藝術(shù)贊助與中國的當(dāng)代藝術(shù)

在歷史的長河中，沒有藝術(shù)贊助的歷史，往往是蒼白沉悶壓抑而不堪回首的歷史，藝術(shù)贊助風(fēng)行的時(shí)期，往往是安定，富有，創(chuàng)造力充沛，幻想可以自由馳騁，理想可以實(shí)現(xiàn)的歷史。贊助當(dāng)代藝術(shù)，也就贊助了當(dāng)代社會(huì)的文明進(jìn)程，也贊助了我們身處其中的歷史。

成立了數(shù)十年的吳作人美術(shù)基金會(huì)一直靠出售大師的作品來維持自己的運(yùn)轉(zhuǎn)，背后苦澀的事實(shí)是舉步維艱經(jīng)濟(jì)支撐。其實(shí)，像這樣艱苦維持的中國藝術(shù)館遠(yuǎn)不至一家，其困境引起了一個(gè)由來已久的話題：誰來贊助當(dāng)下的中國藝術(shù)？

藝術(shù)贊助是支持藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)力量之一。在美國，來自本國的對(duì)本土現(xiàn)代藝術(shù)的贊助及其體制的形成，是美國建立自己當(dāng)代藝術(shù)形象的根基。而在日本，在過去的20年中，日本文化交流基金會(huì)投入大量資金，支持日本的當(dāng)代藝術(shù)在世界各地展出，試圖建立自己在全球當(dāng)代文化舞臺(tái)的新形象。而韓國也通過社會(huì)各界和政府贊助的光州當(dāng)代雙年展和文化交流基金會(huì)的運(yùn)作來提升當(dāng)代韓國的文化新形象。

然而，對(duì)國內(nèi)而言，中國的藝術(shù)贊助機(jī)制尚未有基本雛形。尤其是國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)的主要贊助來自海外。首先發(fā)達(dá)國家一直有收藏當(dāng)代藝術(shù)的傳統(tǒng)，其次，大陸的當(dāng)代藝術(shù)在海外十分走紅，成為許多收藏家和博物館追捧目標(biāo)。第三，從國際藝術(shù)市場的行情來看，中國當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)位普遍偏低，而且不像中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)存在價(jià)位飽和與真假難辨的情況。中國當(dāng)代藝術(shù)價(jià)位會(huì)隨中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而擁有很大的上升空間。這是各國當(dāng)代藝術(shù)市場發(fā)展的普遍規(guī)律。因此，西方的收藏家紛紛來到中國，購買優(yōu)秀的中國當(dāng)代藝術(shù)品，從而贊助了年輕藝術(shù)家的藝術(shù)事業(yè)，例如瑞士前駐華大使?？耸詹亓舜罅恐袊?dāng)代藝術(shù)精品，在他的藏品庫中，中國有才華的藝術(shù)家無一漏網(wǎng)。

眼下，公共美術(shù)館的運(yùn)行經(jīng)費(fèi)主要來自政府的行政撥款。而這些行政費(fèi)用往往只夠日常開支和人頭費(fèi)。組織藝術(shù)研發(fā)的費(fèi)用則需要從各方面籌集資金。但傳統(tǒng)的美術(shù)館體制沒有市場推廣和融資部門和專業(yè)人才。所以上海美術(shù)館和廣東美術(shù)館每次舉辦三年展等大型活動(dòng)時(shí)，尋找贊助一直是個(gè)非常棘手的問題。這么大型的有廣泛影響的藝術(shù)活動(dòng)都難以尋找到贊助，何況“吳作人國際美術(shù)基金會(huì)”靠賣畫維持生計(jì)的困境和許多美術(shù)館靠出租展廳度日的局面就不足為奇了。

民營美術(shù)館同樣陷入經(jīng)營和維持的困境，從某種意義上說，雖然其體制上的靈活性和當(dāng)代性更深入人心，但是，企業(yè)投資文化的短期利益回報(bào)要求依然是目前它們面臨的難題，加之中國政府沒有對(duì)企業(yè)贊助文化藝術(shù)方面的優(yōu)惠政策，獲取不求回報(bào)的社會(huì)贊助之可能性幾乎為零，民營美術(shù)館由此不得不用非常規(guī)的手段來獲取利益以求得生存，這樣的路到底可以走多遠(yuǎn)？估計(jì)誰的心里都沒有譜。

據(jù)悉，國外企業(yè)贊助文化藝術(shù)事業(yè)是因?yàn)閲彝ㄟ^減免稅收實(shí)行相應(yīng)的鼓勵(lì)政策。我國雖然也有類似政策，但除了個(gè)別教育、慈善、紅十字會(huì)等捐助項(xiàng)目免稅幅度很大外，更多的公益捐助項(xiàng)目上，企業(yè)只免去應(yīng)納稅額的3%，這個(gè)力度比較小，不足以鼓勵(lì)企業(yè)贊助文化事業(yè)。

當(dāng)中國當(dāng)代藝術(shù)單幅作品的最高紀(jì)錄在海外屢屢被刷新、更多的資金涌向中國藝術(shù)收藏，當(dāng)中國的藝術(shù)家變得越來越有錢的時(shí)候，中國的學(xué)術(shù)性和探索性的藝術(shù)展覽卻在遭遇前所未有的窘境。到目前為止，這類展覽大都是由公立美術(shù)館和其他純學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)硬扛著，藝術(shù)界與企業(yè)界的合作往往差強(qiáng)人意，中國藝術(shù)很少能獲得本土企業(yè)的贊助，實(shí)現(xiàn)盈利的學(xué)術(shù)展覽更是少而又少。

一個(gè)時(shí)代都有自己的藝術(shù)精品，而這些藝術(shù)精品又濃縮了一段歷史。中國目前正在進(jìn)行前所未有的社會(huì)歷史變革，在這個(gè)過程中不僅會(huì)產(chǎn)生精彩的當(dāng)代藝術(shù)，而且也需要一切熱愛藝術(shù)，追求高尚生活情操的人們?nèi)ベ澲囆g(shù)。贊助當(dāng)代藝術(shù)，也就贊助了當(dāng)代社會(huì)的文明進(jìn)程，也贊助了我們身處其中的歷史。