美術(shù)館館藏難與觀眾見面 王璜生直斥體制弊端

　　京城美術(shù)館上月接連推出兩場以“壓箱底”之作為主題的展覽，至今依然保持著超高人氣，入場參觀人次接近其他展廳的兩三倍，且呈上升趨勢。

　　其中一場是中國美術(shù)館上月初展出的“搜盡奇峰——20世紀(jì)中國山水畫選展”，館藏83件(套)山水畫作品，逾半數(shù)為入館近半個世紀(jì)以來首次與公眾見面；另一場是上月末在中央美院美術(shù)館露臉的“中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏國立北平藝專精品陳列(西畫部分)”，展出西畫精品近40件和一批史料文獻(xiàn)。年逾九旬，目前惟一健在的北平藝專時期講師戴澤看后也大呼“很吃驚”，很多畫作不僅第一次得見，此前連印刷品都沒見過。那么，國內(nèi)美術(shù)館究竟還有多少藏在深閨的“寶貝”？此類藏品展又能否來得更猛烈些呢？

　　館藏“家底兒”知多少

　　齊白石、朱屺瞻、潘天壽、陳師曾、張大千、劉海粟、林風(fēng)眠、吳冠中……長長一串中國美術(shù)歷史上星光熠熠的名字，出自他們筆下的80余件山水畫，讓進(jìn)入中國美術(shù)館五層展廳的觀眾大呼過癮?！叭缃?，要想看有些年頭的畫作，都得跑拍賣會，可這樣的‘寶貝’，一場下來能看到兩三件就很不錯啦?！?2歲的張銘文老人退休后，就迷戀上比自己年齡還長的書畫作品，自從“搜盡奇峰”開展后，一個月里，他往中國美術(shù)館跑了不下十趟。

　　老人說，他把這些作品當(dāng)成一段歷史來看，發(fā)覺總也看不完。不過，相較于中國美術(shù)館藏品數(shù)量，本次展出部分只能算冰山一角。據(jù)中國美術(shù)館副館長梁江介紹，館內(nèi)現(xiàn)有藏品總量約11萬件(套)，其中僅古代藏品就有上萬件(套)。此次展出的這83件(套)山水畫，還不到館內(nèi)同類藏品的百分之一，可謂百里挑一。

　　中國美術(shù)館落成于1961年，1963年正式運(yùn)轉(zhuǎn)。在此之前，藏品征集都?xì)w屬于中國美術(shù)家協(xié)會的收藏專項。梁江說，從年代上看，館內(nèi)藏品以20世紀(jì)，尤其是新中國成立之后居多?！八凸蕦m博物院有個不成文的分工，那邊藏品基本上截止到清代，而我們是與之銜接的?！绷航嬖V記者，民間美術(shù)作品約占到藏品總數(shù)的40%。原來，上世紀(jì)六十年代，有關(guān)部門曾委托中國美術(shù)館代為籌備中國民間美術(shù)館，在隨后的20多年里，中國美術(shù)館收藏了大量年畫、剪紙和刺繡等“非遺”性質(zhì)的藝術(shù)品。直到今年6月，它們中的一部分才經(jīng)由一場名為“民間玩具精品陳列”展覽浮出水面。

　　館藏現(xiàn)當(dāng)代畫作除老藝術(shù)家捐贈外，不少是新中國成立后從歷次美術(shù)大展中“淘”來的?！暗袼茏髌废鄬ι僖恍蚴撬鼈兎浅Ｕ伎臻g?！绷航f，如今中國美術(shù)館也開始收藏當(dāng)代藝術(shù)、新媒體等門類。而上萬件古代藏品以明清兩代居多，一些老藝術(shù)家在捐贈自己作品時，索性把個人藏品也捐了。今年年初在美術(shù)館展出的“鄧拓捐贈中國古代繪畫珍品特展”便屬此例。不過，館內(nèi)國外藏品數(shù)量很少，四幅畢加索晚期作品無疑是其中的佼佼者。

　　中央美院美術(shù)館是惟一一家躋身首批國家重點美術(shù)館的高校館，據(jù)館長王璜生透露，館內(nèi)現(xiàn)有藏品在13000件至15000件之間，既有古代繪畫、近現(xiàn)代繪畫、雕塑，還有很大一部分是至今未曾開箱的青銅、陶器等器物。十?dāng)?shù)件東漢時期的畫像磚更是彌足珍貴。

　　來央美之前，王璜生是廣東美術(shù)館館長，這家館的藏品數(shù)雖不及央美館，但它以海外華人美術(shù)作品和近現(xiàn)代沿海美術(shù)作品為主的收藏也頗有特色。此外，現(xiàn)已遷入中華藝術(shù)宮的上海美術(shù)館“家底”同樣殷實，約有14000件館藏品。

　　藏品邁幾道坎才能展出

　　有好事者以中國美術(shù)館此番“搜盡奇峰”展為例，算過這樣一筆賬——館藏總量11萬件，一次展出不到一百件，要把全部藏品展個遍，需要展出1100次。按照如今每年屈指可數(shù)的藏品展，怎么也得花上百年，這還未將逐年增加的藏品數(shù)考慮進(jìn)去。于是人們慨嘆：國家美術(shù)館尚且如此，其他場館又能好到哪里？

　　一方面是觀眾報以極高熱情追捧這類精品，另一方面眾多館藏卻鮮有機(jī)會與公眾謀面，原因何在？梁江對此解釋說，除常規(guī)性展覽外，以前中國美術(shù)館舉辦展覽，大都是根據(jù)重大節(jié)慶或活動來擬定主題，展品以指向明確的現(xiàn)當(dāng)代作品為主，類似山水、花鳥這類主題不明晰的藏品舊作，很難被歸入其中，甚至連輪候的機(jī)會都得不到。

　　“為什么眾多館藏得不到重視？”王璜生直指問題核心：“美術(shù)館本應(yīng)是博物館體系的一支，屬于藝術(shù)博物館，但現(xiàn)行體制卻將二者割裂開來。”在這個體制下的一個極端例子便是，成立于1956年的上海美術(shù)館建館不久即被更名為“上海美術(shù)展覽館”，此后近30年只辦展覽卻無任何館藏。

　　在王璜生看來，國內(nèi)美術(shù)館更多是在為活著的藝術(shù)家服務(wù)，而不少藏品的作者要么已謝世，要么不在藝術(shù)中心，他們曾經(jīng)的心血之作無形之中已被打入“冷宮”。連普通觀眾都知道館藏品的含“金”量更高，緣何美術(shù)館偏偏坐擁金山而偏顧其他？資金是個不小的因素。王璜生說，與西方擁有較完善的基金會制度不同，經(jīng)費(fèi)短缺是國內(nèi)不少美術(shù)館共同面臨的問題。以展示為目的的展覽要么直接收取場租，要么事后留下幾件作品抵作費(fèi)用，全都是為了維持場館的正常運(yùn)轉(zhuǎn)。

　　而藏品展不僅不會帶來此等收益，還是一筆“賠錢”的買賣。與普通展覽大多交由參展人自行處理不同，這類展覽的每一個環(huán)節(jié)都需要美術(shù)館精心打理——從展覽主題、策劃方案的擬定，到藏品的修復(fù)、裝裱，以及展廳整體設(shè)計，每個環(huán)節(jié)都是費(fèi)時費(fèi)力的活兒。據(jù)一位不愿透露姓名的業(yè)內(nèi)行家介紹，現(xiàn)有美術(shù)館的工作人員里，一部分畢業(yè)于美術(shù)史論專業(yè)，一部分來自藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，其中絕大多數(shù)并無視覺藝術(shù)的專業(yè)背景。一些技術(shù)實力不濟(jì)的場館即便想做也只能望洋興嘆。王璜生告訴記者，在現(xiàn)行體制下，如果策展人不屬于某個館，他幾乎難以接觸到館內(nèi)藏品。這無異把借助外腦的路徑也給切斷了。

　　“數(shù)數(shù)看，得邁過幾道坎兒，藏品才有機(jī)會展現(xiàn)到公眾面前？”在王璜生的認(rèn)識里，美術(shù)館應(yīng)該定位為文化機(jī)構(gòu)，既要理出中國文化的歷史脈絡(luò)，還要積極介入當(dāng)下文化，而絕不能成為展陳室或群藝館。正如他在前不久推出的新書《作為知識生產(chǎn)的美術(shù)館》里寫道的：“美術(shù)館是利用藏品來建構(gòu)一套視覺藝術(shù)史。它是具有知識生長性的有機(jī)體，具有‘知識生產(chǎn)’的職能，而并非只是展出藝術(shù)家作品的地方?！?br/>
　　收藏體系的建立是第一步

　　正在央美美術(shù)館展出的“館藏國立北平藝專精品陳列(西畫部分)”，讓不少人知道了包括吳法鼎、李毅士、徐悲鴻、吳作人等諸多油畫大師都曾在央美前身——國立北平藝專任教、學(xué)習(xí)的歷史。這段在校史上留下濃墨重彩的時期，卻讓身兼策展人的王璜生連連感嘆“如履薄冰”?！安簧僮髌啡笔В踔吝B一些重要畫家的師承關(guān)系都不能完整建構(gòu)起來?！彼f，與其說這是一個關(guān)于校史的展覽，不如說他想借這個不完整的展覽去呼吁更多人關(guān)注那段歷史，共同開啟收集整理那一時期歷史資料、文獻(xiàn)、檔案、作品和實物的新歷程。

　　藏品是美術(shù)館的立館之本，也是向美術(shù)博物館轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵所在。中央美院教授李建群對此深有體會，上個月她剛在中華世紀(jì)壇推出了名為“走向現(xiàn)代——英國美術(shù)300年”的展覽。這些描繪出英國300年美術(shù)發(fā)展歷程的作品，全部來自英國曼徹斯特周邊的十余家小型博物館和美術(shù)館館藏。在她看來，捐贈傳統(tǒng)的缺失直接造成了國內(nèi)美術(shù)館藏品匱乏。而在作品有價、藝術(shù)品成為文化產(chǎn)業(yè)一部分的今天，美術(shù)館征集館藏越發(fā)艱難。

　　不過，問題顯然沒有這么簡單。在王璜生看來，如今國內(nèi)不少美術(shù)館已陷入雙重窘境：一方面，很多美術(shù)館沒有建立起收藏系統(tǒng)，缺乏將市面上的藝術(shù)精品轉(zhuǎn)化為藏品的能力；另一方面，對自身庫房里的眾多藏品卻又重視不夠，修復(fù)、整理、應(yīng)用，哪個環(huán)節(jié)都沒跟上。王璜生清楚地記得，2009年調(diào)任央美之初，他做的第一件事就是拿到央美藏品庫的賬本。以前的經(jīng)驗告訴他，必須要從打開一箱箱藏品來掌握館藏的實際保存狀況。

　　他告訴記者，在一次與北大合作舉辦展覽時，他讓人從庫房里找出李毅士繪制的《陳師曾像》，結(jié)果很偶然地在一個角落發(fā)現(xiàn)了李叔同的名作《半裸女像》。原來它被歸到一堆外國作品里，從入庫登記時就弄錯了。這件事讓他意識到對藏品庫施行最基礎(chǔ)歸類的必要性?！安仄凡辉诙嗌伲且獜慕⒁?guī)范的收藏體系著手，合理、系統(tǒng)地去征集、開發(fā)、利用藏品?！彼f，要是隨機(jī)性從某些展覽里“扣留”一些作品，且不論質(zhì)量是否有保障，如此隨意的收藏，是不可能有系統(tǒng)地建立起收藏序列的。據(jù)了解，文化部目前正在做全國美術(shù)信息資源庫，將對全國美術(shù)館的“家底兒”做一次全面普查，將對散落各地的藏品做到系統(tǒng)化，以便今后在不同主題展中合理調(diào)配使用。

　　“如果我們只藏不展，美術(shù)館就成了保管倉庫，試問誰還有興趣將作品放進(jìn)來。事實上，只有經(jīng)常拿出來做各種專題展出，才是這些作品最好的歸宿?！敝袊佬g(shù)館館長、全國美術(shù)館專業(yè)委員會主任范迪安說，文化部開展“2012全國美術(shù)館館藏精品展出季”，已經(jīng)吹響了館藏展出的號角，今后各成員美術(shù)館將加大以藏品為策劃主體的長期陳列展的比例，適當(dāng)壓縮功能性展覽場次。

　　中國美術(shù)館館藏重點作品

　　序號 作品名 作者 年代 類別

　　1 桐蔭仕女 任伯年 1884年 國畫

　　2 三千年結(jié)實之桃 吳昌碩 1918年 國畫

　　3 萬松煙靄 黃賓虹 20世紀(jì)四十年代 國畫

　　4 窄道漫步 齊白石 1929年 國畫

　　5 洪荒風(fēng)雪 黃 胄 1955年 國畫

　　6 靈巖澗一角 潘天壽 1955年 國畫

　　7 蜀山春雨 李可染 1957年 國畫

　　8 秋鶩 林風(fēng)眠 1960年 國畫

　　9 祖孫四代 劉文西 1962年 國畫

　　10 綠色長城 關(guān)山月 1974年 國畫

　　11 太行鐵壁 楊力舟、王迎春 1984年 國畫

　　12 屈賦詞意圖 馮 遠(yuǎn) 1993年 國畫

　　13 湖景 吳法鼎 20世紀(jì)二十年代 油畫

　　14 臺灣遺民圖 王悅之 1930－1934年 油畫

　　15 窗前女人體 潘玉良 1940年 油畫

　　16 哈薩克牧羊女 董希文 1948年 油畫

　　17 畫家齊白石像 吳作人 1954年 油畫

　　18 千年土地翻了身 董希文 1963年 油畫

　　19 太湖鵝群 吳冠中 1974年 油畫

　　20 父親 羅中立 1980年 油畫

　　21 鋼水·汗水 廣廷渤 1981年 油畫

　　22 春風(fēng)已經(jīng)蘇醒 何多苓 1981年 油畫

　　23 塔吉克新娘 靳尚誼 1984年 油畫

　　24 潮 詹建俊 1984年 油畫

　　25 怒吼吧，中國！ 李 樺 1935年 版畫

　　26 豆選 彥 涵 1948年 版畫

　　27 月季 劉 峴 1958年 版畫

　　28 青年人 黃新波 1961年 版畫

　　29 向新時代致敬 劉開渠 1984年 雕塑

　　30 艱苦歲月 潘 鶴 1957年 雕塑

　　中央美院美術(shù)館館藏重點作品

　　《半裸女像》

　　李叔同(號弘一法師)1909年前后留學(xué)日本期間創(chuàng)作的油畫。作品高90厘米、寬116.5厘米，是中國早期油畫作品中的大型之作。也是李叔同存世三件作品之一。

　　《男人體正側(cè)面速寫》

　　徐悲鴻創(chuàng)作于20世紀(jì)20至30年代的油畫，是研究徐悲鴻油畫語言與教學(xué)的精彩力作和珍貴范例。

　　《菊酒延年》

　　齊白石八十八歲創(chuàng)作。為立軸，高133厘米、寬68厘米，尺幅之大，殊為難得。畫面留印“悔烏堂”、“借山老人”、“齊璜夫子”、“人長壽”，是新中國花鳥畫作品改造的先聲。

　　《通景山水》

　　清代“康乾”之際著名畫家袁江(字文濤)的一幅12屏作品。此人專工山水樓閣界畫，此畫堪稱其作品里最好。畫面之中有徐悲鴻的題跋，還有齊白石的觀款。

　　《戴珍珠項鏈的女人肖像》

　　法國十九世紀(jì)現(xiàn)實主義繪畫的代表人物居斯塔夫·庫爾貝的油畫。從畫風(fēng)判斷，應(yīng)為畫家在1865年至1869年間所創(chuàng)作的肖像作品。

　　采訪手記

　　策展人介入后的

　　美術(shù)館生態(tài)

　　在王璜生看來，美術(shù)館舉辦展覽，應(yīng)該有一種文化定位的機(jī)制，并且盡可能讓公眾感知到它的存在與恒定。這個機(jī)制的提出與實踐，很大一部分則取決于展覽的策展人。

　　盡管“策展人”這個舶來詞早已成為國內(nèi)策覽界不可或缺的一個職位，可在國內(nèi)資深策展人馮博一看來，厘清策展人的定位依然很有必要。他說，策展人對其所策劃展覽在呈現(xiàn)某個藝術(shù)家創(chuàng)作成果的同時，要能提出問題，最好還能對未來做些前瞻性的預(yù)判。在他看來，策展人好比電影導(dǎo)演，藝術(shù)家就是影片里的角色?！耙院畏N形式呈現(xiàn)作品，是策展人應(yīng)當(dāng)替藝術(shù)家回答的。這個過程也是對藝術(shù)品的二度創(chuàng)作?！?br/>
　　前天已赴內(nèi)蒙古掛職鍛煉的王雪峰頗有些舍不得暫別中國美術(shù)館典藏部的崗位，身為“搜盡奇峰”的策展人，他說自己特別懷念和館內(nèi)設(shè)計部同事一道為了展覽，每每熬夜到一兩點才回家的日子。王雪峰前年由中央美院畢業(yè)進(jìn)入中國美術(shù)館，也是館內(nèi)典藏部惟一的博士。在他看來，前期的學(xué)術(shù)儲備固然必不可少，而一個直觀且生動的整體設(shè)計方案也不可或缺，對于有深度的藏品展尤為如此?！八拖褚槐终龋軒椭鷧⒂^者走進(jìn)一段歷史。”

　　“我常常告訴自己，美術(shù)館存在的問題還很多，要從最基礎(chǔ)的每一處規(guī)范做起?！蓖蹊f，國內(nèi)不少美術(shù)館的展覽基本交由參展者自己搗騰，事實上，諸如作品擺放位置、空間疏密度、燈光明暗度，以及參觀者行進(jìn)路線等皆有學(xué)問。為了營造“重回藝?！钡姆諊蹊鷮⒁粡埛糯蟮拿駠鴷r期“國立北平藝?！毙ｉT的照片貼在展廳入口，猶如“重建”了一座校門。

　　王雪峰在藏品陳設(shè)上，也下足了工夫——將曾經(jīng)合作創(chuàng)辦過中國畫學(xué)研究會的金城與陳師曾作品置于一處，把有著師徒關(guān)系的林風(fēng)眠和吳冠中的作品擺放一起，連有過提攜關(guān)聯(lián)的陳師曾和齊白石畫作也相鄰不遠(yuǎn)。“中國畫有著鮮明的師承特點。只有弄清其師承何處，今后又走向何方，才能準(zhǔn)確定位他在歷史中的坐標(biāo)?！蓖跹┓鍖煶袣v史視為坐標(biāo)系橫軸，而在以地域界別劃分的各畫派構(gòu)成的縱軸上，又對“海上畫派”、“京津畫派”、“嶺南畫派”和“長安畫派”做了學(xué)術(shù)性梳理介紹。他希望，這樣的展覽能讓公眾建構(gòu)起一個藝術(shù)史，哪怕是最簡明的。

　　不過，策展時間是一個不小的問題。據(jù)王雪峰介紹，他和他的團(tuán)隊策劃“搜盡奇峰”展，如同導(dǎo)演一場大戲，前后耗時大半年，依然覺得時間過緊，可這已經(jīng)接近館內(nèi)所能給予時間的上限了。“國外做一個展覽，籌備四五年都有可能，國內(nèi)很多美術(shù)館沒有這個條件，往往是當(dāng)年立項當(dāng)年就要完成”。

　　2013年館藏展早知道

　　中國美術(shù)館：

　　2013年春節(jié)，中國美術(shù)館將聯(lián)合全國最重要的十家美術(shù)館做一場館藏精品聯(lián)展，屆時，各家美術(shù)館都將拿出自己的強(qiáng)項藏品。

　　“搜盡奇峰——20世紀(jì)中國山水畫選展”將于2013年1月6日結(jié)束，此后將陸續(xù)舉辦以人物、花鳥、油畫和版畫為主題的系列藏品展。

　　2013年6月將迎來中國美術(shù)館建館50周年，美術(shù)館將以此為契機(jī)，把館藏精品分專題、分年代展出，與觀眾共賀生日。

　　中央美院美術(shù)館：

　　2013年1月15日，與全國九個重點美術(shù)館一道參加在中國美術(shù)館舉辦的藏品展，暫定名稱為“青春萬歲”。

　　2013年3月1日，在中央美院美術(shù)館舉辦“芳草長亭——李叔同藝術(shù)研究展”(暫定)。

　　“中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏國立北平藝專精品陳列(西畫部分)”將展至2013年4月25日，接下來將推出國畫、傳統(tǒng)文物專場。