藝術(shù)品追續(xù)權(quán)：當(dāng)前市場(chǎng)狀況未必適用

據(jù)有關(guān)媒體報(bào)道，《著作權(quán)法》修改草案第三稿目前已基本完成，國(guó)家版權(quán)局正在為草案起草立法說明。根據(jù)計(jì)劃，修改草案將于今年底前上報(bào)國(guó)務(wù)院，若獲通過將提請(qǐng)全國(guó)人大常委會(huì)審議。草案中出現(xiàn)的一個(gè)與藝術(shù)品相關(guān)的新內(nèi)容，是增加了藝術(shù)品的追續(xù)權(quán)，各界對(duì)此議論紛紛。修改草案征求意見稿如是表述：“追續(xù)權(quán)，即美術(shù)作品、攝影作品的原件或者作家、作曲家的手稿首次轉(zhuǎn)讓后，作者或者其繼承人、受遺贈(zèng)人對(duì)該原件或者手稿的每一次轉(zhuǎn)售享有分享收益的權(quán)利，追續(xù)權(quán)不得轉(zhuǎn)讓或者放棄。”

不同法系國(guó)家對(duì)追續(xù)權(quán) 態(tài)度不同

追續(xù)權(quán)，也稱為著作追續(xù)權(quán)、著作追償權(quán)，即藝術(shù)品的作者對(duì)其作品原件就后續(xù)增值轉(zhuǎn)讓費(fèi)提成一定比例的權(quán)利。也就是說，享有著作權(quán)的藝術(shù)作品原件被售出以后，如果受讓人又轉(zhuǎn)售給他人并獲得了高于購(gòu)買時(shí)所支付的金額，則作品的原作者有權(quán)就該作品增值金額部分提取一定比例。無(wú)論該作品轉(zhuǎn)賣次數(shù)如何及輾轉(zhuǎn)落入何人之手，只要售價(jià)比購(gòu)買價(jià)高，原作者就有提取其中一部分的權(quán)利。

在國(guó)際上，法國(guó)是最早確立追續(xù)權(quán)的國(guó)家，1920年，法國(guó)開始在本國(guó)《著作權(quán)法》中引入追續(xù)權(quán)的概念?，F(xiàn)在國(guó)際上通用的追續(xù)權(quán)一詞也來(lái)源于法文中的Droit de Suite。法國(guó)《著作權(quán)法》第四十二條規(guī)定：繪畫和造型等藝術(shù)作品的作者，即使全部轉(zhuǎn)讓了原作，仍有不可剝奪的權(quán)利分享該作品以公開拍賣或通過商人進(jìn)行銷售的收益。作者死后，在作者去世當(dāng)年和以后的50年中，上述追續(xù)權(quán)仍然存在，由作者繼承人享有。提取比例統(tǒng)一定為3%，只運(yùn)用于售價(jià)在1萬(wàn)法郎(100新法郎)以上的銷售。

原聯(lián)邦德國(guó)的《德國(guó)著作權(quán)法》第二十六條中規(guī)定，只對(duì)造型藝術(shù)品行使追續(xù)權(quán)，作者提成比例為5%，且只對(duì)100馬克以上的交易收取。

法國(guó)和德國(guó)屬于大陸法系國(guó)家，比較重視對(duì)于藝術(shù)家原創(chuàng)的保護(hù)。法國(guó)是藝術(shù)家輩出和藝術(shù)領(lǐng)域繁榮的國(guó)家，特別是到了20世紀(jì)，藝術(shù)品交易市場(chǎng)蓬勃發(fā)展，隨之而來(lái)的藝術(shù)家與藝術(shù)品經(jīng)銷商之間的矛盾日益凸顯。據(jù)說，當(dāng)年法國(guó)《著作權(quán)法》的產(chǎn)生是因?yàn)橐环穆?，畫中一個(gè)大腹便便的買家胳肢窩下夾著一幅畫，得意洋洋地走出拍賣行，路邊衣衫襤褸的藝術(shù)家指著畫對(duì)兒子說：那是你爸爸畫的。由此，法國(guó)政府創(chuàng)立了這個(gè)法律。這個(gè)法律并不是看起來(lái)那樣簡(jiǎn)單，并不是所有的作品、每一次上拍都適用追續(xù)權(quán)，而是要根據(jù)購(gòu)入和賣出的時(shí)間、買家的情況具體分析。

為了平衡畫家與藝術(shù)品經(jīng)銷商的利益分配，法國(guó)在《著作權(quán)法》中創(chuàng)造了追續(xù)權(quán)制度，隨后該制度被德國(guó)、意大利等大陸法系國(guó)家所效仿。而屬于英美法系的英國(guó)和美國(guó)的法律則不是這樣，其法律價(jià)值是保護(hù)商人的社會(huì)地位，非常強(qiáng)調(diào)商品的自由流通和商人的經(jīng)濟(jì)利益以及權(quán)利的保護(hù)。英美法系的重點(diǎn)是保護(hù)擁有物質(zhì)的所有者，而不是其原始創(chuàng)作者；重視商品市場(chǎng)的自由交易而不是精神價(jià)值。其立法目的是鼓勵(lì)商人對(duì)文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行大力投資。英美法律規(guī)定了著作權(quán)人只可以對(duì)著作權(quán)進(jìn)行控制，沒有約束和聲明對(duì)作品本身的使用和傳播可以控制。換句話說，著作權(quán)是對(duì)作者創(chuàng)作行為和智力勞動(dòng)成果的著作權(quán)進(jìn)行保護(hù)，而作者所有權(quán)已經(jīng)在第一次出售后就喪失了。因此，美國(guó)、英國(guó)以及英聯(lián)邦的一些國(guó)家的法律中一直沒有采用追續(xù)權(quán)。

藝術(shù)家的“保護(hù)傘” 投資者的“奪命槍”

藝術(shù)品的增值源自多種因素。首先，藝術(shù)品的價(jià)值來(lái)源于作者長(zhǎng)期的、艱辛的創(chuàng)造性勞動(dòng)，是作者智慧凝結(jié)的成果。其次，畫廊、拍賣行等藝術(shù)品經(jīng)銷商的傳播行為促進(jìn)了作品增值，對(duì)于一些尚未成名的藝術(shù)家和價(jià)值尚未被認(rèn)可的藝術(shù)品，經(jīng)銷商往往通過商業(yè)宣傳、炒作等運(yùn)作手段，引起公眾對(duì)這些名不見經(jīng)傳的藝術(shù)家及其作品的關(guān)注，使公眾認(rèn)識(shí)到作品中的巨大藝術(shù)價(jià)值，進(jìn)而提高藝術(shù)品的價(jià)格。

藝術(shù)家往往過多地強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者的創(chuàng)造性勞動(dòng)，他們認(rèn)為，如果沒有作者賦予作品以靈魂和內(nèi)涵，那么再精妙的商業(yè)運(yùn)作，都不足以引起美術(shù)作品價(jià)值的質(zhì)變，創(chuàng)造價(jià)值的人應(yīng)該獲得對(duì)等的回報(bào)，作者應(yīng)該是作品價(jià)值及作品增值的獲益人。

而藝術(shù)品的投資者、經(jīng)營(yíng)者、收藏者則十分強(qiáng)調(diào)投資收藏、推廣包裝、展覽銷售等智力勞動(dòng)以及投資的作用及其風(fēng)險(xiǎn)。只有在這些運(yùn)作下，藝術(shù)品才更容易得到社會(huì)各界的認(rèn)可，才更容易得到價(jià)格提升。而投資與運(yùn)作藝術(shù)品也是有很大經(jīng)營(yíng)風(fēng)險(xiǎn)的，藝術(shù)品的增值正是對(duì)于這些投資與運(yùn)作的回報(bào)。他們認(rèn)為，伴隨著這些代理和推廣，藝術(shù)家已經(jīng)能夠享受到相對(duì)應(yīng)的收益，并一直能夠持續(xù)享受這種收益和藝術(shù)品不斷增值的豐碩成果，因此，不應(yīng)該再?gòu)乃囆g(shù)品之后的轉(zhuǎn)讓中提取收入。

從藝術(shù)創(chuàng)作者的角度而言，追續(xù)權(quán)無(wú)疑是件好事，因?yàn)槊恳淮谓灰字卸寄芟碛惺找?。但從市?chǎng)角度而言，追續(xù)權(quán)則屬扼殺市場(chǎng)發(fā)展，意味著給每次交易都增加了成本。對(duì)于投資者而言，投資藝術(shù)品的興趣可能因此而降低。

當(dāng)前國(guó)內(nèi)市場(chǎng)狀況不適用追續(xù)權(quán)

是應(yīng)該保護(hù)畫家的創(chuàng)作積極性，還是要建立健全藝術(shù)品的銷售代理機(jī)制？哪個(gè)更重要？筆者以為，在當(dāng)前國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)狀況下，答案是后者！

由于種種原因，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)家經(jīng)紀(jì)代理機(jī)制還不完善，很多畫家亟待有畫廊來(lái)幫助他們推廣、展覽和銷售，這正是目前國(guó)內(nèi)藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)十分虛弱的現(xiàn)狀。我們的市場(chǎng)狀況是：不缺畫家缺畫廊，不缺創(chuàng)新缺資金。如果沒有畫廊等代理機(jī)構(gòu)先行投資對(duì)畫家進(jìn)行市場(chǎng)運(yùn)作，是很難談到作品價(jià)值提升的，此時(shí)，追續(xù)權(quán)也就沒有多少實(shí)際意義了。而藝術(shù)品市場(chǎng)的當(dāng)務(wù)之急是發(fā)展、支持和完善一級(jí)代理市場(chǎng)，疏通藝術(shù)品的銷售渠道，讓更多的畫家能在不長(zhǎng)的時(shí)間里就看到自己作品的價(jià)值開發(fā)和價(jià)格提升。如果在目前狀況下實(shí)行追續(xù)權(quán)，則會(huì)增加投資、代理藝術(shù)品的未來(lái)風(fēng)險(xiǎn)，打擊藝術(shù)品投資者和經(jīng)營(yíng)者的投資、經(jīng)營(yíng)意愿。

筆者以為，如果我國(guó)將追續(xù)權(quán)立法，拍賣企業(yè)的收益因此所受的影響也許并不會(huì)很大，“羊毛出在羊身上”，最終，拍賣行變成了代扣代繳，就像當(dāng)今代收藝術(shù)品賣家的所得稅一樣，賬會(huì)算在買賣雙方的身上。但追續(xù)權(quán)的存在會(huì)給拍賣企業(yè)帶來(lái)很多煩惱和困擾，因?yàn)椋馁u行接受藝術(shù)品拍賣委托時(shí)必須要求賣家提供原始交易憑證，這樣在成交后才能計(jì)算出差價(jià)，以便計(jì)算追續(xù)權(quán)，而在目前，賣家常常難以提供出這樣的憑證。

如果追續(xù)權(quán)入法，追續(xù)權(quán)將如何監(jiān)督統(tǒng)計(jì)非拍賣形式的藝術(shù)品私下交易？藝術(shù)品藏家會(huì)不會(huì)掩蓋或修改原買入成本價(jià)格？拍賣行會(huì)不會(huì)傾向于更多地經(jīng)營(yíng)私人洽購(gòu)？在目前缺乏各類監(jiān)督機(jī)制的市場(chǎng)環(huán)境下，筆者相信，追續(xù)權(quán)會(huì)有可能導(dǎo)致更多的私下交易、低價(jià)交易、平價(jià)交易、饋贈(zèng)、修改數(shù)據(jù)等行為的出現(xiàn)，以避免監(jiān)控和支付提成，而管理監(jiān)督機(jī)制將難以實(shí)現(xiàn)控制。