杜大愷用藝術(shù)眼光看生活 水墨畫形成鮮明現(xiàn)代特征

　　北京9月17日電(劉歡)“水窮云起——杜大愷藝術(shù)作品展”于9月16至25日期間在中國(guó)美術(shù)館亮相。本次展覽以杜大愷最新的水墨畫創(chuàng)作成果為主，精選水墨畫作品約150幅，同時(shí)展出部分書法作品，并以文獻(xiàn)形式展出杜大愷在不同時(shí)期創(chuàng)作的壁畫、公共藝術(shù)及連環(huán)畫手稿等，較全面地呈現(xiàn)杜大愷從藝四十余年的探索歷程及代表性作品。

　　水墨畫獨(dú)具創(chuàng)新 形成鮮明現(xiàn)代特征

　　杜大愷早年曾從事裝飾藝術(shù)創(chuàng)作，在壁畫、雕塑、設(shè)計(jì)等領(lǐng)域均成就斐然。后因心性使然，自覺“裝飾藝術(shù)囿于空間人事，終有不能盡興之憾”，自1990年，開始水墨畫創(chuàng)作，歷經(jīng)20多年，被多位美術(shù)界人士認(rèn)為取得了“突破性成績(jī)”。

　　在展覽現(xiàn)場(chǎng)，記者看到，杜大愷的水墨畫題材相當(dāng)廣泛。無論是暮色中破舊簡(jiǎn)陋的民居，還是丘陵上雜亂無章的鐵柵欄，抑或一個(gè)裝滿煙頭的煙灰缸，這些在傳統(tǒng)中國(guó)畫看起來卑微、邊緣的物象，都走進(jìn)了他的畫中，堂而皇之地取代了主流題材。

　　中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席馮遠(yuǎn)對(duì)杜大愷的藝術(shù)人生有著高度評(píng)價(jià)。馮遠(yuǎn)說，杜大愷的水墨畫，具有鮮明的現(xiàn)代特征。他能用藝術(shù)家的眼光，發(fā)掘出生活中司空見慣的東西。讀他的畫，就像讀一首詩(shī)，沉靜，淡雅，讓人感動(dòng)。

　　而在“中西融合”這個(gè)課題上，杜大愷也表現(xiàn)出少有的通達(dá)。他既強(qiáng)調(diào)西畫訓(xùn)練對(duì)擴(kuò)張中國(guó)畫表現(xiàn)力的功用，又在“骨子里十分執(zhí)著地守護(hù)著中國(guó)情結(jié)”，認(rèn)為自己在精神層面上是很中國(guó)的。

　　用塊面畫山，人物愛畫豐乳肥臀女人

　　杜大愷對(duì)現(xiàn)代水墨的探索，首先選擇了以江南水鄉(xiāng)為題材。在研究中國(guó)古典繪畫的過程中，杜大愷發(fā)現(xiàn)，受制于線描為主的中國(guó)畫傳統(tǒng)語言，江南水鄉(xiāng)的情景很難得到充分表現(xiàn)。他別開生面，大膽選擇體、面語言，創(chuàng)作了《水鄉(xiāng)入夢(mèng)月正圓》、《吾鄉(xiāng)月影重》、《江南此時(shí)秀色多》等作品，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，嶄新的風(fēng)格樣式、極富沖擊力的視覺效果影響了中國(guó)畫壇。

　　“畫山”是杜大愷水墨畫創(chuàng)作的另一主題。然而他的山卻多用沒骨，或者略加勾畫，用色塊來造山。他把山作為心靈的寄托，更作為信仰或人格的一種喻示。他闡釋山的崇高、偉岸、壯麗和永恒，抒寫著自己別樣的人文情懷和對(duì)人生的深刻理解。

　　杜大愷創(chuàng)作的水墨人物，多以女性人體為主。他畫人體以健康為美，選擇模特的標(biāo)準(zhǔn)是豐乳肥臀，拒絕病態(tài)瘦骨。寥寥幾筆，各種姿態(tài)的肥女人躍然紙上。他只取人物各種姿態(tài)或局部，卻用空白經(jīng)營(yíng)畫面，令人感嘆于他巧于構(gòu)成的布局。他筆下的花卉、蔬果，更被賦予了畫家詩(shī)意的寫景寄情，呈現(xiàn)出他多年西畫創(chuàng)作經(jīng)歷而產(chǎn)生的獨(dú)特視角和對(duì)中西繪畫語言融合互補(bǔ)的深刻理解。

　　本次展覽一同與公眾見面的還有《杜大愷水墨作品集》。作品集收錄了杜大愷自1990年創(chuàng)作水墨畫以來，最具代表性的作品，題材包括山水、人物和花卉，共計(jì)250幅。作品集同時(shí)也忠實(shí)地記錄了畫家數(shù)十年來，為尋找個(gè)性語言和獨(dú)特風(fēng)格而艱苦求索的歷程。