浙派文人竹刻:形成于清乾嘉之后 重情趣而輕技藝

　　浙派文人竹刻形成于清乾嘉之后，并逐步成為晚清以來(lái)竹刻藝術(shù)的主流。清嘉慶時(shí)竹刻分金陵派和嘉定派，在浙派文人竹刻形成之前，嘉定竹刻早已達(dá)到了自己的藝術(shù)巔峰。嘉定竹刻進(jìn)入宮廷之時(shí)，另有一些文人雅士始終在追求探索一種能體現(xiàn)個(gè)人意趣的竹刻風(fēng)格，于是便有了浙派文人竹刻。文人竹刻本為文人間的玩物，然而，作品一經(jīng)流傳，其簡(jiǎn)潔雅致、詩(shī)意盎然、清新秀逸的藝術(shù)風(fēng)格很快贏得了人們的喜愛(ài)。王公貴族、官宦、商賈競(jìng)相收藏把玩，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了文人自賞的范圍。浙派文人竹刻漸為世人所重，論家亦將其與嘉定竹刻相提并論。

　　文人竹刻之追根溯源

　　浙派文人竹刻，受浙派書(shū)畫篆刻及學(xué)術(shù)思想影響，有重文人情趣而輕匠人技藝的傾向。要求作品能體現(xiàn)個(gè)人感情的自然流露，講究個(gè)人修為，有書(shū)卷氣，故浙派竹人多為學(xué)者、儒生。但要考查文人竹刻的源流，不得不追溯到不耐精雕細(xì)琢，卻能匠心獨(dú)運(yùn)，以自然天趣見(jiàn)勝的金陵派創(chuàng)始人濮澄。

　　濮澄，字仲謙。生于明萬(wàn)歷十年(1582年)。張岱《陶庵夢(mèng)憶》說(shuō)：“南京濮仲謙，古貌古心，粥粥若無(wú)能者，然其技藝之巧，奪天工焉。其竹器，一帚一刷，竹寸耳。勾勒數(shù)刀，價(jià)以兩計(jì)。然其所以自喜者，又必用竹之盤根錯(cuò)節(jié)，以不事刀斧為奇，則是經(jīng)其手略刮磨之，而遂得重價(jià)，真不可解也?！卞е僦t的這種創(chuàng)作風(fēng)格極為浙派竹人所推崇。

　　能繼承仲謙藝術(shù)風(fēng)格者以乾隆時(shí)潘西鳳成就最高。西鳳，字桐岡，號(hào)老桐，浙江新昌人，僑寓揚(yáng)州。老桐系一飽讀詩(shī)書(shū)的宿學(xué)之士，鄭板橋有贈(zèng)潘西鳳絕句云：“年年為恨詩(shī)書(shū)累，處處逢人勸讀書(shū)。試看潘郞精刻竹，胸?zé)o萬(wàn)卷待何如。”老桐用畸形卷竹所制臂擱，蟲(chóng)蝕斑痕，宛然在目，似未經(jīng)人手，而別饒?zhí)烊恢?。銘文款識(shí)，著字無(wú)多，雋永有味。老桐的創(chuàng)作理念和竹刻風(fēng)格，更為后來(lái)的浙派竹人取法效學(xué)。

　　嘉定竹人里，在創(chuàng)作理念中追求個(gè)人意趣者亦不乏其人。最有名者當(dāng)推周芷巖。周芷巖能詩(shī)畫，王鳴韶《嘉定三藝人傳》稱其刻竹能“淺深濃淡，鉤勒烘染，神明于規(guī)矩之中，變化于規(guī)矩之外，有筆所不能到而刀刻能得之?！敝苘茙r是影響后世竹刻的關(guān)鍵人物。他是開(kāi)創(chuàng)南宗畫法入竹刻的第一人，在竹刻中能再現(xiàn)書(shū)畫之筆情墨趣，被文人竹刻視為典范之一。

　　篆刻亦是浙派文人竹刻理念的源頭之一。蔣仁、黃易、奚岡、徐三庚、錢松、趙之琛、陳鴻壽等篆刻名家，皆兼治刻竹。雖大多只是偶爾奏刀，以為游戲，但他們無(wú)疑已將篆刻的很多元素帶進(jìn)了竹刻藝術(shù)中，極大地豐富了文人竹刻的創(chuàng)作理念和審美情趣。

　　文人竹刻之創(chuàng)作理念

　　文人竹刻與文人畫同屬一脈，主張作品應(yīng)抒發(fā)主觀意趣，要將詩(shī)的意境移入畫中。一件作品沒(méi)有感情和詩(shī)意，技法再好，也只是“雖工亦匠，不入畫品”。浙派文人竹刻崇尚文氣，以能體現(xiàn)文人氣息為上，注重題跋和款識(shí)。

　　文人竹刻本是自賞自用之物，故題材以小品為多。梅、蘭、竹、菊、小像、蔬果、蟲(chóng)草、玩石，皆能玩味入刻。格言、警句、銘文、小詩(shī)，或自題自刻；或直接將文人畫意再現(xiàn)于竹端。又因不少竹人本是篆刻名家，摹刻金石文字亦成竹苑時(shí)尚。品類除文房所用的臂擱、筆筒外，以扇骨為最多。此外，竹根印章和竹杖亦是文人之所愛(ài)。而嘉定竹刻所擅長(zhǎng)的仙佛仕女，靈獸珍禽和場(chǎng)面宏大的歷史人物故事、名山勝跡等傳統(tǒng)題材，則很難在文人竹刻中見(jiàn)到。

　　文人竹刻之技法局限

　　浙派文人竹刻對(duì)竹刻藝術(shù)的貢獻(xiàn)，主要在竹刻理念的發(fā)展和提升；竹刻題材的擴(kuò)展和品類的補(bǔ)充上。在竹刻技法上則最易受到詬病。文人竹刻都尚淺刻，以陰刻和留青為主，無(wú)圓雕和高浮雕之制。刀法崇尚簡(jiǎn)率拙樸，以自然天趣和再現(xiàn)書(shū)畫筆墨情趣為追求。因此論家對(duì)其亦有技法平淺單一之批評(píng)。

　　浙派竹人對(duì)竹刻技法作出過(guò)貢獻(xiàn)的是方絜。他刻出的小像獨(dú)創(chuàng)一法，面部用陷地淺浮雕，其余用陰刻。雖凸起分許，卻陰陽(yáng)坳突，須眉畢現(xiàn)，神氣栩栩，且兩法能統(tǒng)一得天衣無(wú)縫。故論者稱他的刻法為“陷地淺刻”。

　　浙派竹人主要活動(dòng)于嘉興、杭州、湖州和上海一帶，其中嘉興竹人最多。蓋因嘉興位處滬、蘇、杭三大文化都會(huì)之間，地近嘉定。又因竹刻名家方絜、胡钁晚年皆寓居府城，影響所及，學(xué)竹刻談竹刻開(kāi)一時(shí)風(fēng)氣。今能見(jiàn)之典籍之竹人即有60余人，而有作品傳世者則難于完整統(tǒng)計(jì)。