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早期油畫成重要資產(chǎn)配置

中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2013-02-21
□藝市觀察

  2012年早期油畫拍賣相對穩(wěn)定,朱德群、趙無極、常玉等藝術(shù)大師的作品仍備受青睞。雅昌監(jiān)測中心數(shù)據(jù)顯示,2012年秋季油畫及當代藝術(shù)拍賣TOP10中,早期油畫藝術(shù)家的作品占據(jù)了7席。專家分析,未來早期油畫特別是第一代藝術(shù)家藝術(shù)市場仍然看漲,市場將還給早期油畫家應有的學術(shù)地位與市場價值。

  >>現(xiàn)狀老師價格不如學生高

  早期油畫是從1887年“中國油畫第一人”李鐵夫留洋學習繪畫開始,直至新中國成立前的第一代和第二代油畫藝術(shù)家的作品。第一代油畫家主要有李鐵夫、方君璧、關(guān)良、常玉、徐悲鴻、林風眠、潘玉良、吳大羽、顏文樑、龐薰琹等,第二代油畫家主要指直接受教于第一代油畫家的人,如吳作人、蕭淑芳、吳冠中、趙無極、朱德群等。就市場而言,早期油畫的價值曾經(jīng)被市場所低估,“重今薄古”的現(xiàn)象在油畫市場上較為普遍。直至2010秋拍,中國嘉德[微博]首推國內(nèi)首場早期油畫專場“開拓與奠基——20世紀中國油畫先驅(qū)專場”,成功帶動內(nèi)地早期油畫的市場氛圍。

  大未來林舍畫廊創(chuàng)辦人林天民在20年前就開始重視藝術(shù)家在美術(shù)史的地位,他發(fā)現(xiàn)很多中國第一代油畫家被歷史忽略了,特別是常玉、吳大羽等老一輩藝術(shù)家,當時他們的學生趙無極、朱德群、吳冠中等都是世界知名的重要藝術(shù)家,而老師卻被忽略,這是一種極大的反差。林天民表示,現(xiàn)在經(jīng)過很多專業(yè)人士的價值認同,早期油畫正在逐漸恢復美術(shù)史中應有的高度,上海美術(shù)館、中國美術(shù)館等為早期油畫的再認識做了很多學術(shù)梳理工作,同時也有很多藏家開始追尋這些被遺忘的藝術(shù)家,早期油畫的市場價格也就隨之高漲。

  ■小貼士

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  近些年林風眠與徐悲鴻的真假作品風波也一直被業(yè)界爭論,早期油畫的真?zhèn)螁栴}也是藏家所顧慮的。在李艷鋒看來,早期油畫作品的鑒定要相對容易,因為每位藝術(shù)家都有其與眾不同的藝術(shù)風格,作品所體現(xiàn)出來的創(chuàng)作特征、時代氣息是現(xiàn)代人無法模仿的。同時,也可以綜合權(quán)威出版物著錄、家屬鑒定、畫廊保證等信息來判斷。

  >>市場

  波動時重要資產(chǎn)配置

  早期油畫市場在我國港臺地區(qū)的發(fā)展相對較早,近幾年,內(nèi)地藏家開始逐漸認識到中國早期油畫的價值,內(nèi)地拍賣市場也掀起了老油畫收藏熱潮。

  2010年秋拍,中國嘉德率先推出早期油畫專場,僅拍出1871萬元的成交額,卻收獲了市場的積極信號;中國嘉德2011年秋拍,早期油畫專場的成交額迅速攀升至1.3億。成交額的逐步擴大反映了市場對于老油畫板塊的認可和需求,成功帶動了整體氛圍。2012年秋季在油畫市場普遍下調(diào)的環(huán)境下,早期油畫儼然成為市場的主要支撐力。

  林天民很早就開始關(guān)注杭州藝專的早期藝術(shù)家,林天民表示,近些年水墨市場價格飛漲,林風眠的作品價格通常為300萬元左右,而林風眠的學生李可染的水墨作品動輒就過千萬,隨著水墨市場的不確定增加,藏家進行置產(chǎn)配置時,就可以將一部分資金用于早期油畫作品的收藏。林天民說:“早期油畫市場上漲的勢頭,我感覺沒有停,特別是指標性的藝術(shù)家?!?

  中國嘉德當代藝術(shù)業(yè)務(wù)經(jīng)理李艷鋒介紹,由于臺灣地區(qū)在老油畫收藏方面先行一步,當?shù)赜行┊嬂葘τ诓糠种袊缙谟彤嬎囆g(shù)家已經(jīng)進行了充分的梳理,在早期油畫方面已經(jīng)占據(jù)了一定優(yōu)勢。李艷鋒分析,當代藝術(shù)等之前過熱的板塊遭遇調(diào)整,一部分資金會從中釋放以尋找更穩(wěn)定的投資方向。“老油畫具有相對穩(wěn)定的藝術(shù)史地位,同時因其數(shù)量不多,買到真畫就相當于撿漏?!崩钇G鋒說。

  >>前景

  流通量或限制市場空間

  早期油畫的市場雖然多數(shù)看漲,但由于市場上并沒有特別出人意料的表現(xiàn),專家之間的爭議也比較多。

  美麗道藝術(shù)空間總監(jiān)張英劍表示,早期油畫的藝術(shù)價值固然不能否認,但是缺乏精品與流通量少限制市場的發(fā)展,如徐悲鴻代表作品幾乎都在美術(shù)館與博物館?!摆w無極、朱德群的市場比較好是因為高價作品全是代表作品,同時他們有大量的作品流通,可以滿足市場的高、中、低價位。而很多早期油畫都是小作品,且流通量少。”張英劍說。

  林天民對此流通量的問題有不同看法,他認為林風眠、吳大羽等的作品存世量起碼都有幾百件以上,沒有流通問題。龐薰琹、關(guān)子蘭等作品數(shù)量很少,但也有藏家與群體特別關(guān)注,作品一旦出現(xiàn)在拍賣場上,只要有兩或三個藏家喜歡,價格很容易被捧高。
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