他地方書寫著自己的規(guī)則。

從城市兩極化向大洲兩極化發(fā)展

自2011年起，亞洲市場(chǎng)在全球當(dāng)代藝術(shù)品拍賣總收入中占了45%的比例。當(dāng)然，其中大部分(76%)的拍賣交易在北京和香港達(dá)成，但新加坡、東京、首爾和臺(tái)北等城市的交易總數(shù)已超過了巴黎、柏林、米蘭和日內(nèi)瓦等傳統(tǒng)的拍賣市場(chǎng)。如今，光臺(tái)北拍出的當(dāng)代藝術(shù)品數(shù)量已超過美國(guó)50州中的49個(gè)州的總和(紐約州除外)!

亞洲的崛起并不僅僅表現(xiàn)在對(duì)全球藝術(shù)品市場(chǎng)的增長(zhǎng)所起到的推動(dòng)作用，它還令經(jīng)濟(jì)多極化的問題逐漸浮出水面。10年以前，80%的藝術(shù)品市場(chǎng)集中在以倫敦和紐約為中心的兩極化市場(chǎng)，鄰近的衛(wèi)星城市只能分到一小杯羹。然而，當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)自2011年起持續(xù)迅速地?cái)U(kuò)展到全球。超過40個(gè)城市，在當(dāng)代藝術(shù)品拍賣交易中，每年都能達(dá)到百萬美元的業(yè)績(jī)。其中除了紐約、倫敦、巴黎、北京和香港這些重量級(jí)城市之外，還包括首爾、柏林、新加坡、布魯塞爾、雅加達(dá)、阿姆斯特丹、墨爾本、臺(tái)北、東京、杭州等城市。在全球40個(gè)拍賣成績(jī)最佳的交易市場(chǎng)中，其中有一半的城市位于亞洲。

如果說藝術(shù)市場(chǎng)正逐步走進(jìn)新興城市，這種變化趨勢(shì)同樣擴(kuò)及到拍賣行，因?yàn)閭鹘y(tǒng)的雙寡頭壟斷格局現(xiàn)已受到挑戰(zhàn)。以數(shù)據(jù)為證：2002年，蘇富比和佳士得在全球當(dāng)代藝術(shù)品拍賣總收入中占據(jù)了72%的比例，但在最近兩年中，它們的市場(chǎng)份額已下跌至50%。再者，這兩家拍賣巨頭的損失之所以相對(duì)有限，完全仰賴其設(shè)在亞洲的分公司。10年以前，佳士得和蘇富比在香港完成的拍賣交易在其業(yè)務(wù)中只占極其微小的一部分：在佳士得的全球當(dāng)代藝術(shù)品拍賣總收入中最多占2%，而在蘇富比全球當(dāng)代藝術(shù)品拍賣總收入中所占的份額還不到0.1%。在近兩年中，香港拍賣行對(duì)這個(gè)拍賣市場(chǎng)而言發(fā)揮著至關(guān)重要的作用!如今，佳士得和蘇富比分別有21%和29%的當(dāng)代藝術(shù)品拍賣收入來自香港。除了紐約和倫敦這兩個(gè)中心樞紐之外，這兩家拍賣行在香港拍出的當(dāng)代藝術(shù)品數(shù)量已超過它們?cè)谑澜缢衅渌馁u市場(chǎng)上完成的交易數(shù)量總和。

10年以前，全球僅有5家拍賣行的交易總額超過500萬美元，而且這5家拍賣行都位于倫敦或紐約，佳士得、蘇富比和菲利普斯拍賣行在這兩個(gè)市場(chǎng)上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。如今，每年的當(dāng)代藝術(shù)品交易總額達(dá)到500萬美元以上的拍賣行數(shù)量已達(dá)到30間，其中三分之二(確切地說是19個(gè))位于亞洲。

在其他大洲，蘇富比和佳士得拍賣行仍然在當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)上占有73%(分別為31%和42%)的比例，另外只有三家拍賣行的市場(chǎng)占有率達(dá)到1%以上(菲利普斯拍賣行占19%，艾德拍賣行占1.1%，寶龍拍賣行占1%)。而在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)更為激烈的亞洲，持有超過1%的市場(chǎng)比例的拍賣行數(shù)量則高達(dá)19家。

另外，跟在香港蘇富比(17%)和香港佳士得(16%)身后相互競(jìng)逐的各大拍賣行所開展的競(jìng)爭(zhēng)比世界其他地方更為激烈。以保利拍賣公司為例：這家拍賣行的市場(chǎng)占有率不低于15%，交易總額與佳士得拍賣行幾近相當(dāng)!中國(guó)嘉德拍賣公司也持有12%的市占率，榮寶拍賣有限公司的市場(chǎng)占有率為4%，羅芙奧的市場(chǎng)占有率在3.5%以上，而北京瀚海拍賣有限公司、北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司、北京傳是國(guó)際拍賣有限責(zé)任公司和泓盛拍賣有限公司分別都在當(dāng)代藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上占據(jù)著2%以上的比例。

從銷售網(wǎng)絡(luò)的分散化走向藝術(shù)品供應(yīng)的多元化

藝術(shù)品來源最新呈現(xiàn)的地域廣泛性令市場(chǎng)上的當(dāng)代藝術(shù)品更加多元化，從而能夠滿足市場(chǎng)的新需求。拍賣市場(chǎng)上從未出現(xiàn)過如此多的當(dāng)代藝術(shù)家(2011年以來有75,000位，而2002年至2005年期間的平均人數(shù)為20,000位)，亞洲藝術(shù)家的作品也從未在拍賣市場(chǎng)上有過如此優(yōu)異的表現(xiàn)，這些作品在2011/2012年度占據(jù)了35%的成交總量，并帶來了45%的拍賣總收入。來自中國(guó)的藝術(shù)家如今已成為藝術(shù)市場(chǎng)上最多產(chǎn)的藝術(shù)家，而中國(guó)市場(chǎng)的活力已蔓延至整個(gè)亞洲，因?yàn)橐恍┙?jīng)濟(jì)實(shí)力相對(duì)較弱的國(guó)家：例如印度尼西亞的拍賣業(yè)績(jī)已超越了法國(guó)，(該國(guó)在拍賣總收入中占據(jù)0.9%，而法國(guó)僅占據(jù)0.8%)。日本藝術(shù)家作品受歡迎的程度已超過西班牙或意大利藝術(shù)家(分別占有3.2%和2%的成交量)，而菲律賓、韓國(guó)、臺(tái)灣和印度藝術(shù)家的作品如今也躋身進(jìn)入藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上30個(gè)最暢銷作品來源國(guó)的行列。

在高端藝術(shù)品市場(chǎng)上，2011至2012年度的500位最暢銷當(dāng)代藝術(shù)家中有49%的藝術(shù)家來自亞洲，其中中國(guó)藝術(shù)家理所當(dāng)然地占據(jù)著絕對(duì)優(yōu)勢(shì)(前500名排行榜上有199位中國(guó)藝術(shù)家)，人數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過英國(guó)(31位)、美國(guó)(86位)和德國(guó)(27位)藝術(shù)家。另外，亞洲藝術(shù)市場(chǎng)當(dāng)然并不僅僅局限在中國(guó)：印度(7位)、印度尼西亞(10位)、日本(14位)和韓國(guó)(7位)藝術(shù)家在拍賣會(huì)上的表現(xiàn)如今也與法國(guó)(9位)和西班牙(3位)藝術(shù)家不相伯仲，這無疑給全球藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展歷程造成了一場(chǎng)真正的沖擊。

亞洲藝術(shù)家所占據(jù)的市場(chǎng)比例正逐年增加：2005年，只有40多位亞洲藝術(shù)家成功進(jìn)入了全球最暢銷的500位當(dāng)代藝術(shù)家排行榜。亞洲市場(chǎng)特別低的流拍率(26%)也表明市場(chǎng)需求從未放緩，中國(guó)大陸(22%)和臺(tái)灣等地的流拍率甚至低于25%的門坎。藝術(shù)作品在亞洲的銷售情況要優(yōu)于流拍率維持在35%的西方國(guó)家(其中法國(guó)和英國(guó)的流拍率分別達(dá)到45%和37%)。

另外，活躍的市場(chǎng)需求為亞洲藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作提供了源源不竭的動(dòng)力。這種強(qiáng)大的推動(dòng)力在世界其他地區(qū)很難找到，這也令亞洲年輕藝術(shù)家的身價(jià)快速增長(zhǎng)。舉例而言，在最暢銷的40歲以下藝術(shù)家中，有一半的藝術(shù)家來自亞洲(其中的220位中國(guó)藝術(shù)家均躋身進(jìn)入了前500位40歲以下藝術(shù)家排行榜)。當(dāng)代藝術(shù)品不斷刷新著拍價(jià)紀(jì)錄，而在最近兩年中，至少有1,350項(xiàng)創(chuàng)下新紀(jì)錄的拍賣交易在亞洲達(dá)成。

最暢銷藝術(shù)家

亞洲最暢銷的當(dāng)代藝術(shù)家當(dāng)屬中國(guó)藝術(shù)家曾梵志，市場(chǎng)上對(duì)其作品的需求熱度始終不減(在過去24個(gè)月中，其作品的流拍率僅為13%)，在2011/2012年度，他共有30件作品的成交價(jià)格突破百萬大關(guān)!但他與西方傳奇人物讓·米切爾·巴斯奎特相比仍稍遜一籌，自2011年1月1日以來，該藝術(shù)家以百萬美元以上的價(jià)格成交的作品數(shù)量居全球之冠。緊跟在曾梵志之后的藝術(shù)家則包括中國(guó)藝術(shù)家張曉剛(16件)、陳逸飛(13件)、王沂東(11件)和日本藝術(shù)家村上隆(9件)。

村上隆是全球身價(jià)最高的在世日本藝術(shù)家(其作品《My Lonesome Cowboy》在2008年以1,350萬美元的價(jià)格成交)，其雄厚的市場(chǎng)實(shí)力主要以來自亞洲的需求為依托：自2011年以來，其47%的作品在香港、東京、北京、首爾、新加坡和亞洲其他地區(qū)售出，此種現(xiàn)狀與數(shù)年之前的情況相比已發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變(他的市場(chǎng)在過去主要集中在倫敦和紐約)。村上隆的作品不僅在他的祖國(guó)受到廣泛認(rèn)可(村上隆每年約有10%的作品在日本拍出)，他在作品中反映出的亞洲和西方文化之間的關(guān)連也令其在包括香港、紐約、倫敦和巴黎在內(nèi)的“全球性”拍賣市場(chǎng)上成為最受歡迎的藝術(shù)家之一。此外，從2011年1月起，他也是唯一一位在佳士得和蘇富比遍布全球的拍賣行成功售出100多件作品的在世亞洲藝術(shù)家(共達(dá)成133項(xiàng)拍賣交易，擁有同樣表現(xiàn)的還有趙無極)。這位在佳士得和蘇富比拍出100多件拍品的藝術(shù)家也是唯一一位受到收藏家競(jìng)相追捧的50歲以下的藝術(shù)家，同樣廣受收藏家青睞的還有達(dá)明安·赫斯特。

除了18位中國(guó)藝術(shù)家和日本藝術(shù)家村上隆以外，印度藝術(shù)家安尼施·卡普爾同樣躋入前20位最暢銷身價(jià)超過百萬美元的當(dāng)代藝術(shù)家排行榜中。憑借2011年以來以百萬美元成交的6件作品，使他在排行榜上占有第14名的寶座。安尼施·卡普爾是榜上有名的20位藝術(shù)家中唯一一位未曾在亞洲實(shí)現(xiàn)成交價(jià)格超過100,000美元拍賣交易的藝術(shù)家，且自2008年以來就未曾在亞洲拍出任何一件作品。由于印度幾乎沒有拍賣行(只有Asta Guru和Osians活躍于印度的當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng))，安尼施·卡普爾無法指望本地市場(chǎng)。該藝術(shù)家自19歲起便定居倫敦，并先后進(jìn)入霍恩希藝術(shù)學(xué)院和切爾西藝術(shù)和設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)習(xí)。他的市場(chǎng)實(shí)際上深深紮根在英國(guó)的土地上(60%的作品在英國(guó)拍賣)。

在2011年至2012年期間，安尼施·卡普爾就一直是媒體的焦點(diǎn)，他首先在巴黎大皇宮(2011年秋天)展出了作品《Leviathan》，隨后又為倫敦奧運(yùn)會(huì)(2012年夏天)創(chuàng)作了“軌道塔”。受到這些事件的影響，其作品價(jià)格在最近出現(xiàn)飆升便不足為奇。該藝術(shù)家身價(jià)的上漲尤其體現(xiàn)在《Turning The World Upside Down #4》中，其編號(hào)為2/3的版本于2009年11月在紐約蘇富比拍賣行以160萬美元的價(jià)格成交，而同件作品(編號(hào)為3/3)在2011年5月卻以210萬美元的高價(jià)在同一家拍賣行拍出......在16個(gè)月之內(nèi)，這件作品便增值了31%，增加了500,000美元的毛利!

無論作品是在紐約、倫敦、香港、新加坡還是北京進(jìn)行拍賣，最暢銷的藝術(shù)家在高端當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)上展現(xiàn)出了不受經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩影響的實(shí)力。自2011年起，500位最暢銷的當(dāng)代藝術(shù)家(在90,000位參與排名的當(dāng)代藝術(shù)家中)總共帶來20億美元以上的拍賣收入，占全球當(dāng)代藝術(shù)品成交總額的87%。在這20億美元的收入中，45%的收入源自中國(guó)、菲律賓、印度、印度尼西亞、韓國(guó)等亞洲藝術(shù)家的作品。

面對(duì)旺盛的市場(chǎng)需求和全球經(jīng)濟(jì)所帶來的負(fù)面影響，市場(chǎng)在未來將何去何從？
面對(duì)有史以來最優(yōu)越的創(chuàng)作環(huán)境以及依然旺盛的市場(chǎng)需求，全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)是否已對(duì)亞洲藝術(shù)市場(chǎng)造成了沖擊?不斷呈現(xiàn)增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)的市場(chǎng)又將何去何從?

亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的流拍率與上一年相比完全保持在相同水平，2012年9月、10月和11月的流拍率分別為31%、26%和27%，與2011年9月、10月和11月的流拍率基本持平，令人頗為安心。在7、8月旺季，流拍率甚至低于20%，來到18%。今年的市場(chǎng)需求并未減弱，這點(diǎn)從各個(gè)拍賣季之間不斷攀升的平均成交價(jià)格中也可窺見一斑。

在2012年第四季，亞洲市場(chǎng)的作品平均成交價(jià)格為70,000美元，比2011年秋拍會(huì)上的平均成交價(jià)格高出10,000美元。盡管全球經(jīng)濟(jì)的發(fā)展前景尚不明朗，人們對(duì)經(jīng)濟(jì)的信心也出現(xiàn)下降，但旺盛的需求仍然加快了價(jià)格的攀升速度。如果我們相信Artprice的藝術(shù)市場(chǎng)信心指數(shù)能夠準(zhǔn)確衡量藝術(shù)市場(chǎng)的信心水平，就會(huì)發(fā)現(xiàn)該指數(shù)在亞洲投票者的推動(dòng)下達(dá)到了前所未有的高水平。因此，亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的參與者面對(duì)普遍蕭條的經(jīng)濟(jì)環(huán)境仍然保持信心，甚至充滿熱情。這種信心在拍賣會(huì)上表現(xiàn)得尤為明顯，以遠(yuǎn)超預(yù)期售價(jià)的價(jià)格成交的拍賣交易數(shù)量逐年增長(zhǎng)：在2012年11月和12月，分別有41%和34%的拍品以超過最高估價(jià)的價(jià)格拍出，與2011年同期的數(shù)據(jù)(分別為42%和31%)保持一致。如果說當(dāng)前經(jīng)濟(jì)環(huán)境下的這種極為旺盛的需求已令人感到吃驚，競(jìng)價(jià)的激烈程度更加令人咋舌：在過去三個(gè)月中，僅有27%的拍品以低于5,000美元的價(jià)格成交，上一年的數(shù)據(jù)則為40%，這表明亞洲市場(chǎng)上價(jià)格平易近人的作品已十分稀少。由于需求過剩，亞洲市場(chǎng)比世界其他國(guó)家的市場(chǎng)更加高端化。值得信賴的中介機(jī)構(gòu)在這個(gè)優(yōu)質(zhì)作品相對(duì)稀少的市場(chǎng)上發(fā)揮著重要作用，而優(yōu)質(zhì)作品供應(yīng)的持久性問題對(duì)該市場(chǎng)的發(fā)展也至關(guān)重要。

2012年的市場(chǎng)數(shù)據(jù)再次證明，亞洲當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)尚未達(dá)到飽和狀態(tài)，而是繼續(xù)以超越經(jīng)濟(jì)發(fā)展周期的態(tài)勢(shì)蓬勃向前發(fā)展。盡管2012年的數(shù)據(jù)均肯定了良好的發(fā)展前景，我們?nèi)杂斜匾o心反思。該市場(chǎng)是否建立在健康的增長(zhǎng)環(huán)境中?藝術(shù)品市場(chǎng)的價(jià)值并非與有形的經(jīng)濟(jì)因素直接相關(guān)，而是一個(gè)永久的泡沫，但這種泡沫是否真正存在投機(jī)性?即使在投資者信心十足的市場(chǎng)環(huán)境中，我們也應(yīng)該針對(duì)這些問題進(jìn)行思考。

越來越多的亞洲藝術(shù)家躋身進(jìn)入全球最暢銷藝術(shù)家的行列，非同一般的旺盛需求以及在拍賣會(huì)上表現(xiàn)出色的年輕藝術(shù)家都顯示出藝術(shù)品市場(chǎng)積極正面的未來發(fā)展跡象。