學(xué)者剖析當(dāng)今藝術(shù)現(xiàn)狀:最大的問題是“虛假”

中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2012-09-25



  “古代人繪畫有很明確的目的,就是表現(xiàn)‘道’,而現(xiàn)代人則重技術(shù)而輕藝術(shù)。”昨日下午,清華大學(xué)教授楊琪在深圳大學(xué)城圖書館舉行了公益講座《中國美術(shù)的過去和現(xiàn)在》。在講座中,他對中國藝術(shù)史進(jìn)行了梳理,同時對當(dāng)下藝術(shù)現(xiàn)狀進(jìn)行了剖析。

  “中國古代藝術(shù)史,實(shí)際上就是人物畫、山水畫和花鳥畫從產(chǎn)生到達(dá)高峰的歷史?!睏铉鞒姓J(rèn)中國古代人物畫中的人物比例太過夸張:“這種現(xiàn)象一直到北宋張擇端的《清明上河圖》才得到改善?!?br/>
  楊琪介紹,中國山水畫有青綠山水畫和水墨山水畫之分,其中青綠山水畫大多是用來替朝廷表現(xiàn)秀麗江山的,不能體現(xiàn)藝術(shù)家自己的思想。在楊琪看來,中國山水畫的高峰出現(xiàn)在以元代倪瓚為代表的水墨山水中。至于花鳥畫,楊琪則認(rèn)為其巔峰出現(xiàn)在八大山人的寫意花鳥畫中。

  在楊琪看來,理解中國畫,最難的是寫意山水和寫意花鳥。懂了這兩類,基本上就懂了中國畫。其難點(diǎn)在于理解它們的內(nèi)涵。古代文人寫意畫都是表現(xiàn)“道”的,比如王維、倪瓚等山水畫家,其筆下的“道”就是“達(dá)則兼濟(jì)天下,窮則獨(dú)善其身”,很多著名畫家都隱逸山林,體現(xiàn)出一種淡泊的價值觀。而古代寫意花鳥畫則以梅蘭竹菊為主題,同樣是為了表達(dá)君子的道德觀。

  相比之下,當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作則“重技術(shù)不重藝術(shù)”,很多畫家甚至無法說出自己的畫面想表達(dá)什么?!爱嫯嫴荒芄庾非笙瘢憩F(xiàn)出道德的內(nèi)涵?!?br/>
  談到當(dāng)今藝術(shù)最大的問題,楊琪認(rèn)為:“最大的缺點(diǎn)就是‘虛假’。如果只是一味表現(xiàn)歌舞昇平,那我們永遠(yuǎn)不可能創(chuàng)造出能代表時代的作品。為什么不多去畫社會上一些底層人的真實(shí)生活、真實(shí)的感情呢?” 楊琪認(rèn)為,隨著社會的進(jìn)步和思想的解放,“虛假”的東西都終會被掃清,真正反映社會底層真實(shí)生活的作品一定會出現(xiàn)。

  在講座之后的互動環(huán)節(jié)中,一位大芬村的畫工向楊琪提問:“一個農(nóng)民工被人瞧不起,如何在深圳堅持自己的藝術(shù)?”楊琪聽罷十分激動,鼓勵他一定要堅持下去:“堅持畫你的生活吧,一個藝術(shù)家不要自卑,要相信自己。為什么我喜歡只有一座孤峰的山水畫,因?yàn)槲矣X得我就是那一座孤峰,沒有人比我強(qiáng)?!?br/>
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