李小可：一味復古或喪失進步

7月20日，畫家李小可“水墨家園”個展在中國美術(shù)館閉幕。7月17日，李小可在接受專訪時表示，國人逐漸關(guān)注傳統(tǒng)文化，這對藝術(shù)市場會產(chǎn)生積極的推動作用。不過，他擔心，無論是藝術(shù)家還是市場，一味地復古可能會喪失進步。

談創(chuàng)作

我與黃山有一種緣分

李小可的工作室位于王四營，一張工作臺靜靜地放在工作室二樓，本次參展的黃山系列作品以及多幅作品就是在這張工作臺上完成的。

展覽中，一幅幅描繪北京胡同的作品頗為引人注目，透過筆墨，觀眾感受到了北京文化中的寧靜。對此，李小可說，他在雅寶路2號度過了童年時光，他對老北京懷有一種特殊的情感。同時，這樣的作品也得益于自己對畫面的控制力。從當兵到復員，再到做工人，李小可年輕時吃了不少苦，對此，他卻一笑而過，稱正是這段經(jīng)歷，練就了自己的責任感、做事的操作能力及協(xié)作精神，對他日后作畫有很大幫助?！拔揖拖褚粋€交響樂團的指揮，對整個團隊、演奏出的音樂都要有很強的控制力，控制不好會在表現(xiàn)上出現(xiàn)盲點?！崩钚】烧J為，對實景物的探索提升了他對畫面的控制力。

1978年，李小可隨年過八旬的父親李可染去黃山寫生，開始近距離山水畫學習。此行，他完成了一批寫生作品，正是憑借著這批作品，他進了北京畫院。后來，黃山要建立書畫院，李小可成為院長：“當時就覺得，自己與黃山有一種緣分。擔任這個角色以后，心里就有了一種責任——把黃山畫好”。

李小可認為，近代的繪畫大家都在描繪黃山，這是對山水畫精神和傳統(tǒng)的繼承。他在上世紀80年代中期以后的作品主要是重表現(xiàn)，既有傳統(tǒng)語言的表現(xiàn)方式，也吸收了當代畫的元素，但沒有過多受傳統(tǒng)畫的約束，反而是一種開放的態(tài)度。但是，作為中國山水畫畫家，對中國山水傳統(tǒng)繪畫語言的深度回歸是必要的。在回歸的主要題材中，黃山最能概括主要元素，且立足于對水墨的表現(xiàn)?！爱嫷臅r候沒有底稿，隨著畫面的需要和自己的想象畫出，在表現(xiàn)上有一些極致化?！崩钚】蓪ψ约旱狞S山系列作品很滿意。

創(chuàng)作十問

1.創(chuàng)作周期？小畫一般1-2天，大畫一般20天，都是一氣呵成。

2.創(chuàng)作時怕打擾嗎？怕，因為這是一個獨立思考的過程。

3.創(chuàng)作時聽音樂嗎？聽，會從音樂中找到與繪畫共同的規(guī)律。

4.創(chuàng)作時間？白天集中創(chuàng)作。

5.第一桶金？上世紀70年代末期畫黃山的《西海群峰》。

6.創(chuàng)作習慣？暫時沒有。

7.是否有靈感迸發(fā)一說？在畫的過程中會有靈感。

8.創(chuàng)作中是否遇到過瓶頸？遇到過。

9.創(chuàng)作中是否交流？需要交流，因為交流對繪畫有幫助。

10.創(chuàng)作時會全天都待在工作室嗎？是的，我很不希望被人打擾。

談市場

傳統(tǒng)當代很好地結(jié)合

今年是藝術(shù)品拍賣市場的小年，但李可染作品在低迷環(huán)境中依然取得了不俗成績，《萬山紅遍》2.9325億的成交價在春拍市場獨占鰲頭。

李小可認為，當今藝術(shù)市場走向和經(jīng)濟、文化的階段性導向有關(guān)?！笆袌鲈陂_始階段會有一些泡沫，但隨著收藏家、藝術(shù)家關(guān)注對象的改變，市場也會隨之變化?！崩钚】烧f，“市場在某種程度上，反映了人們對藝術(shù)品的認識標準?，F(xiàn)在國力增強，人們對傳統(tǒng)文化逐漸認可，這對市場有積極的推動作用?！?br/>
不過，李小可也有一些擔心：“一味地復古是否會喪失進步？”他強調(diào)，傳統(tǒng)和當代應該很好地結(jié)合。更重要的是，藝術(shù)家要從藝術(shù)創(chuàng)作本體出發(fā)獨立思考，不受市場影響，這也是歷代大師所堅持的原則。

談教學

不到現(xiàn)場感不到震撼

談及當今的美術(shù)教學現(xiàn)狀，李小可認為水墨教學仍處在矛盾期，即傳統(tǒng)化與當代化如何結(jié)合還沒有好的思路?！叭绻麑W生沒有接受傳統(tǒng)化教育的基礎(chǔ)，其作品只有個性，沒有基礎(chǔ)，學生最后控制畫面的能力會明顯減弱?；A(chǔ)沒打好，以后很難轉(zhuǎn)換。”

李小可總結(jié)，傳統(tǒng)的中國畫教學應既有傳統(tǒng)化又有個性化。他主張加強寫生，因為客觀世界能夠給學生提供豐富的素材，如果拒絕客觀世界，作品就會缺乏生動性?！懊鎸陀^世界，你可以逼著自己把繪畫對象轉(zhuǎn)化成圖像，這對提升畫面處理能力有很大幫助。況且，不到現(xiàn)場，怎能感受到心靈的震撼？”

李小可今年68歲，近些年每年至少帶學生出去寫生一次。今年6月，李小可就帶領(lǐng)學生去了山西寫生，留下了晉山水的水墨記憶。他在本次展覽上展出的攝影作品，也是在外出寫生時拍攝的。

談父親

他的名字就是種壓力

談及父親李可染，李小可說，父親的名字對他和當今很多藝術(shù)家來說都是一種壓力。李小可認為，李可染作為中國現(xiàn)代著名中國畫藝術(shù)家，他所具有的條件不是所有藝術(shù)家都能達到的?！皬乃_始畫畫到他所經(jīng)歷的歷程，在艱苦的條件下逐步摸索藝術(shù)道路，自己的才能、修養(yǎng)和如一的堅持，以及為藝術(shù)付出的全部，對我來說都是很大的壓力?！?br/>
李小可說，如今，人們每看到他的一幅作品，就會很自然地與父輩比較。“我的作品既有我父親的營養(yǎng)，同時也有我自己的特殊感受和表現(xiàn)，以及某種堅持。藝術(shù)家也是很個人的，只要在某方面做到極致就好，大眾會有很多評價角度?！?br/>
李小可35歲進入北京畫院成為職業(yè)畫家，也成為父親的助手。那時，李小可負責安排李可染的生活和工作。如今父親過世，他依舊管理著李可染基金會。

記者手記

靦腆的藝術(shù)家

李小可是位藝術(shù)家、教育家，經(jīng)常出現(xiàn)在公眾面前。但是面對鏡頭，他顯得異常緊張。每當攝影記者將鏡頭對向他，他總要靦腆地說上一句，“不知道怎么擺姿勢，鏡頭一對著我，我就緊張”。