香港蘇富比 當(dāng)代板塊失去焦點(diǎn)

10月7日晚7時(shí)，香港蘇富比“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”專場掀開當(dāng)代藝術(shù)秋拍大幕。盡管同日的中國嘉德香港首拍和香港保利預(yù)展吸引了來自大陸的眾多業(yè)內(nèi)人士，但買氣似乎并未在當(dāng)晚的香港蘇富比拍場上聚集。雖然拍賣現(xiàn)場仍然滿座，但據(jù)《頂層雜志》前主編胡湖觀察，在張曉剛的《天安門1號(hào)》拍賣過后，人數(shù)已經(jīng)減少了三分之一。本場拍品共153件，最終成交額為1億1700萬港幣，成交率約為73%——就整體而言，這是一個(gè)不好不壞的結(jié)果。但全場僅有兩件作品的成交價(jià)超過千萬、大部分估值過百萬作品的成交價(jià)都限于估值內(nèi)的現(xiàn)狀，則讓眾多看客感到茫然，甚至有資深經(jīng)紀(jì)人以“七零八落”形容。

《革命家庭系列：晚宴》“尷尬”刷新劉煒成交紀(jì)錄

本次專場，香港蘇富比仍以后八九一代藝術(shù)家作品為主力，其中最引人注目的莫過于劉煒曾參展1993年威尼斯雙年展的《革命家庭系列：晚宴》，以及張曉剛1993年作品《天安門1號(hào)》，這同時(shí)也是本場拍品中三件估價(jià)超過千萬的作品中的兩件。最終這兩件作品均被電話委托競得。張曉剛的《天安門1號(hào)》以2082萬港幣成交，成為本場成交之最。而劉煒的《革命家庭系列：晚宴》以1746萬港幣成交，刷新藝術(shù)家本人成交紀(jì)錄——這固然是一個(gè)好消息，但就這件作品的重要性、以及對比劉煒同時(shí)代藝術(shù)家的最高成交紀(jì)錄，不得不說是一個(gè)令人略感“尷尬”的好消息。

楊少斌成流拍“重災(zāi)戶”

本場另外一件估價(jià)超過千萬的岳敏君2007年作品《后花園》則遭遇流拍，本場共上拍岳敏君五件油畫作品，三件成交，其中2002年作品《信仰》和2005年作品《帽子》分別以218萬和158萬港幣成交，而估價(jià)為250萬至350萬的1992年作品《中國燈籠》則流拍，市場曲線不斷下滑的岳敏君在百萬價(jià)位上的表現(xiàn)仍然搖擺不定。楊少斌作品在本場拍賣則遭遇“滑鐵盧”，六件作品上拍，僅1993年的作品《三代》以182萬港幣成交，其余五件全部流拍。市場對藝術(shù)家及其作品的認(rèn)定正越來越趨于明確堅(jiān)定。

穩(wěn)定壓倒一切

一向在拍場中表現(xiàn)驚艷的劉野、曾梵志作品本場雖無亮眼表現(xiàn)，但都順利過關(guān)。其中曾梵志2007年作品《火》和2000年作品《無題》分別以842萬和662萬港幣成交，成功突破五百萬港幣大關(guān)，另外兩件作品也順利在百萬港幣以上成交。而劉野2001年作品《宗教拯救小豬》也以542萬港幣成交。同樣穩(wěn)定的還有丁乙，1993年作品《十示93-9》和1994年作品《十示94-7》分別以230萬和158萬港幣成交；方力鈞的《2001.2.1》和《2002.1.3》也分別以290萬（譚國斌競得）和266萬港幣成交。對后八九一代藝術(shù)家來說，零流拍顯然已經(jīng)成為一種奢望，而市場對他們在百萬價(jià)位上的支撐相當(dāng)穩(wěn)固。

香港蘇富比策略保守？

繼春拍的“沒有主義”板塊獲得成功之后，香港蘇富比本次秋拍推出抽象主義單元，意在引起大家對抽象風(fēng)格作品的關(guān)注，從效果來看，雖然成交較為順利，但在整場低迷的氣氛中，很難引起關(guān)注。總結(jié)本次香港蘇富比秋拍，實(shí)際上仍然延續(xù)了以后八九一代為主體的拍場架構(gòu)，但在重要作品幾乎全部經(jīng)過換手、并且大陸并無新買家或新的美術(shù)館入場的情況下，這一板塊實(shí)際上在短時(shí)間內(nèi)已經(jīng)再無挖掘的必要。而斷層嚴(yán)重的中國當(dāng)代藝術(shù)，實(shí)際上也沒有可供二級(jí)市場操作的選項(xiàng)，再加之大陸買家受關(guān)稅問題牽制的現(xiàn)實(shí)原因，香港蘇富比本次秋拍失去焦點(diǎn)也就在情理之中。