2012德國納高亞洲藝術(shù)品拍賣會(huì)11月舉行

德國納高拍賣公司亞洲藝術(shù)品拍賣會(huì)(689)將于2012年11月2日至3日在德國斯圖加特舉行。

是次拍賣重點(diǎn)之一是來自德國設(shè)計(jì)藝術(shù)大師彼得．施密特 (Peter Schmidt) 的私人收藏共一百件。十八世紀(jì)后期，中國的手工藝品和古玩?zhèn)魅霘W洲，其充滿異國情調(diào)的美感和巧奪天工的技藝令各國的上流社會(huì)趨之若鶩，視如拱璧。自此之后，歐洲人對(duì)中國的古老工藝的興趣一直有增無減，多年來培育了西方藝術(shù)家獨(dú)特的收藏品味，他們的私人收藏猶如一個(gè)小型展覽館。此類不可多得的藝術(shù)家私人收藏勢(shì)將成為拍賣公司及收藏者爭奪的新寵。

家具方面，亮點(diǎn)是一對(duì)出自德國外交官舊藏，在1945年或之前購于中國的紫檀西番蓮頂箱立柜。

在中國傳統(tǒng)家具中，頂箱立柜是重要的存儲(chǔ)家具。這對(duì)頂箱立柜為兩組一對(duì)，由底柜及頂箱組成，直角方材，又稱為“四面平頂箱立柜”，由于它的頂箱及底柜共計(jì)四件，又稱為“四件柜”。這對(duì)頂箱立柜體量重碩，每一件頂箱立柜通高245，橫144，縱51厘米。

頂箱及底柜均為對(duì)開兩門，兩扇門中間有閂桿，可以拆下，柜下有柜膛，柜門正中及邊框上均安有黃銅鏨花面葉及合頁，打開頂箱的柜門可以看到，頂箱內(nèi)部空間以一個(gè)隔板分出上下兩部分。打開底柜柜門可以看到，底柜內(nèi)部正中安有抽屜兩具，抽屜面板上安有黃銅鏨花海棠形拉環(huán)，柜的下端安有活板，活板上有圓環(huán)，提拉圓環(huán)，可以將活板取下，活板之下是專門密藏物品的柜膛，柜膛下安有雕花牙板，四條腿子為直腿方材，足端安有銅套足。這件頂箱立柜在柜門、柜膛板以及牙板上裝飾有豐富的花紋，在柜門及柜膛以及牙板上鏟地浮雕西番蓮紋，枝葉蔓轉(zhuǎn)，穿枝過梗，極富寫實(shí)性。西番蓮紋飾是清代以后從西方傳過來的裝飾紋樣，因?yàn)槠淦系囟ǘ淙缰袊哪档?，又稱西洋蓮者，這種花紋線條流暢，各部分銜接巧妙，很難分出它們的頭尾。春間將藤壓地，自生根，來年鑿斷分栽。根據(jù)這些特點(diǎn)，多以其形式作纏枝花紋，極適合作邊緣裝飾。其表現(xiàn)手法通常以一朵或幾朵花為中心向四周伸展枝葉，還可根據(jù)家具的構(gòu)件形態(tài)隨意延伸，裝飾性極強(qiáng)。

清代以后，隨著對(duì)外交流的加強(qiáng)，這種花紋首先從當(dāng)時(shí)對(duì)外開放的口岸廣州進(jìn)入，與富麗華貴的宮廷家具相結(jié)合，此時(shí)統(tǒng)治階級(jí)對(duì)物質(zhì)生活的追求表現(xiàn)出極大的欲望,追求一種絢麗、繁縟、豪華之氣,而西番蓮這種花簇葉茂、極具夸張的風(fēng)格恰恰迎合了清代統(tǒng)治者好大喜功、彰顯富貴的心態(tài)，成為清代宮廷家具上的重要裝飾題材。清代中期，特別是到了乾隆時(shí)期，國內(nèi)秩序穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，庫藏充盈，清代統(tǒng)治者在西郊興建三山五園，供皇家享樂之用。其中始建于康熙年間的圓明園被稱為“萬園之園”（1707年），由圓明、長春、萬春三園組成，有園林風(fēng)景百余處，建筑面積逾16萬平方米，是清朝帝王在150余年間創(chuàng)建和經(jīng)營的一座大型皇家宮苑。清王朝傾全國物力，集無數(shù)精工巧匠，填湖堆山，種植奇花異木，集國內(nèi)外名勝40景，建成大型建筑物145處，內(nèi)收難以數(shù)計(jì)的藝術(shù)珍品和圖書文物。在這些建筑中，除具有中國風(fēng)格的庭院外，長春園內(nèi)還有海晏堂、遠(yuǎn)瀛觀等西洋風(fēng)格的建筑群，在這些建筑內(nèi)部，必然會(huì)陳設(shè)與其內(nèi)部環(huán)境相協(xié)調(diào)的中西合璧、彰顯奢華富貴的家具，借鑒了西方風(fēng)格的廣式家具無疑成為這里面不可或缺的重要點(diǎn)綴。這種裝飾著西番蓮的家具成為清代皇家園林圓明園內(nèi)的重要陳設(shè)家具。裝飾極強(qiáng)、花葉茂盛的西番蓮圖案特別適合在紫檀、紅木等質(zhì)地致密的硬木家具上雕刻，富有寫實(shí)性。這件紫檀西番蓮頂箱立柜應(yīng)為陳設(shè)在皇家園林的家具，雕工精細(xì)，用材考究，是一件清宮家具的精品杰作。(北京故宮博物院宮廷部 周京南)

瓷器方面則涵括宋、明、清代極具收藏價(jià)值之珍品 :

宋鈞窯變釉色可分為三類：一是窯變單色釉；二是窯變彩斑釉；三是窯變花釉。此件宋鈞窯天藍(lán)釉紫斑盤屬于窯變彩斑釉。盤折沿，淺腹，圈足，通體施天藍(lán)釉，盤面點(diǎn)綴紫紅斑，充滿了云霞霧靄變化無窮的圖形色彩和奇妙韻味，口沿薄釉處微露胎色，圈足內(nèi)留有三個(gè)支釘燒痕。此盤造型規(guī)矩，釉厚而滋潤，代表鈞瓷自然窯變的風(fēng)格神韻。

蓋盒銅胎，圓形，造型規(guī)矩，其制作使用了鏨胎琺瑯工藝。蓋與盒壁鏨刻雙龍戲珠圖案，紋樣輪廓線凸起，其下陷處填充深藍(lán)、茄皮紫、硨磲白、桔黃、蘋果綠等琺瑯?biāo)幜?，?jīng)焙燒、磨光、鍍金而成呈現(xiàn)寶石鑲嵌的效果。器內(nèi)壁與底鎏金，鎏金勻?qū)崳鸸鉅N爛。

成化瓷器以玲瓏秀奇，為世所珍。此件成化青花海水云紋罐存世稀少，與（《徐氏藝術(shù)館》徐展堂藏明清瓷器展覽圖錄，圖72，明成化青花波濤云紋罐）相比較，紋飾相同。青花呈色淺淡柔和，典雅宜人，云紋采取雙線勾勒填色繪制技法，筆觸秀麗，清新悅目?！吨駡@陶說》評(píng)曰：“成窯畫筆古今獨(dú)步，蓋丹青妙手寄其心力于瓷片之上，故能筆細(xì)如發(fā)，用青如用墨，點(diǎn)染描畫，各臻其妙也。”

中國的燈具就使用的燃料而言，分膏燈和燭燈，即油燈和燭臺(tái)。明清時(shí)期，瓷質(zhì)燭臺(tái)的出現(xiàn)，開辟了我國燈具史上的新天地。此件燭臺(tái)，盤形口，圓形中柱，覆缽式底座。全器自上而下紋樣，分別為忍冬紋、纏枝蓮紋、回紋、如意云紋，覆蓮瓣紋等，秀麗清逸，令人愛不釋手。

明清時(shí)宮殿照明都用蠟燭，除宮燈外，燭臺(tái)也是主要的照明用器。明清宮廷燭臺(tái)從質(zhì)地上可分瓷、琺瑯、玻璃、金銀、玉石和硬木等各種材料。在用途上可分廟堂供器和室內(nèi)用器兩類，并多以成對(duì)形式出現(xiàn)。前者形體較大，以廟堂五供形式出現(xiàn)為多，后者多為桌上用的小型蠟臺(tái)。此件清雍正斗彩燭臺(tái)屬于后者。

壽山石雕十分注重依石造型，因而有“一相抵九工”之說。此件山子“審曲面勢(shì)”，根據(jù)壽山石豐富的肌理色彩，順其自然，依色巧雕八仙，寓意吉祥。工匠運(yùn)刀如筆，刀法剛?cè)嵯酀?jì)，婉轉(zhuǎn)流暢，所表現(xiàn)的神仙形神兼?zhèn)?，更臻完美?br/>
壽山石雕藝術(shù)史上的兩個(gè)重要人物，即清康熙年間壽山石雕的一代宗師楊璇和周彬。楊璇，字玉璇，福建漳浦人，是明末清初最為杰出的壽山石雕刻巨匠，傳在康熙初年被招至內(nèi)廷，奉職于造辦處。楊玉璇雕刻題材廣泛，諸如佛像、觀音、羅漢、動(dòng)物形印鈕皆為其所擅長，被譽(yù)為鬼工。與楊璇同時(shí)期的還有一位宗師周彬。字尚均，閩南人，尤擅鈕雕，技藝超凡。

德國斯圖加特預(yù)展 ：10月29日-11月1日 (11am - 6pm)

傳媒查詢: Ms. Joanna Wong 黃桂詩 亞洲總代理。