評論：藝術(shù)不能只給圈里人看

　　一部幾乎沒有臺詞的舞劇，居然讓眾多以前并不了解舞蹈的普通觀眾為之感動落淚，甚至連劇場工作人員都為之吸引。就連北京舞蹈學(xué)院管廁所的阿姨都好奇地出現(xiàn)在了劇場里：“真奇怪，兩個(gè)小時(shí)，怎么都沒人上廁所？到底是什么演出這么抓人？我也想看看?！?

　　這是上周在北京舞蹈學(xué)院演出的舞蹈詩劇《沉沉的厝里情》現(xiàn)場的一幕。年輕的女導(dǎo)演靳苗苗帶領(lǐng)著她的廈門小白鷺民間舞團(tuán)，用肢體語言講述了一個(gè)充滿閩南風(fēng)情的故事，也讓舞蹈成了可以溝通所有人的語言，讓藝術(shù)重新回歸于平常人間。

　　這個(gè)用肢體語言講述的故事并不深奧。在一個(gè)離家的游子對自己故鄉(xiāng)閩南的感懷中，清秀靚麗的閩南少女，粗獷剽悍的閩南漁夫，溫柔熱辣的閩南少婦，混合著撲面而來的大海氣息，跳得令人心旌意搖、舞得讓人心曠神怡。而故事的主角“我的阿嬤”阿月，她的童年、初戀、婚嫁、持家、相思……更是讓所有的人都懂了，甚至哭了。茫茫大海，沉沉思念，化作默默的背影；生離死別，魂?duì)繅衾@，凝成撕心裂肺的一句“回家吧！”一剎那，就讓人熱淚縱橫。

　　其實(shí)導(dǎo)演靳苗苗是個(gè)北方姑娘，但因?yàn)殚L在廈門，對閩南文化了解很深。“那里是有寡婦村的，男人很多是漁民，拜拜媽祖一走，可能就再也回不來了。我去那邊采風(fēng)時(shí)，有時(shí)候覺得面對大海真的很可怕。男人們都在船上，船一翻，一個(gè)家族就只剩下了女人。演出中最后一幕的吶喊其實(shí)是在說，我在等你，你人回不來，魂也要回來?。　本褪沁@樣的心靈召喚，化作了飽含情感的肢體語言，一記一記夯到人的心上。雖然這樣的文化是遙遠(yuǎn)的，陌生的，但親情、鄉(xiāng)情、愛情，這樣的情感卻是共通的。難怪有人看完演出后，眼圈紅紅地說：“想家了?！?br/>
　　“舞蹈，不能只是舞蹈圈的人在看。”靳苗苗總這樣說。也許正是因?yàn)檫@個(gè)初衷，才讓這樣一臺舞蹈“曲高不和寡”，平易且動人。就像楊麗萍的《雀之靈》，邰麗華的《千手觀音》，不需要觀眾有專業(yè)的舞蹈知識，但卻完全能夠領(lǐng)會藝術(shù)家想要傳遞的情感和力量?！拔柙谟跍\顯，意在于精髓?！弊鳛橐环N超越語言的藝術(shù)，舞蹈本就應(yīng)該讓更多的人能懂，而不是將普羅大眾拒之門外。

　　讓藝術(shù)家專家贊賞肯定，讓普通觀眾也如癡如醉——這樣的作品，在我們的舞臺上，不是太多，而是太少。音樂圈、舞蹈圈、戲劇圈、戲曲圈、美術(shù)圈……一個(gè)個(gè)圈子，隔開了所謂的“專業(yè)”和大量存在的“外行”，也隔絕了藝術(shù)的生命力。其實(shí)，人類從直立行走，就開始舞蹈；在還不會說話的時(shí)候就開始歌唱；在文字誕生之前，就開始繪畫……藝術(shù)，源于人類表達(dá)和溝通情感的渴望，傳遞的也應(yīng)該是讓人共鳴的普世價(jià)值，而不應(yīng)成為某些人的特權(quán)。

　　而這樣一部舞劇，最成功之處，不在于它的技藝精湛，不在于它的舞臺絢麗，而恰恰是因?yàn)?，它跳出了專業(yè)欣賞的小圈，跳進(jìn)了更多人的心里。

　　王潤