廣東著名書畫家莫各伯國(guó)畫展在廣州展出

　　廣州12月28日電 (戴鋮錦) 著名書畫家莫各伯國(guó)畫展將于29日在廣州蘿崗頤境書畫藝術(shù)中心開幕，展期至2013年1月9日。此次畫展重點(diǎn)展出莫各伯山水畫近作30余件。

　　畫展開幕式還將同時(shí)舉行《探求集——莫各伯山水畫八大系列》一書首發(fā)式。此書分為新古典系列、張家界系列、桂林山水系列、黃山系列、新青綠系列、宋代羊城八景系列、工致山水系列、彩墨山水系列等八大系列，此書是畫家數(shù)十年來(lái)對(duì)中國(guó)山水畫研究探索的心得與成果，也為中國(guó)山水畫的傳承與創(chuàng)新提供借鑒。此書為12開本，共124頁(yè)。

　　作者歷經(jīng)十年精研古法打入傳統(tǒng)山水，曾取法北宋諸家，后學(xué)黃公望、漸江、石濤，后又對(duì)黃秋園、江兆申等入古較深而又自出新意的畫家作了深入研究，深得傳統(tǒng)精髓，并融會(huì)貫通，脫化而出?，F(xiàn)在進(jìn)入轉(zhuǎn)型期，正在探求現(xiàn)代山水畫中多種不同技法，力求完成由傳統(tǒng)山水向現(xiàn)代山水轉(zhuǎn)型。他遍游名山大川，以造化為師，勤于寫生。近年又隱居于廣州北部芙蓉嶂青山綠水之間，充分接受大自然熏陶，得山水之靈氣，取自然之精髓，畫藝大進(jìn)。又博取當(dāng)代各家各派技法，融冶于一爐，自出新意。這次展覽著重推出工致山水系列和新青綠系列。新作品畫面壯闊，境界高遠(yuǎn)，層巒疊嶂，氣象非凡。

　　廣東省文藝批評(píng)家協(xié)會(huì)專職副主席陳川泓對(duì)莫各伯作品評(píng)論說(shuō)，莫各伯的山水沒有格式化的重復(fù)，眾多的山水作品，顯現(xiàn)著對(duì)不同山水情境的思考以及對(duì)山水空間構(gòu)成的準(zhǔn)確把握。他的近作緊緊抓住中國(guó)山水畫抒情寫意的根本特質(zhì)，注重文思的傳遞、詩(shī)意的融合、意境的拓展、畫魂的開掘，以及傳統(tǒng)美學(xué)理想的追尋。也正是為了追求這樣的境界，他近年創(chuàng)作了大量的巨幅山水畫，其精心設(shè)置的建筑般的構(gòu)圖、極具東方韻味的筆墨形象，在畫面上形成了充滿生命力的潛流，透露出畫家濃郁的隱逸情懷，筆意直追宋人全景山水。莫各伯最近創(chuàng)作的山水畫作品《張家界系列》，是近期最為人所稱道的山水畫作品之一，是他“個(gè)人獨(dú)特的圖式”。借助張家界的風(fēng)景特色，畫家以獨(dú)特的視角、強(qiáng)勁的筆觸，酣暢淋漓地表現(xiàn)了山崖聳峙、奇峰突起、云煙涌動(dòng)的奇幻景象，以及蘊(yùn)含其中的山之魂魄，給人以深沉、大氣、遼闊、奔放的視覺震撼。作品畫面清新疏朗，通篇布局留白守黑十分嚴(yán)謹(jǐn)，畫中意境豁朗而深邃，所呈現(xiàn)的依然是文人喜愛的那番古雅之意。同時(shí)，他發(fā)揮了自己對(duì)整體布局的平衡掌控能力，進(jìn)一步加強(qiáng)了大架構(gòu)的圖式風(fēng)格，通過(guò)局部疏密、用筆節(jié)奏、線條虛實(shí)的把握，來(lái)控制整體畫面的氣韻。這種全景式的深遠(yuǎn)構(gòu)圖，既有傳統(tǒng)又不失個(gè)人面貌，避免了簡(jiǎn)單的抽象形式組合，而具有豐富的人文情懷。

　　莫各伯在其新著《探求集·莫各伯山水畫八大系列》自序中表示，中國(guó)山水畫經(jīng)過(guò)上千年的積淀，前人創(chuàng)造了非常豐富的表現(xiàn)技法，如果我們不去吸取和繼承傳統(tǒng)的精髓，我們的作品將成為無(wú)源之水，無(wú)本之木。只有學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，吸收古法，我們才能從巨人的肩膀上起步。所以歷代山水畫大家都是先學(xué)古法，打進(jìn)傳統(tǒng)的。黃賓虹、李可染、陸儼少、黎雄才等無(wú)不如此。鑒于此，我曾花費(fèi)將近十年的時(shí)間精研古法。范寬、李成我有所借鑒，對(duì)黃公望也曾意會(huì)。而漸江、石濤的東西我吸收更多?，F(xiàn)代入古較深而自出新意的畫家如黃秋園、江兆申等我都做了較為深入的研究。這本集子中的《新古典系列》應(yīng)略能體現(xiàn)出我在這些方面的研究成果。

　　莫各伯認(rèn)為，打進(jìn)傳統(tǒng)固然必要，但能否以最大勇氣打出來(lái)更是關(guān)鍵所在。要走出這一步，以造化為師是最有效的方法。于是我遍游國(guó)內(nèi)名山大川，并出訪十余個(gè)國(guó)家和地區(qū)，盡情感受和觀察大自然的美感。近幾年又隱居于廣州北部芙蓉嶂的青山綠水之間，充分接受大自然的熏陶，欲得真山水之靈氣，取大自然之精髓。以寫生稿和攝影素材為依據(jù)，我以不同的表現(xiàn)手法分別創(chuàng)作了《桂林山水系列》、《張家界系列》和《黃山系列》。尤其是創(chuàng)作張家界系列心得頗多。

　　如何完成由傳統(tǒng)山水向現(xiàn)代山水的轉(zhuǎn)型？莫各伯感悟到，除了師法造化，師法今人也很重要。所以對(duì)現(xiàn)代大家的優(yōu)長(zhǎng)之處我也廣取博收。如齊白石、潘天壽、張大千、白雪石、陸儼少、黎雄才、賴少其等大家我都做過(guò)研究和吸收，對(duì)于其他各種流派的專業(yè)畫家甚至民間畫家的技巧，只要是有益的東西我都加以吸收。近幾年我不斷在探討和吸收，還處在轉(zhuǎn)型期。我不想過(guò)早定型，還應(yīng)更多地探討，廣取博收。所以，在《新青綠系列》、《工致山水系列》和《彩墨山水系列》中由于吸收取向的不同，也產(chǎn)生各自不同的藝術(shù)效果。

　　莫各伯40年前考入廣州美術(shù)學(xué)院深造，畢業(yè)后前30年主要?jiǎng)?chuàng)作花鳥和人物畫，近10余年來(lái)主攻山水畫。他的山水畫師承嶺南畫派大師黎雄才、陳金章教授，他的作品詩(shī)書畫情景交融，具有濃厚的文人氣息。他重視傳統(tǒng)韻味，注重骨法用筆，山石樹木的結(jié)構(gòu)、輪廓筆筆寫出，且多以中鋒書法線條為主，再加以皴擦點(diǎn)染使其渾厚，從而使其畫面有沉雄樸厚、方正博大之感。同時(shí)融入現(xiàn)代氣息，貼近生活。畫中再配以其才思橫溢的詩(shī)詞書法題款，更是相得應(yīng)彰。

　　莫各伯曾為廣東省文聯(lián)藝術(shù)館首任館長(zhǎng)，現(xiàn)為《書畫評(píng)鑒》總編輯、廣東省政府文史研究館館員、廣州市梅社書畫院執(zhí)行院長(zhǎng)。曾獲廣東省第四屆魯迅文藝獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，出版專著、畫冊(cè)十余種。曾在國(guó)內(nèi)外舉辦個(gè)人書畫展40余次。