?？司栀?zèng)藏品帶來(lái)毀譽(yù)參半 價(jià)值13億港元受質(zhì)疑

　　“尤倫斯的甩賣和希克的捐贈(zèng)是性質(zhì)完全不同的兩件事，只是它們湊巧發(fā)生在12個(gè)月之內(nèi)”，如果硬要說(shuō)兩者之間有什么聯(lián)系，也只能說(shuō)明，不同收藏家對(duì)待自己藏品的態(tài)度?！毕愀跰+視覺博物館行政總監(jiān)李立偉在面對(duì)外界種種質(zhì)疑時(shí)，面帶不悅地這樣說(shuō)。

　　瑞士收藏家烏利·?？藢⑵渲袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏中的1463件作品，捐給了尚在籌備中的香港M+視覺博物館，據(jù)說(shuō)這批藏品的市場(chǎng)價(jià)值約為13億港元。誰(shuí)也沒(méi)想到，這一慷慨的捐贈(zèng)行為收獲的不僅僅是贊譽(yù)，也有鋪天蓋地的批評(píng)和質(zhì)疑。

　　有人對(duì)13億港元的估值表示懷疑，有人甚至說(shuō)“?？说牟仄酚行┦抢保腥寺?lián)想到2011年來(lái)自法國(guó)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大收藏家尤倫斯夫婦一次賣出自己的100多件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏品，認(rèn)為“西方收藏家正在‘清倉(cāng)’中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”。這些批評(píng)和質(zhì)疑之聲不僅出現(xiàn)在各大媒體上，甚至在美術(shù)界內(nèi)部引起一場(chǎng)規(guī)模不小的微博罵戰(zhàn)，身為資深策展人的皮力和中國(guó)美院在讀博士聞松就此事各執(zhí)己見，微博互罵，更引來(lái)大批粉絲圍觀。

　　說(shuō)到底，西方收藏家的一舉一動(dòng)，都牽扯著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的神經(jīng)。更暴露出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的脆弱。據(jù)調(diào)查資料顯示，在尤倫斯夫婦所擁有的近2000件中國(guó)文物藝術(shù)品中，將近80%屬于當(dāng)代藝術(shù)范疇，而?？藛问亲罱淮蜗蛳愀跰+博物館捐贈(zèng)的1463件中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)藏品，就占他藏品數(shù)量的一半以上，因此，稱他們?yōu)椤爱?dāng)今世界首屈一指的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏家”是實(shí)至名歸的。而此次捐贈(zèng)不僅引發(fā)了相關(guān)專業(yè)人士對(duì)私人藏家手中所藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品走向的關(guān)注，也使坊間流傳著許多對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品發(fā)展趨勢(shì)的聯(lián)想與猜測(cè)。

　　第三方估值13億港元

　　2009年，?？嗽诮邮苊襟w采訪時(shí)，曾婉轉(zhuǎn)表示了自己對(duì)待藏品的態(tài)度：“如果藏家購(gòu)買藝術(shù)品的目的就是為了再賣出去，這是沒(méi)有問(wèn)題的，每個(gè)人都有選擇的權(quán)利。但是，如果藏家購(gòu)買藝術(shù)品是要展示一段歷史，是一定要捐贈(zèng)給藝術(shù)機(jī)構(gòu)的?！?br/>
　　現(xiàn)在，?？怂坪跏窃趯?shí)踐自己的諾言，不過(guò)烏利·?？说拇舜尉栀?zèng)是以“半賣半贈(zèng)”進(jìn)行的，除了價(jià)值13億港元的捐贈(zèng)部分之外，M+還將向?？速?gòu)買他的47件藏品，價(jià)格約為1.77億港元。此事引起了截然不同的評(píng)價(jià)。贊其一方稱，希克的行動(dòng)體現(xiàn)了對(duì)藝術(shù)的崇高尊重。而另一方的評(píng)述則頗為犀利，稱其為“半賣半送”式的打包傾銷行為。批評(píng)家江因風(fēng)在《希克的捐贈(zèng)式傾銷幕后》博文中，提出自己的觀點(diǎn)：“希克此次捐贈(zèng)的作品，大部分是沒(méi)有多少市場(chǎng)價(jià)值的。”盡管目前中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)還處于一個(gè)市場(chǎng)熱潮，過(guò)去20年價(jià)格也一直處于上漲的趨勢(shì)，但其市場(chǎng)價(jià)值仍處于一個(gè)待驗(yàn)證的階段。“13億港元”可以說(shuō)是此次捐贈(zèng)最受質(zhì)疑的一個(gè)數(shù)字，那么這個(gè)數(shù)字是怎么得到的呢？

　　M+行政總監(jiān)李立偉近日接受本報(bào)記者采訪時(shí)，做出回應(yīng)，聲明這個(gè)13億的估值不是M+定的，而是通過(guò)第三方估值來(lái)確定的?！暗谝徊绞钦?qǐng)國(guó)內(nèi)外幾家著名的拍賣公司都報(bào)出他們的估價(jià)，提出方案，以及他們估價(jià)的依據(jù)。M+對(duì)比過(guò)各公司的資質(zhì)之后，才挑選了蘇富比。他們派一個(gè)‘專家四人組’去瑞士一件件地看作品，對(duì)每一件作品進(jìn)行估價(jià)，然后再就每一個(gè)作品的估價(jià)報(bào)給我們。所以嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，M+是沒(méi)有參與估值過(guò)程的?！背艘陨?，對(duì)整個(gè)估值過(guò)程完整細(xì)致的闡述之外，李立偉于此同時(shí)也進(jìn)一步說(shuō)明，此次M+為購(gòu)買希克藏品支付了1.77億港元，而實(shí)際上，他們對(duì)這批作品所付的錢，是低于藏品實(shí)際價(jià)值的。

　　國(guó)際上常見“半賣半贈(zèng)”

　　而對(duì)于市場(chǎng)上“半賣半送”這種捐贈(zèng)方式的質(zhì)疑，李立偉也主動(dòng)提出解釋。他說(shuō)：“這種模式在國(guó)際上是非常常見的一種模式，而且正漸趨流行，特別是針對(duì)藏品量非常大的藏家?！彼€特別耐心地介紹講解了這種模式的由來(lái)及其使用的廣泛性。

　　據(jù)了解，這種模式是由意大利的一位收藏家Givseppe Panza（于2000年已去世），在20世紀(jì)80年代創(chuàng)立的。他的藏品多而廣，從晚期的抽象表現(xiàn)主義的作品開始，同時(shí)也有早期波普藝術(shù)的藏品。在20世紀(jì)80年代，他把這些藏品中很大一部分都捐贈(zèng)給了位于洛杉磯的MoCA博物館（Museum of Contemporary Art當(dāng)代藝術(shù)博物館）。當(dāng)時(shí)他開出的條件是，MoCA要支付大概藏品總價(jià)值20%到25%的錢。在90年代，他把自己的第二部分藏品——極少主義的作品捐給了古根漢姆博物館，同樣，博物館也是支付了20%到25%的錢，然后他就“半賣半贈(zèng)”了全部的藏品。同樣使用這種模式的案例，大概發(fā)生在4年前。一位倫敦的藝術(shù)品交易者把他的藏品捐給了倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館和蘇格蘭的國(guó)家博物館，每間博物館各支付了大概22%。除此之外，在柏林也有類似的案例。

　　由此不難看出，“半賣半贈(zèng)”的模式的確是許多藏家與藝術(shù)機(jī)構(gòu)之間經(jīng)常使用的方式，那么，為什么要使用這種模式呢？李立偉也深入解析了其中原因。

　　眾所周知，大師級(jí)收藏家的藏品數(shù)量巨大，價(jià)值驚人，而大收藏家通常也經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚，博物館所擁有的收藏經(jīng)費(fèi)在一件件珍貴高價(jià)的藏品面前，通常顯得非常渺小。博物館、美術(shù)館希望收藏家的藏品能夠在自己的館內(nèi)展出，就要向他們展現(xiàn)自己的誠(chéng)意。“美術(shù)館之間也是存在競(jìng)爭(zhēng)的，我們希望得到更多藏品，就要爭(zhēng)取與收藏家建立關(guān)系，比如通過(guò)請(qǐng)收藏家吃飯、邀他們成為我們的委員會(huì)成員等社交方式，來(lái)獲得能夠得到收藏品的機(jī)會(huì)。”美術(shù)館與收藏家之間的相處，就好比人與人之間的相處，要讓收藏家感受到了美術(shù)館的誠(chéng)意，那么才有合作的可能。至于博物館支付給收藏家的藏品價(jià)值的20%，看起來(lái)的確也是一筆非常大的數(shù)目，但博物館從收藏家那里所得到的東西的價(jià)值，通常是這個(gè)數(shù)目的5到6倍價(jià)值的藝術(shù)品。“那么對(duì)于M+來(lái)說(shuō)，我們拿到的藏品是高于支付價(jià)格十倍價(jià)值的藝術(shù)品。我們現(xiàn)在購(gòu)藏的經(jīng)費(fèi)也只是我們接受捐贈(zèng)金額的12%。所以支付現(xiàn)金購(gòu)買更多的是向收藏家表明一個(gè)心理上的忠誠(chéng)度，或者說(shuō)是堅(jiān)定程度?！崩盍ト缡钦f(shuō)。

　　為什么選擇香港？

　　對(duì)于希克捐贈(zèng)一舉，佳士得高級(jí)副總裁、中國(guó)執(zhí)行董事蔡金青在微博中評(píng)論：“這是藝術(shù)收藏家的夢(mèng)想：讓藝術(shù)作品呈現(xiàn)完整的故事，一個(gè)親歷中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)成長(zhǎng)的故事。希克選擇香港，是因?yàn)槠渥杂煞諊芴峁┙o藏品一個(gè)更好的生存空間?！倍u(píng)家江因風(fēng)在另一篇博文《藝術(shù)海盜?？说穆淠毁€注》中則表示：“希克與香港M+博物館的交易，是希克落幕而孤注一擲的大賭注。而政府大力度打擊國(guó)內(nèi)國(guó)際藝術(shù)資本和規(guī)范藝術(shù)品市場(chǎng)的有效應(yīng)對(duì)措施對(duì)希克是巨大的沖擊，從操控藝術(shù)品價(jià)格和政治等綜合因素考慮，退守香港是?？吮槐贫鵁o(wú)奈的選擇。”

　　為什么是香港，而不是其他地方？據(jù)了解，此前內(nèi)地其他美術(shù)館也曾與?？寺?lián)系，希望能夠系統(tǒng)地收藏或是展示這批藏品，但最終都不了了之。對(duì)于這一點(diǎn)，?？吮救嗽诮衲?月底接受媒體采訪時(shí)說(shuō)到，之所以選擇將如此珍貴的藏品交給2017年方落成的香港M+博物館，除了完成自己想讓藏品留在中國(guó)、讓藏品獲得自由生存空間的心愿之外，也是在對(duì)展覽場(chǎng)地布局、藏品未來(lái)發(fā)展的綜合考慮下，所做出的決定，而并非一時(shí)心血來(lái)潮的草率決定，尋找合適的捐贈(zèng)機(jī)構(gòu)也曾花費(fèi)了幾年時(shí)間。

　　今年被香港西九文化區(qū)管理局委任為M+高級(jí)策展人、同時(shí)也是希克好友的皮力博士，在采訪中贊許道：“?？说牟仄废到y(tǒng)而完整，終于成系列地、完整地留在了中國(guó)。這也是之前與希克多次討論中，?？怂Ｍ吹降慕Y(jié)果。香港寬松的氛圍讓藝術(shù)從業(yè)者能在更寬松的環(huán)境下，建立一個(gè)研究中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的平臺(tái)?！?皮力還分析指出：“?？俗罱K選擇香港，除了內(nèi)地場(chǎng)館沒(méi)有準(zhǔn)備好，關(guān)稅也是重要原因。根據(jù)《國(guó)有公益性收藏單位進(jìn)口藏品免稅暫行規(guī)定》，內(nèi)地省級(jí)以上的國(guó)有美術(shù)館在接受海外藝術(shù)品捐贈(zèng)時(shí)，可對(duì)進(jìn)口藏品實(shí)行免稅，但民營(yíng)美術(shù)館暫不享受此待遇。這意味著民營(yíng)美術(shù)館在接受海外藏品捐贈(zèng)時(shí)，需繳納進(jìn)口關(guān)稅(今年暫行6%)。烏利捐贈(zèng)的藏品估價(jià)人民幣超過(guò)10億元，如果接受捐贈(zèng)，民營(yíng)美術(shù)館將繳納大約6000萬(wàn)元的關(guān)稅，而在香港則不存在這個(gè)問(wèn)題。”