中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“視野”與“眼界”

當(dāng)代藝術(shù)對(duì)于普通大眾來(lái)說(shuō)，真的非常小眾。而正參與籌建上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的著名藝術(shù)批評(píng)家李旭在策劃“視界”的時(shí)候，卻希望能讓觀者透過(guò)藝術(shù)品的價(jià)值看到藝術(shù)美的本質(zhì)。

“視界——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”正如它的名字“視野”與“眼界”，包括丁乙、方力鈞、葉永青等中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的坐標(biāo)級(jí)人物都將自己的作品帶到上海張江當(dāng)代藝術(shù)館。

什么是當(dāng)代藝術(shù)？很多人認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)就是“抽象的”。有記者在開(kāi)展儀式上問(wèn)參展畫(huà)家李津，為什么要隨身帶著一個(gè)菜籃子，不覺(jué)得這個(gè)土氣的菜籃子跟當(dāng)代藝術(shù)有沖突嗎？李津很有禮貌地回答：“我20年來(lái)不用任何品牌的包，反而覺(jué)得這個(gè)菜籃子非常方便；另外，我不覺(jué)得它與當(dāng)代藝術(shù)有沖突，倒是覺(jué)得這個(gè)菜籃子很有當(dāng)代性，它讓我更像一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家?！?br/>
自上世紀(jì)七十年代末興起以來(lái)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷了1980年代的“八五新潮”、1990年代的國(guó)際認(rèn)可，再到2000年代的商業(yè)成功。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是否已經(jīng)達(dá)到全面繁榮尚未有定論，但可以肯定的是，有很多藝術(shù)家不再像當(dāng)初擠在宋莊畫(huà)家村里終日盼望有伯樂(lè)那樣窮困潦倒。擁有大量藝術(shù)品已成為富豪的新標(biāo)志，藝術(shù)鑒賞與收藏已經(jīng)成為中國(guó)中高收入人群的投資新寵。

正參與籌建上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的著名藝術(shù)批評(píng)家李旭在策劃“視界”的時(shí)候，卻希望能讓觀者透過(guò)藝術(shù)品的價(jià)值看到藝術(shù)美的本質(zhì)：“即使在蒸蒸日上、浩如煙海的藝術(shù)品收藏市場(chǎng)，也需要建立恰如其分的審美體系，這個(gè)體系的建立，有賴于足夠的‘視野’和‘眼界’?！眳⑴c主辦“視界”的99藝術(shù)網(wǎng)董事長(zhǎng)楊凱更明確地給出建議：“我曾經(jīng)也想拯救一些藝術(shù)家，所以我的庫(kù)房里到現(xiàn)在都還有一堆垃圾。”

丁乙的作品在國(guó)際上享有廣泛聲譽(yù)，他被認(rèn)為是中國(guó)抽象派畫(huà)家中的先驅(qū)，其公認(rèn)的標(biāo)志性風(fēng)格，便是利用“十”字形的圖案重復(fù)和細(xì)致地構(gòu)造出他的畫(huà)面，從而使畫(huà)面呈現(xiàn)純抽象的視覺(jué)效果。從1988年開(kāi)始用尺子和膠帶創(chuàng)造《十示系列》，到1993年放棄尺子、膠帶、毛筆、丙烯，改用瓦楞紙、粉筆、木炭徒手作畫(huà)，丁乙一直在描繪十字或米字格。但在很多人眼里，他的作品只不過(guò)是一塊“花布”，但就是這樣的“花布”，最高拍出了千萬(wàn)元的價(jià)格。

無(wú)獨(dú)有偶，葉永青的作品也在網(wǎng)絡(luò)上“飽受爭(zhēng)議”：一筆艷紅，幾根線條——《傷痕》拍出了百萬(wàn)高價(jià)；簡(jiǎn)單而潦草的筆觸勾勒了一只鳥(niǎo)——這只小腦袋、圓眼睛、胖肚子的《大鳥(niǎo)》也拍出了25萬(wàn)。這次，他在“視界”展出的還是跟《大鳥(niǎo)》同系列的“鳥(niǎo)”作品，同樣地，看畫(huà)的人們表達(dá)了爭(zhēng)議：是在忽悠，還是嘲笑我們不懂藝術(shù)？

三十多年來(lái)，當(dāng)代藝術(shù)第一次如此受大眾關(guān)注——這些簡(jiǎn)單又看似無(wú)聊的畫(huà)，憑什么能賣(mài)這么高的價(jià)？雖然這樣的關(guān)注來(lái)源于錢(qián)。

葉永青曾經(jīng)這樣回應(yīng)“荒唐感”的來(lái)源：“藝術(shù)家運(yùn)用專業(yè)的方法，甚至像老太太繡花一樣地去創(chuàng)作，但畫(huà)出來(lái)的作品卻像是用兩分鐘就能完成?！?br/>
策展人李旭在開(kāi)展儀式上這么回答：“對(duì)于生存來(lái)說(shuō)，藝術(shù)是奢侈的；對(duì)于生活來(lái)說(shuō)，藝術(shù)卻是不可或缺的?！?br/>
出席開(kāi)展儀式的參展畫(huà)家薛松說(shuō)：“藝術(shù)家的作品值不值，不僅在于藝術(shù)品本身，還包括藝術(shù)家一步步走到這個(gè)程度的艱辛，包括藝術(shù)家在作品中蘊(yùn)含的思考。”

有看畫(huà)的人指著參展畫(huà)家郭偉的作品《有蚊子的風(fēng)景》問(wèn)他，您能給我說(shuō)說(shuō)蚊子在哪兒?jiǎn)?？郭偉說(shuō)，蚊子代表的是一種干擾?？串?huà)的人繼續(xù)問(wèn)，那您這幅畫(huà)表達(dá)的是什么意思？郭偉反問(wèn)，你經(jīng)?？串?huà)嗎？你稍微了解一些當(dāng)代藝術(shù)嗎？如果你不看畫(huà)，或一點(diǎn)兒也不了解，那么對(duì)不起，我真的沒(méi)法兒跟你說(shuō)。