早期油畫成重要資產(chǎn)配置

□藝市觀察

　　2012年早期油畫拍賣相對穩(wěn)定，朱德群、趙無極、常玉等藝術(shù)大師的作品仍備受青睞。雅昌監(jiān)測中心數(shù)據(jù)顯示，2012年秋季油畫及當代藝術(shù)拍賣TOP10中，早期油畫藝術(shù)家的作品占據(jù)了7席。專家分析，未來早期油畫特別是第一代藝術(shù)家藝術(shù)市場仍然看漲，市場將還給早期油畫家應有的學術(shù)地位與市場價值。

　　>>現(xiàn)狀老師價格不如學生高

　　早期油畫是從1887年“中國油畫第一人”李鐵夫留洋學習繪畫開始，直至新中國成立前的第一代和第二代油畫藝術(shù)家的作品。第一代油畫家主要有李鐵夫、方君璧、關(guān)良、常玉、徐悲鴻、林風眠、潘玉良、吳大羽、顏文樑、龐薰琹等，第二代油畫家主要指直接受教于第一代油畫家的人，如吳作人、蕭淑芳、吳冠中、趙無極、朱德群等。就市場而言，早期油畫的價值曾經(jīng)被市場所低估，“重今薄古”的現(xiàn)象在油畫市場上較為普遍。直至2010秋拍，中國嘉德[微博]首推國內(nèi)首場早期油畫專場“開拓與奠基——20世紀中國油畫先驅(qū)專場”，成功帶動內(nèi)地早期油畫的市場氛圍。

　　大未來林舍畫廊創(chuàng)辦人林天民在20年前就開始重視藝術(shù)家在美術(shù)史的地位，他發(fā)現(xiàn)很多中國第一代油畫家被歷史忽略了，特別是常玉、吳大羽等老一輩藝術(shù)家，當時他們的學生趙無極、朱德群、吳冠中等都是世界知名的重要藝術(shù)家，而老師卻被忽略，這是一種極大的反差。林天民表示，現(xiàn)在經(jīng)過很多專業(yè)人士的價值認同，早期油畫正在逐漸恢復美術(shù)史中應有的高度，上海美術(shù)館、中國美術(shù)館等為早期油畫的再認識做了很多學術(shù)梳理工作，同時也有很多藏家開始追尋這些被遺忘的藝術(shù)家，早期油畫的市場價格也就隨之高漲。

　　■小貼士

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　　近些年林風眠與徐悲鴻的真假作品風波也一直被業(yè)界爭論，早期油畫的真?zhèn)螁栴}也是藏家所顧慮的。在李艷鋒看來，早期油畫作品的鑒定要相對容易，因為每位藝術(shù)家都有其與眾不同的藝術(shù)風格，作品所體現(xiàn)出來的創(chuàng)作特征、時代氣息是現(xiàn)代人無法模仿的。同時，也可以綜合權(quán)威出版物著錄、家屬鑒定、畫廊保證等信息來判斷。

　　>>市場

　　波動時重要資產(chǎn)配置

　　早期油畫市場在我國港臺地區(qū)的發(fā)展相對較早，近幾年，內(nèi)地藏家開始逐漸認識到中國早期油畫的價值，內(nèi)地拍賣市場也掀起了老油畫收藏熱潮。

　　2010年秋拍，中國嘉德率先推出早期油畫專場，僅拍出1871萬元的成交額，卻收獲了市場的積極信號；中國嘉德2011年秋拍，早期油畫專場的成交額迅速攀升至1.3億。成交額的逐步擴大反映了市場對于老油畫板塊的認可和需求，成功帶動了整體氛圍。2012年秋季在油畫市場普遍下調(diào)的環(huán)境下，早期油畫儼然成為市場的主要支撐力。

　　林天民很早就開始關(guān)注杭州藝專的早期藝術(shù)家，林天民表示，近些年水墨市場價格飛漲，林風眠的作品價格通常為300萬元左右，而林風眠的學生李可染的水墨作品動輒就過千萬，隨著水墨市場的不確定增加，藏家進行置產(chǎn)配置時，就可以將一部分資金用于早期油畫作品的收藏。林天民說：“早期油畫市場上漲的勢頭，我感覺沒有停，特別是指標性的藝術(shù)家?！?

　　中國嘉德當代藝術(shù)業(yè)務(wù)經(jīng)理李艷鋒介紹，由于臺灣地區(qū)在老油畫收藏方面先行一步，當?shù)赜行┊嬂葘τ诓糠种袊缙谟彤嬎囆g(shù)家已經(jīng)進行了充分的梳理，在早期油畫方面已經(jīng)占據(jù)了一定優(yōu)勢。李艷鋒分析，當代藝術(shù)等之前過熱的板塊遭遇調(diào)整，一部分資金會從中釋放以尋找更穩(wěn)定的投資方向。“老油畫具有相對穩(wěn)定的藝術(shù)史地位，同時因其數(shù)量不多，買到真畫就相當于撿漏?！崩钇G鋒說。

　　>>前景

　　流通量或限制市場空間

　　早期油畫的市場雖然多數(shù)看漲，但由于市場上并沒有特別出人意料的表現(xiàn)，專家之間的爭議也比較多。

　　美麗道藝術(shù)空間總監(jiān)張英劍表示，早期油畫的藝術(shù)價值固然不能否認，但是缺乏精品與流通量少限制市場的發(fā)展，如徐悲鴻代表作品幾乎都在美術(shù)館與博物館?！摆w無極、朱德群的市場比較好是因為高價作品全是代表作品，同時他們有大量的作品流通，可以滿足市場的高、中、低價位。而很多早期油畫都是小作品，且流通量少。”張英劍說。

　　林天民對此流通量的問題有不同看法，他認為林風眠、吳大羽等的作品存世量起碼都有幾百件以上，沒有流通問題。龐薰琹、關(guān)子蘭等作品數(shù)量很少，但也有藏家與群體特別關(guān)注，作品一旦出現(xiàn)在拍賣場上，只要有兩或三個藏家喜歡，價格很容易被捧高。