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藝術(shù)家岳敏君從不在陰天創(chuàng)作 擔(dān)心當(dāng)代水墨傳統(tǒng)

中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2012-07-26



  今年11月,藝術(shù)家岳敏君將在法國巴黎與卡地亞藝術(shù)基金會合作個(gè)展項(xiàng)目,這是他今年最重要的計(jì)劃。上周,岳敏君接受《京華時(shí)報(bào)·藝術(shù)品投資周刊》采訪,他認(rèn)為,畫沒有經(jīng)過思考的東西騙觀眾,這事兒很不靠譜。談及創(chuàng)作習(xí)慣,他說自己從不在陰天創(chuàng)作,他喜歡陽光。

  岳敏君作品《下葬》,300cm×380cm,布上油畫,2010年。

  ■創(chuàng)作十問

  1.創(chuàng)作周期?短的一個(gè)星期,長的兩三個(gè)月。

  2.喜歡什么顏色?輕飄亮麗的顏色。粉色、藍(lán)色。

  3.創(chuàng)作時(shí)間?早上10點(diǎn)到下午3、4點(diǎn)。

  4.喜歡的藝術(shù)家?戈雅。

  5.靈感迸發(fā)?通過不斷的思考產(chǎn)生。

  6.是否介意打攪?比較介意。

  7.創(chuàng)作時(shí)聽音樂嗎?很少,但是偶爾聽廣播。

  8.創(chuàng)作習(xí)慣?跳躍性地畫不同題材作品。

  9.最滿意的作品?還沒畫出來。

  10.第一桶金?1993年在圓明園,2000多美金。

  >>談動向

  11月在巴黎舉辦個(gè)展

  2008年,卡地亞邀請?jiān)烂艟齾⑴c這個(gè)展覽計(jì)劃,前后拖了幾年,2010年才開始著手準(zhǔn)備,從選作品到借展,最終敲定今年11月舉辦。談及展覽細(xì)節(jié),岳敏君一直搖頭稱太復(fù)雜、太麻煩。整個(gè)展覽大部分作品是借展,尋找這些作品的下落對岳敏君來講可是一個(gè)大工程。其中一件重要作品《大狂喜》,岳敏君根本不知在哪里。他的一個(gè)法國朋友通過公關(guān)公司的外籍朋友打聽,才得知這件作品在一個(gè)美國藏家手里。輾轉(zhuǎn)聯(lián)系上藏家,這次才有幸展出。當(dāng)然也有未果的情況,岳敏君上世紀(jì)90年代的一張?jiān)缙谧髌繁挥∧嵋晃徊丶沂詹?,可能因?yàn)楫?dāng)年的材料問題,也可能是保管原因,這張畫已經(jīng)開始有龜裂跡象。愛畫如命的藏家死都不肯借展,害怕在運(yùn)輸途中再有損壞,最終作罷。

  >>談藝術(shù)  

  犯錯(cuò)誤也許是種解放

  岳敏君對當(dāng)代水墨傳統(tǒng)始終很擔(dān)心,因?yàn)槠鋭?chuàng)作跟當(dāng)下環(huán)境不產(chǎn)生任何關(guān)聯(lián),僅停留在對過去技法的臨摹上,這是一種悲哀。他說:“我把這種擔(dān)心轉(zhuǎn)化成了創(chuàng)作,產(chǎn)生了《迷宮》系列。我故意運(yùn)用水墨方式把傳統(tǒng)符號禁錮在我設(shè)定的迷宮中,表達(dá)因長時(shí)間糾纏于某種方式而被困住了的迷茫?!薄睹詫m》表現(xiàn)了岳敏君的痛苦,但他的法國朋友卻提出迷宮在西方意味著希望。這讓岳敏君明白藝術(shù)闡釋需要三方面——藝術(shù)家解釋、觀眾理解、社會背景的疊加。

  在“場景”系列作品中,岳敏君把名畫中代表主題性的東西拿掉,只剩下場景,過去單一的指向性沒有了,作品反而變得更豐富。岳敏君說,這就是當(dāng)代藝術(shù)的魅力,以不同的理解激發(fā)人的思考。

  有人擔(dān)心,除去“笑臉”符號就不是岳敏君了,這在岳敏君看來反而是一種自由。他說:“我近幾年的創(chuàng)作狀態(tài)是沒有聯(lián)系、沒有交叉、沒有邏輯。”他認(rèn)為,擺脫邏輯線性方式的束縛,錯(cuò)誤起來也是一種解放,這樣反而可以獲得創(chuàng)作的豐富性和自由度。接下來他還會有更多嘗試。

  >>談創(chuàng)作

  不感受痛苦無法創(chuàng)作

  岳敏君指出,當(dāng)代藝術(shù)是藝術(shù)家自身思考的表達(dá),是極其痛苦的過程。他曾說過,嫁給藝術(shù)家等于受罪。岳敏君說:“我妻子還算寬容,但在我思考的時(shí)候,她最好別理我?!?br/>
  岳敏君當(dāng)初選擇藝術(shù)就是因?yàn)橄矚g。在圓明園時(shí),一個(gè)月200塊錢生活費(fèi),維持著很低的生活水平。

  那時(shí)的老岳只是單純憑著內(nèi)心的喜愛進(jìn)行創(chuàng)作:“藝術(shù)創(chuàng)作就是不斷洗牌,一帆風(fēng)順就完了。遇到問題時(shí)需要強(qiáng)大的信心走下去,這跟藝術(shù)家是否摯愛藝術(shù)有關(guān)?!?br/>
  藝術(shù)家經(jīng)歷的擰巴與糾纏,并不符合普通人過日子的標(biāo)準(zhǔn),因此老岳感嘆“每一天都很煩,可能是吃飽了撐的”。他認(rèn)為,藝術(shù)創(chuàng)作是表達(dá)對人性的理解,要在社會苦痛中摸爬滾打?qū)ふ覄?chuàng)作源泉,不感受痛苦就無法創(chuàng)作,這是人生最痛苦的歷練?!安凰伎歼@些問題有什么理由去畫畫?憑什么藝術(shù)家光靠畫畫就能讓廣大勞動人民養(yǎng)活你?畫一些沒有經(jīng)過思考的東西騙他們,這是很不靠譜的?!?br/>
  >>談電影

  娛樂可推動藝術(shù)市場

  岳敏君并不排斥藝術(shù)圈與娛樂界的聯(lián)姻,他認(rèn)為這是推動藝術(shù)市場的另一種途徑?!拔液蛯幒剖嵌嗄甑呐笥眩?dāng)時(shí)他找到我想為《黃金大劫案》設(shè)計(jì)一個(gè)海報(bào)。我覺得挺有意思,打算玩一玩?!痹烂艟忉?,他之所以選擇以“哪吒寧浩”形象概括《黃金大劫案》,是因?yàn)槟倪阜嫌捌磳?quán)富的觀念,另外還有孝道在其中。整個(gè)海報(bào)都是通過電腦畫的,最終效果岳敏君仍不滿意:“我希望更干凈、更漂亮一點(diǎn)?!?br/>
  電影也是岳敏君平時(shí)的消遣之一,他喜歡看輕松的電影。岳敏君認(rèn)為,看電影是身體被“綁架”,思想被“摧殘”,在這個(gè)過程中喪失著自己的意識。

  熱愛陽光的悲觀主義者

  ■記者手記

  跟岳敏君約好采訪以后,我一直在做功課,發(fā)現(xiàn)這個(gè)愛大笑的藝術(shù)家實(shí)際上是一個(gè)“悲觀主義者”。為此,對即將到來的采訪我不免感到緊張。見面后,我發(fā)現(xiàn)岳敏君的牛仔褲上沾著干掉的顏料,這應(yīng)該還算是一個(gè)隨和的人。

  岳敏君說,他從來不選擇在陰天創(chuàng)作,他非常喜歡陽光。為此,當(dāng)1993年他拿到第一桶金,就去了一直想去的拉薩。在拉薩,什么也沒干,就是曬太陽。他說他喜歡強(qiáng)烈陽光下的色彩斑斕,喜歡刺激光線中的細(xì)節(jié)弱化。也許,岳敏君是需要這樣明媚的陽光,照亮心中痛苦的陰霾。

  在他的作品里,笑不是人物的重點(diǎn)表情,因?yàn)槿宋锟偸情]著眼睛,也許是因?yàn)殛柟馓萄?。但是,最根本的原因或許是老岳看世界的方式不是通過眼睛而是透過心。

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