丁乙:中國(guó)年輕藝術(shù)家風(fēng)格日趨國(guó)際化

中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2013-01-11
搜狐藝術(shù):在80年代的一批年輕藝術(shù)家中,比如已經(jīng)成名的高瑀,陳飛等等,他們有一個(gè)共同的特點(diǎn)就是喜歡用卡通的形象和漫畫的方式來表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界,您認(rèn)為這樣的手法選擇是因?yàn)槭裁??那在您藝術(shù)創(chuàng)作之外的教學(xué)過程中,比如現(xiàn)在的90后一代又有哪些新的變化趨勢(shì)?

丁乙:實(shí)際上80年代的這批藝術(shù)家實(shí)際上是受到了90年代日本文化的影響,比如村上隆這樣的藝術(shù)家,還有一些漫畫和動(dòng)畫的流行和傳播。當(dāng)然這和目前的電子時(shí)代發(fā)展也有關(guān)系,和網(wǎng)絡(luò)還有游戲方面的接觸非常頻繁,可能會(huì)讓他們更傾向于卡通形象的主題表達(dá)。但是我覺得這樣的趨勢(shì)在變化,今天這個(gè)時(shí)代好像又過去了。實(shí)際上Creative M50這個(gè)評(píng)選活動(dòng),我從第一屆開始就一直是評(píng)委,剛開始組成評(píng)委會(huì)的時(shí)候我們就有一些定位,我們不是要追求主流的意識(shí),這些呈現(xiàn)的作品非常綜合,唯一的限定是年輕的在校藝術(shù)家,我們還是比較注重個(gè)性化的表達(dá)。所以歷年選取的作品和當(dāng)年的畫廊和藝術(shù)展的主題都有一些距離,還是想突出呈現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)家連貫的狀態(tài)和風(fēng)格。

因?yàn)槲易约阂步虝苍诠芾碜约旱拿佬g(shù)館,所以這些年來還是比較關(guān)注年輕藝術(shù)家發(fā)展的動(dòng)向,我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)一些現(xiàn)象,特別是一些海歸的年輕藝術(shù)家,他們的風(fēng)格和80年代的主流可能完全沒有關(guān)系,而且他們的作品非常國(guó)際化,已經(jīng)完全看不到自己的身份意識(shí)和各種藝術(shù)形態(tài)之間的界限意識(shí)了,并不是一上來就拋出中國(guó)人自己的符號(hào)化語言。而且他們的作品在表達(dá)形式上也非常多元化,我覺得這和整個(gè)社會(huì)的發(fā)展腳步也有關(guān)系,這是一個(gè)好的現(xiàn)象。

搜狐藝術(shù):目前美術(shù)學(xué)校的大學(xué)生一般都是在學(xué)校里接受美術(shù)教育,但是真正走入社會(huì)體驗(yàn)的機(jī)會(huì)并不多,所以有人認(rèn)為他們的作品缺乏一種社會(huì)性,總是喜歡在自己的小世界里轉(zhuǎn)悠,您是怎樣認(rèn)為的?

丁乙:其實(shí)這也正是當(dāng)下社會(huì)環(huán)境的反應(yīng),我覺得這樣的形態(tài)并沒有什么問題,因?yàn)楫?dāng)下年輕人的生活越來越以自我生活為主,如果20年之后回望今天,這恰好也是一種社會(huì)現(xiàn)狀的反應(yīng)。比如60年代提倡下農(nóng)村體驗(yàn),這在今天來說,這樣的體驗(yàn)其實(shí)并不是自己真正的世界,而是以自己的角度去看另外一個(gè)世界。所以現(xiàn)在年輕人用自己的創(chuàng)作反映社會(huì)的周邊,我想這就是反映了整個(gè)大時(shí)代的背景。

搜狐藝術(shù):在您做評(píng)委這些年之后,在后來的時(shí)間里,您還有沒有持續(xù)關(guān)注過這些獲獎(jiǎng)學(xué)生的發(fā)展?了解一些他們現(xiàn)在發(fā)展的現(xiàn)狀呢?

丁乙:我還持續(xù)關(guān)注著其中一些人的發(fā)展,因?yàn)樵谶@個(gè)評(píng)選活動(dòng)之外,我還參加一些其他獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選。有時(shí)候會(huì)碰到一些熟悉的面孔,比如說M50 2008年獲得評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)的選手韓鋒,我之前也給他寫過評(píng)語,去年我在約翰·莫爾國(guó)際大獎(jiǎng)上又看見他,當(dāng)時(shí)他又拿到了大獎(jiǎng)。所以當(dāng)時(shí)其實(shí)還是有種很驕傲的感覺,那就是說這個(gè)M50的獎(jiǎng)是有意義的,我就像星探一樣,最早發(fā)現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)家的潛質(zhì),然后把他推到了一個(gè)新的層面。

在今天獲得評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)的上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院的學(xué)生張如怡,這可能是我在第三個(gè)場(chǎng)合看到她的作品。第一個(gè)是約翰·莫爾國(guó)際大獎(jiǎng)上,我看到她的作品呈現(xiàn)出的立體幾何圖形效果覺得非常值得鼓勵(lì),因?yàn)樵趪?guó)內(nèi)很少看到這種理性的思考,這和國(guó)內(nèi)的主流市場(chǎng)比較脫節(jié),但是這種形式在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)里非常缺乏,很少有人去做。所以我當(dāng)時(shí)就把我的想法告訴了英國(guó)的評(píng)委,但是他們覺得在西方的理性思維社會(huì)中,這樣的作品很普通。因?yàn)樵u(píng)選都非常公正,最后英國(guó)的評(píng)委還是沒有投票給她,所以當(dāng)時(shí)她僅僅拿到了入圍獎(jiǎng)。但是對(duì)我來說這樣的作品很驚喜。后來我在"羅中立"獎(jiǎng)學(xué)金終評(píng)中又看到了她的作品,當(dāng)時(shí)我就又向評(píng)委會(huì)建議說這樣的作品很值得鼓勵(lì)。他們同意我的看法,所以她最終拿到了大獎(jiǎng)中的一個(gè)名額。

搜狐藝術(shù):在您參與評(píng)選的這些國(guó)內(nèi)和國(guó)際上的大獎(jiǎng),現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的這些年輕藝術(shù)家和西方國(guó)家中的同輩來說,他們之間創(chuàng)作水平是否存在一些差距?這些差距有多大呢?

丁乙:我覺得這樣的差距并不是越來越大,而是越來越小,因?yàn)楝F(xiàn)代社會(huì)信息的傳播和對(duì)藝術(shù)的了解加深,這些界限之間的差距越來越模糊了。不像80年代、90年代當(dāng)時(shí)的差距那么明顯。可以說今天的中國(guó)年輕藝術(shù)家還是碰到了一個(gè)好的時(shí)代,使得他們的作品能呈現(xiàn)出更多元的面貌,還有一些個(gè)人的氣質(zhì)可以充分體現(xiàn)出來。我們當(dāng)時(shí)那個(gè)年代信息來源非常少,你可能得到什么樣的信息就會(huì)成為什么樣的藝術(shù)家,他們沒有辦法選擇,而今天的條件就大大不同了。

特別是今天給年輕藝術(shù)家提供的機(jī)遇也更多了,比如這些給年輕藝術(shù)家發(fā)展平臺(tái)的獎(jiǎng)項(xiàng)越來越多,今天我們和主辦方還在討論如何堅(jiān)持M50這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的定位。因?yàn)橥惖莫?jiǎng)項(xiàng)現(xiàn)在這么多,如何讓M50的新銳獎(jiǎng)具有自身的特點(diǎn),這些定位和評(píng)委會(huì)的組成都是相輔相成的,它會(huì)影響一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)最終呈現(xiàn)的效果。

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