中國美術(shù)館展示館藏20世紀(jì)經(jīng)典中國山水畫

　　北京11月6日電 (記者 應(yīng)妮)“搜盡奇峰——20世紀(jì)中國山水畫選展”6日在此間中國美術(shù)館開展。以富藏近現(xiàn)代美術(shù)而著稱的中國美術(shù)館特開設(shè)“中國美術(shù)館‘重讀經(jīng)典’藏品專題陳列”，該展便是該系列陳列的首個(gè)展覽。

　　本次展覽的三個(gè)單元，分別陳列于中國美術(shù)館五樓三個(gè)展廳。共展出館藏83件(套)山水畫作品。在三個(gè)單元之下，則以20世紀(jì)重點(diǎn)地域性畫派作為排列的根據(jù)，如“海上畫派”、“京津畫派”、“嶺南畫派”、“新金陵畫派”“長(zhǎng)安畫派”，便于觀眾既可以從宏觀的角度欣賞20世紀(jì)山水畫發(fā)展的概略，又可從微觀角度領(lǐng)略地域性畫派的概貌，并在比較之中感受風(fēng)格發(fā)展的異同。

　　值得一提的是，這次展覽中很多作品為中國美術(shù)館首次展出。其中，張大千的一套12張的山水冊(cè)頁是其1941年在敦煌石室應(yīng)上海朋友之約而作，是張大千中年時(shí)代的精品。嶺南畫派黎雄才1956年所作《武漢防汛圖卷》是其藝術(shù)生涯最為重要的代表之作，本次展覽中不僅展現(xiàn)這幅長(zhǎng)卷，而且還一同展示其家屬最近捐贈(zèng)中國美術(shù)館的多幅創(chuàng)作手稿。

　　策展人王雪峰介紹，“搜盡奇峰”出自清初石濤所言“搜盡奇峰打草稿”。作為本次展覽的主題，它包含三層含義，一是指山水畫家要四處游歷、遍覽大好河山，與山川神遇而跡化；二是指山水畫家要有鳥瞰天下、氣吞山河、兼收并蓄的磅礴胸襟和包容情懷；三是強(qiáng)調(diào)20世紀(jì)的中國山水畫家不僅要在祖國大好河山之中尋得自然奇峰與個(gè)體的妙合，而且要面對(duì)“傳統(tǒng)”與“西方”兩種不同文化高峰的接受與選擇，在學(xué)術(shù)自覺與歷史情境中共同推進(jìn)20世紀(jì)中國山水畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。

　　他表示，20世紀(jì)的中國畫家在中西文化碰撞的背景下，分別采取了延續(xù)傳統(tǒng)和中西融合兩種態(tài)度。新中國成立以后，山水畫家走上了為社會(huì)生活服務(wù)的“新山水”創(chuàng)作之路，這是20世紀(jì)山水畫發(fā)展歷程中重要的藝術(shù)篇章。20世紀(jì)的山水畫從技法發(fā)展層面來說，主要在“傳統(tǒng)型”和“中西融合型”兩個(gè)方向上探索。“新山水”也包括了這兩個(gè)方面，它是廣大文藝工作者遵循黨的文藝方針而形成的自覺藝術(shù)追求，在風(fēng)格上具有強(qiáng)烈的時(shí)代印記和共性特征?！皞鹘y(tǒng)主義”、“融合主義”及“國家主義”成為20世紀(jì)山水畫家適應(yīng)社會(huì)背景所形成的藝術(shù)主張。基于此，本展覽以“汲古開今”、 “中西融合”、“山河新貌”三個(gè)單元構(gòu)成。

　　此外，本次展覽專門配備全新帶屏幕的語音導(dǎo)覽設(shè)備，重要展品都配有詳細(xì)的語音導(dǎo)覽。導(dǎo)覽還采用了二維條形碼數(shù)字技術(shù)，觀眾可以用手機(jī)在現(xiàn)場(chǎng)下載展品的相關(guān)信息。展覽期間還將舉辦多場(chǎng)學(xué)術(shù)講座活動(dòng)和志愿者現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)覽。

　　據(jù)悉，該展展期長(zhǎng)達(dá)兩月余，將持續(xù)至2013年1月6日。(完)