“筆蘊(yùn)心源”——龍瑞、于水、陳風(fēng)新、劉罡作品聯(lián)展在綏風(fēng)藝術(shù)館開幕

2012年6月21日，由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)中國畫藝術(shù)委員會(huì)、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院當(dāng)代美術(shù)研究所、人民大學(xué)文化藝術(shù)策劃推廣研究中心主辦，綏風(fēng)藝術(shù)館、北京萬世典藏文化傳播有限公司協(xié)辦的“筆蘊(yùn)心源”——龍瑞、于水、陳風(fēng)新、劉罡作品聯(lián)展在綏風(fēng)藝術(shù)館開幕，本次展覽共展出四位著名中國畫家山水畫作品75件。

本次展出的四位中國畫家，他們從中國畫的傳統(tǒng)中走來，并且在當(dāng)代開辟了自己的一方天地：在傳統(tǒng)格局上進(jìn)行的筆墨語言及風(fēng)格的創(chuàng)新，使得他們的作品在保持中國畫韻味的同時(shí)又不失其個(gè)人語言。這恰恰應(yīng)證了這一點(diǎn)——任何變化都是漸進(jìn)式發(fā)生的，所謂的突變并不存在。

左一 中國國家畫院副院長 張江舟 左二 文化部恭王府管理中心 孫旭光 左三 中國國家畫院院長 楊曉陽 左四 全國政協(xié)委員、中國國家畫院名譽(yù)院長龍瑞 右三 中國藝術(shù)研究院副院長、中國畫院院長 田黎明 右二 中國國家博物館黨委書記副館長 黃振春

當(dāng)我們把這四位畫家放進(jìn)中國美術(shù)史的坐標(biāo)里，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們已經(jīng)在原有的枝蔓上結(jié)出了自己的果實(shí)。這個(gè)果實(shí)借助于中國傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)，又具備了傳遞生發(fā)的可能性，這同時(shí)也是中國畫得以不斷發(fā)展的明證——沒有人可以在一個(gè)瞬間改變美術(shù)史。但是，回首以往，每個(gè)辛勤勞作的畫家就構(gòu)成了一個(gè)改變了的因子。在這種循序漸進(jìn)的變化過程中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們與古人遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拉開了距離，美術(shù)史也因?yàn)檫@些漸進(jìn)式的改變而精彩。

這四位藝術(shù)家在他們的作品中展示出鮮明的個(gè)人風(fēng)格，以及他們艱辛的探索和突出的成就。

龍瑞的作品氣勢恢宏，下筆郁郁森森，其近作尤其體現(xiàn)了其在筆墨語言方面?zhèn)€人特色的提煉，儼然峭拔之勢掩映在濃郁的墨色之中，這種特色一方面是畫家人生觀的體現(xiàn)，另一方面也傳達(dá)了當(dāng)代創(chuàng)作語境下的“天人合一”氣象。

于水的作品擅于融匯諸家之長，作品風(fēng)格兼工帶寫，明凈淡雅，向觀眾展示了一個(gè)當(dāng)代人早已無法窺見的世界——亭臺(tái)樓閣，仕女雅士，閑庭信步……古代人的優(yōu)雅從容是一種理想化的追求，同時(shí)也是畫家個(gè)人審美意趣的體現(xiàn)。

陳風(fēng)新的山水畫在山水的結(jié)構(gòu)和對線條的表現(xiàn)上匠心獨(dú)運(yùn)。他的畫面多為直線性和幾何塊面的因素構(gòu)成，傳統(tǒng)繪畫的曲線運(yùn)用已被他轉(zhuǎn)化成直線，柔性的轉(zhuǎn)化成剛性的，一方面是畫家個(gè)人對繪畫語言的創(chuàng)新，另一方面也表達(dá)出畫家的心性及當(dāng)代審美趣味。

劉罡的作品更強(qiáng)調(diào)直抒胸臆，他擅于在山水畫中表達(dá)自己的心境，通過傳統(tǒng)的山水布局來表達(dá)當(dāng)下人的感受與思考，創(chuàng)造出筆墨與視覺的意象空間，同時(shí)摒棄了自己不需要的筆墨語言，這讓畫家的作品具有很強(qiáng)的個(gè)人特色。