香港VS北京:誰是中國藝術(shù)品交易中心

　　春拍：

　　香港蘇富比24.66億港元

　　中國嘉德21.41億元

　　香港佳士得27.3億港元

　　自2009年嘉德單季拍賣總成交額超過香港蘇富比和香港佳士得之后，市場中出現(xiàn)北京還是香港才是“中國藝術(shù)品交易中心”的爭論。其后兩年間，隨著內(nèi)地特別是北京眾多藝術(shù)品拍賣行的實力和野心的逐漸強大，這種爭論更成為業(yè)界焦點。中國的藝術(shù)品交易中心，到底花落香港，還是北京？

　　北京拍品數(shù)量逐年增長

　　近30年香港藝術(shù)品市場風云變幻，鄺根明既是旁觀者，也是參與者。近日舉行的香港佳士得春拍上，全國行家悉數(shù)到場，鄺根明卻在預(yù)展上細看了一圈后，就匆匆回到廣州，并未參加拍賣現(xiàn)場。他說，這次東西很難買到。話音剛落，5月30日，香港佳士得本次春拍以27.3億港元總成交額收槌。這個成交額相較去年同期36.4億元的成交額“縮水”近10億元。

　　在此之前，4月4日結(jié)束的香港蘇富比2012年春拍是中國2012年藝術(shù)品市場的“頭炮”，總成交價達24.66億港元。去年春拍的總成交額為34.89億港元。

　　5月21日，中國嘉德2012春季拍賣會在北京收槌，總成交額達21.41億元。與2011年53億元的春拍成績相比，數(shù)據(jù)上出現(xiàn)較大調(diào)整。

　　三大“巨頭”的成交總額縮水，并沒有令人沮喪。相反，市場因此對整個春拍的結(jié)果充滿期待?！皵?shù)據(jù)證明不了什么?！痹谙愀酆捅本┦袌鲋g來回奔走的行家趙先生說，“只要看到拍賣現(xiàn)場的人氣，對于今年春拍就會只有信心，沒有擔心?！?br/>
　　事實上，與2011年春季相比，香港蘇富比此次拍品數(shù)量減少551件，香港佳士得減少了870件，市場因為認為總成交額減少情有可原。而中國嘉德的拍品不減反增，從4034件增至7239件，主要是拍品的結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了變化，天價拍品的出現(xiàn)已不復(fù)此前那樣層出不窮，拍品主要集中在中端部分。

　　北京拍賣市場近10年的快速崛起，撼動香港兩大行高不可攀的地位，兩地“中心之爭”的激烈程度自不在話下。記者對比近年的兩地拍賣結(jié)果發(fā)現(xiàn)，2009年春，中國嘉德總成交額約為5.4億元，香港蘇富比約為6.9億港元，香港佳士得為10.59億港元，當時港元兌人民幣匯率約為0.88，香港兩大行穩(wěn)勝中國嘉德。2009年秋拍，中國嘉德15.3億元的總成交額首次超過兩大行。

　　此后的4場單季大拍中，中國嘉德的總成交額一直以較大的優(yōu)勢領(lǐng)先于另外兩家。至本次春拍，中國嘉德21.41億元的總成交額略高于香港蘇富比的20.1億元(按港元兌人民幣匯率0.815換算)，稍低于香港佳士得的22.27億元(按港元兌人民幣匯率0.815換算)。

　　從2009年到2011年僅對比單季總成交額，中國嘉德的成交情況已超過香港兩大行，更不用提除了中國嘉德外，北京市場上的其他大拍賣行近年成交成績也極為突出。因此有市場人士認為，中國的藝術(shù)品交易中心實際上自2009年起已經(jīng)從香港轉(zhuǎn)移至北京。另一個支持這個觀點的數(shù)據(jù)是交易量的大小，事實上，近年在中國嘉德大拍中出現(xiàn)的拍品數(shù)量，遠大于其他兩家香港拍賣行。

　　然而，北京拍賣成交量雖然不斷增加，但藝術(shù)品交易的“含金量”并不能與香港比。特別是本次中國嘉德的拍品數(shù)量比兩大行的拍品總合還多出30%，成交額卻與其他兩家分別持平，更有力支撐了“香港才是中國藝術(shù)品交易中心”的觀點。

　　現(xiàn)實：中國市場需要多個藝術(shù)品交易中心

　　蘇富比亞洲總裁程壽康曾在媒體采訪時表示：“亞洲的東西就應(yīng)該在亞洲賣，因為買和賣的都是亞洲人，沒必要舍近求遠。這也是香港最終成為全球藝術(shù)品市場主戰(zhàn)場的原因之一?！?br/>
　　李雪松(微博)則說，在中國書畫的鑒定、資料的考證和圖錄制作的水平上，內(nèi)地拍賣行下的工夫和最后的效果遠大于香港兩大拍賣行，因此可知，國際上的“中國藝術(shù)品中心”還是在北京。 “北京的藝術(shù)中心地位，不會被撼動。特別是當代藝術(shù)創(chuàng)作集中在北京?！标P(guān)予(微博)說，而香港呈現(xiàn)的而是多元化的格局，兩地差異化發(fā)展，“兩地的經(jīng)營模式和操作手法不一樣?？赡軆傻氐钠髽I(yè)個體會存在競爭，但大環(huán)境并沒有沖突。他們走的不是同一條路?！?br/>
　　而董國強(微博)認為，兩個“中心”應(yīng)該同時存在，因為中國市場如此廣闊，需要多幾個文化交易中心，以與中國文化、經(jīng)濟的發(fā)展相適應(yīng)：“北京是傳統(tǒng)的中國藝術(shù)品和文物交易中心，而香港是多元化藝術(shù)品交易中心，兩者沒必要分出高低。把哪個中心去掉，對市場都是一種打擊。”

　　盡管如此，香港與北京市場依然是競爭的關(guān)系?！皩κ衷綇?，對市場繁榮帶來的作用更大，我們都能從中受益?！倍瓏鴱娬f。

　　不過競爭也是潛在的合作關(guān)系：“這種合作可能是表面上看不到的，但大家都是在培育市場?！崩钛┧赏嘎?，業(yè)界的互通有無其實非常頻繁，比如香港的大拍，北京拍賣行人士都會前去觀摩，而北京的大拍上，也有香港行家的身影?！爱吘姑恳患遗馁u行都有一定的代表性，同行都需要觀察市場的最新變化。”

　　PK1：市場

　　香港：“拍”往全球北京：主要被內(nèi)地買家消化

　　“經(jīng)過30多年拍賣行業(yè)的發(fā)展，香港已經(jīng)具備作為全球拍賣市場中心的各種條件?！毖挪囆g(shù)市場監(jiān)測中心總監(jiān)關(guān)予說，香港發(fā)達的金融服務(wù)系統(tǒng)以及暢通的渠道，給世界各地的藏家大開方便之門，也給富裕起來的中國內(nèi)地以及亞洲近鄰們提供了便利?！靶屑覀兺诒镜孛Φ秒y以見面，反而要跑到大拍上去碰頭了?！泵磕陜杉敬笈?，像鄺根明這樣的行家們就扮演起“空中飛人”的角色，往返于北京、香港、廣州三地，拍賣會成為他們的“聚會”。

　　北京匡時總經(jīng)理董國強認為：“香港拍賣畢竟是一個開放比較早的市場，買家的構(gòu)成比內(nèi)地更多元化，所以當內(nèi)地的當代藝術(shù)和油畫情況不太樂觀時，本次香港佳士得還可以交出很好的答卷?！睋?jù)他了解，本次香港佳士得的當代藝術(shù)都被東南亞的買家競得：“在當代藝術(shù)上，佳士得和內(nèi)地的拍賣行比有很大優(yōu)勢，無論是拍品的征集還是拍賣的買家構(gòu)成?！彼J為，香港拍賣行在瓷雜征集上的優(yōu)勢也比較明顯，主要原因就是過去瓷雜的買家多來自海外。“現(xiàn)在拍賣比的還是征集，誰有好東西，誰就能拍出好成績。”

　　北京保利書畫部業(yè)務(wù)總監(jiān)李雪松認為，香港佳士得和香港蘇富比歷史悠久，并擁有紐約和香港兩大平臺，沉淀下來的客戶資源是他們的優(yōu)勢之一：“拍品數(shù)量較少，買家人數(shù)眾多，成交壓力比內(nèi)地拍賣行小?！?br/>
　　PK2：品類

　　香港：不“偏科”

　　北京：書畫占壓倒性優(yōu)勢

　　香港兩大行的傳統(tǒng)優(yōu)勢在于海外的瓷雜精品集中，而內(nèi)地、東南亞、歐美買家均關(guān)注這一板塊，使得他們從征集到交易都比較對口。關(guān)予認為，在紅酒、珠寶和名表等方面，香港既有零關(guān)稅、自由港的優(yōu)勢，又有對紅酒和珠寶高度認可并喜愛有加的買家群體。

　　而內(nèi)地在紅酒、珠寶、名表上的收藏才剛剛起步，短期內(nèi)不可能有大量藏品上拍；如果從海外征集，內(nèi)地拍賣行除了缺乏有效途徑外，還要考慮關(guān)稅問題?！霸趦?nèi)地拍賣紅酒比較復(fù)雜，如果拍賣行把紅酒帶入境時交了稅，結(jié)果流拍，那么稅費由誰來負擔？”李雪松擺出了一個非?，F(xiàn)實的問題。

　　盡管如此，內(nèi)地市場也有占優(yōu)的時候。“無論從成交額還是成交價看，中國書畫的主要交易市場還是在內(nèi)地?！倍瓏鴱姳硎荆貏e在古代書畫方面上，北京幾大拍賣行的成交情況都遠超香港兩大行。書畫市場的“獨大”，主要源自國人對傳統(tǒng)文化的追從。據(jù)估計，目前內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場中，書畫的成交比例至少為60%～70%，不少拍賣行甚至只拍書畫?！跋愀叟馁u市場各個品類則相對均衡，沒有‘偏科’，因此我認為香港拍賣市場的指標性更強?！倍瓏鴱娬f。

　　“3年前我就公開表示，‘過億’會成為藝術(shù)品市場的常態(tài)?！彼硎荆?年來，市場已經(jīng)印證了他的預(yù)測。事實上，“過億”的古代書畫幾乎均出現(xiàn)在北京市場上，過億的近現(xiàn)代書畫中，只有一件出現(xiàn)在香港拍賣會上。而珠寶和當代藝術(shù)的天價則當仁不讓在香港出現(xiàn)。

　　PK3：格局

　　香港：“二龍戲珠”

　　北京：“群雄逐鹿”

　　兩地市場整體架構(gòu)是否有很大差異？記者對比發(fā)現(xiàn)，香港以兩大行為中心，中小拍賣行在“大樹底下好乘涼”，傳統(tǒng)畫廊和古玩店趨向弱勢，而新入市的國際性畫廊“強壓地頭蛇”。北京多家大型拍賣行齊頭并進，傳統(tǒng)和新型的畫廊平分秋色，古玩市場繼續(xù)發(fā)展。

　　董國強認為，香港的畫廊和古玩店的品質(zhì)較高，值得北京學(xué)習。其次，香港的中介服務(wù)制度趨向成熟，藝術(shù)品經(jīng)紀制度基本受市場認可。“許多內(nèi)地買家想不通為什么一些香港買家頻頻中標，卻一直深藏不露而讓別人代為舉牌，他們疑惑的是，憑什么還要給舉牌的人傭金?！?br/>
　　此外，北京拍賣會上的買家以內(nèi)地人為主，而瓷器買家除了部分來自內(nèi)地外，也有部分來自歐美國家、臺灣地區(qū)和香港地區(qū)。“在香港成交一件天價拍品，沒人知道買家何人，而在北京，很可能沒拍前就知道是誰能得手了?！币驗樵趦?nèi)地，瓷雜的大買家屈指可數(shù)，而這種情況同樣存在于油畫板塊中?！岸谙愀奂咽康糜彤媽錾希雸鲑I家都是老外?！?br/>
　　PK4：投資性

　　香港：“富N代”競拍為收藏

　　北京：“富一代”還要考慮獲利

　　“如果政策相同，北京全面超過香港是遲早的事情。”董國強說，現(xiàn)在北京市場在大項上有優(yōu)勢，就好像運動會上，中國隊靠個別項目就拿60塊金牌，所以金牌的總數(shù)排名靠前，但別的國家可能在各個項目都拿到了金牌。

　　香港作為一個自由貿(mào)易港，確實存在很多政策優(yōu)勢。李雪松說，香港只要有市場就可以做，而內(nèi)地還要考慮可操作性問題。比如有買家也曾表示對西洋藝術(shù)如印象派畫作很感興趣，但考慮到關(guān)稅問題而不敢購買。

　　還有人認為，內(nèi)地的藝術(shù)品市場投資性強于香港?！跋愀叟馁u會中的收藏者比例確實較多?！倍瓏鴱娬f，“那是因為香港和歐美的買家，多數(shù)不只是‘富二代’，很可能是‘富N代’，而內(nèi)地買家多為‘富一代’，投資的欲望更強?！彼J為，這是市場發(fā)展的必經(jīng)階段。關(guān)予則表示，如果單從個人行為來說，內(nèi)地的市場投資性可能會更強，但如果從金融資本介入的程度看，大多數(shù)資本在進入北京市場的同時，也同樣介入了香港市場。不過，有市場人士透露，內(nèi)地拍賣行早年對于金融資本的配合度更高，主要是操作上更多靈活，而香港的運作模式限制相對較多。