"水墨革命"亮相紐約：美國(guó)人為何讀懂了吳冠中？

文/沈嘉祿　　

主導(dǎo)權(quán)不是花錢買來(lái)的，也不是人家恩賜給你的，而是看你提供的文化呈現(xiàn)能不能打動(dòng)人家，讓人家心悅誠(chéng)服?！　?br/>
改革開放后，中國(guó)藝術(shù)家走出國(guó)門辦展覽不再有蜀道之難，如有強(qiáng)大團(tuán)隊(duì)的嫻熟運(yùn)作，似可成為晉身的階梯。但越是知名度高的畫家，對(duì)出國(guó)辦展越是慎重。1992年，聲譽(yù)日隆但已年過(guò)七旬的吳冠中應(yīng)邀在英國(guó)大英博物館舉辦個(gè)人畫展《吳冠中——20世紀(jì)的中國(guó)畫家》，這是他的作品第一次集結(jié)進(jìn)入西方主流藝術(shù)陣地，也是吳氏水墨畫為西方人審視并接受的肇始。第二年，法國(guó)巴黎塞紐奇博物館又為他舉辦了個(gè)展:《走向世界——吳冠中油畫水墨速寫展》，巴黎市政府還授予他一枚金光閃閃的勛章。后來(lái)，吳冠中還在新加坡和德國(guó)科隆辦過(guò)畫展。

其實(shí)吳冠中更希望在紐約辦個(gè)展，但由于缺少關(guān)鍵人物的策劃與聯(lián)絡(luò)，一直沒(méi)辦成。現(xiàn)在，老人家的遺愿實(shí)現(xiàn)了，由上海美術(shù)館和美國(guó)亞洲協(xié)會(huì)美術(shù)館聯(lián)合舉辦的《水墨革命:吳冠中作品回顧展》4月25日在紐約亞洲協(xié)會(huì)美術(shù)館開幕，展覽將持續(xù)到8月5日。這是一場(chǎng)壯美的視覺(jué)旅程，越洋而至，風(fēng)雨兼程，大洋彼岸的觀眾可從54件水墨畫及手稿中領(lǐng)略一位中國(guó)畫家自70年代中期到2004年的藝術(shù)腳跡，以及他對(duì)中國(guó)水墨的研究與變革。這也是吳冠中逝世后的第一個(gè)大型回顧展在西方國(guó)家展出。

文化交流，不能滿足于“被選擇”“被娛樂(lè)”

衡量一個(gè)畫展的成功與否，應(yīng)從幾個(gè)方面體現(xiàn)出來(lái):觀眾人數(shù)及反響，媒體與專業(yè)人士的評(píng)價(jià)，還有商業(yè)環(huán)節(jié)的運(yùn)作。但吳冠中這次畫展的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)突破了這幾項(xiàng)指標(biāo)，放在中國(guó)崛起的背景下以及中美兩國(guó)文化交流與意識(shí)形態(tài)并存的大格局中來(lái)考量，這次畫展的意義就變得深遠(yuǎn)了。

首先，中方非常重視。據(jù)上海美術(shù)館方面透露，早在2010年，他們就與90高齡的吳老一起討論過(guò)此事，若說(shuō)吳冠中實(shí)際上參與了這次大展的前期策劃，也是符合事實(shí)的。

從記者與他的接觸中得知，吳冠中是個(gè)很有大局觀的藝術(shù)家，他意識(shí)到個(gè)人的力量是有限的，所以向他認(rèn)為可信任、可托付的上海美術(shù)館捐贈(zèng)了一大批作品。但受制于展館條件，館方不能作為常設(shè)展，僅在不多幾次的主題展中拿出一部分來(lái)“壓陣”。上海美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)李磊是吳冠中的忘年交，他本人也是新銳油畫家，當(dāng)然認(rèn)識(shí)到只有將這批珍貴的藝術(shù)品最大限度地展示給公眾，才能體現(xiàn)吳冠中藝術(shù)的最大價(jià)值。能不能作為中國(guó)文化的重要成果送到國(guó)外展出呢？這是如何提升美術(shù)館學(xué)術(shù)水準(zhǔn)及國(guó)際地位的問(wèn)題，也是關(guān)乎國(guó)家文化戰(zhàn)略的重大課題。

上海美術(shù)館還有一個(gè)優(yōu)秀的策展團(tuán)隊(duì)，視野開闊，理論素養(yǎng)高，參與過(guò)上海雙年展和上百個(gè)當(dāng)代藝術(shù)展的策展，在美術(shù)界建立了一定的權(quán)威性。擔(dān)當(dāng)此次吳冠中美國(guó)大展的中方策展人是青年美術(shù)評(píng)論家盧緩，她對(duì)吳冠中的作品有深入的研究。與紐約亞洲協(xié)會(huì)美術(shù)館的策展人聯(lián)手策展，于她也是一次有益的經(jīng)驗(yàn)積累，她和其他布展人員在紐約的布展工作和東方理念贏得了美國(guó)同行的高度評(píng)價(jià)和尊敬。

其次，美方也很重視。公園大道725號(hào)的紐約亞洲協(xié)會(huì)美術(shù)館地處紐約核心文化區(qū)，這里有惠特尼美術(shù)館和大都會(huì)博物館等重要文化場(chǎng)所，是公眾和文化藝術(shù)家參與文化活動(dòng)的中心地帶。紐約亞洲協(xié)會(huì)美術(shù)館本身的展館面積不是很大，但地位不可小覷，它是美國(guó)主流社會(huì)開展亞洲文化藝術(shù)交流的重要平臺(tái)。在業(yè)內(nèi)，它甚至被當(dāng)作一個(gè)力圖左右亞洲藝術(shù)走向的風(fēng)向標(biāo)。

美國(guó)的媒體對(duì)這個(gè)展覽也表現(xiàn)出異乎尋常的興趣與熱情?！都~約時(shí)報(bào)》一改以往只在事后發(fā)一篇文章的慣例，在4月24日即以《中國(guó)介入國(guó)際藝術(shù)》為題，用大半個(gè)版面報(bào)道了吳冠中展覽的新聞以及中華藝術(shù)宮的規(guī)劃建設(shè)，還有中國(guó)其他美術(shù)館的建設(shè)和開館情況。文章開頭寫道:“中國(guó)推進(jìn)在世界上的地位不僅僅來(lái)自經(jīng)濟(jì)的實(shí)力，現(xiàn)在已經(jīng)轉(zhuǎn)向博物館，并通過(guò)在美國(guó)展出更多的中國(guó)藝術(shù)加以推動(dòng)?！边@個(gè)信息對(duì)國(guó)內(nèi)的公眾而言已不算新聞了，而且記者據(jù)此的推理還不夠深化，但對(duì)美國(guó)公眾的影響是很大的。另一份大報(bào)《華爾街日?qǐng)?bào)》，在4月21日也以半個(gè)版面的篇幅報(bào)道了這次展覽并客觀評(píng)價(jià)了吳冠中的藝術(shù)特點(diǎn)。

此外，《紐約客》、《紐約每日新聞》、《紐約晚報(bào)》以及在美華文媒體《僑報(bào)》、《美國(guó)中文電視》等均進(jìn)行了大篇幅的報(bào)道，中國(guó)中央電視臺(tái)、鳳凰衛(wèi)視、美國(guó)中文電視、上海廣播電視臺(tái)ICS等也進(jìn)行了報(bào)道。美國(guó)各大電視臺(tái)也前往現(xiàn)場(chǎng)拍攝報(bào)道。李磊告訴記者:“大概有60多家媒體進(jìn)行了報(bào)道。當(dāng)?shù)厝A人說(shuō)，這次美國(guó)人玩大了?！?br/>
令李磊感慨的不僅是美國(guó)媒體在報(bào)道體量上的“超重”，還在于報(bào)道均為正面評(píng)價(jià)，評(píng)述文章的質(zhì)量也是較高的，并非應(yīng)景的客套話和外行話。《紐約時(shí)報(bào)》駐北京記者還專門飛到上海來(lái)對(duì)他進(jìn)行專訪，涉及的話題超出畫展本身，還以此為契機(jī)談及上海的文化設(shè)施建設(shè)和如何通過(guò)文化藝術(shù)活動(dòng)來(lái)傳遞中國(guó)主流價(jià)值觀的問(wèn)題。

更令李磊感慨的是主導(dǎo)權(quán)的問(wèn)題。此次展覽一改以往在美國(guó)的文化交流由美方主導(dǎo)的方式，改由上海美術(shù)館和美國(guó)亞洲協(xié)會(huì)美術(shù)館共同策劃、共同呈現(xiàn)，因此，展覽就能較好地體現(xiàn)今日中國(guó)的文化主張和藝術(shù)成就。“這也是應(yīng)該好好總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)，主導(dǎo)權(quán)不是花錢買來(lái)的，也不是人家恩賜給你的，而是看你提供的文化呈現(xiàn)能不能打動(dòng)人家，讓人家心悅誠(chéng)服。還要讓人家明白，只有你才能將這件事做得更專業(yè)，更能爭(zhēng)取到公眾的認(rèn)同。我們這次是完成了友好平等的合作，找到了一個(gè)雙贏的模式。”

也有人認(rèn)為:美國(guó)媒體之所以對(duì)此次大展給出正面的、積極的回應(yīng)，是為了給中美兩國(guó)高層代表團(tuán)互訪營(yíng)造良好氛圍。記者認(rèn)為，不排除這個(gè)因素，但不會(huì)是主要因素。畫展展期長(zhǎng)達(dá)數(shù)月，而兩國(guó)高層互訪時(shí)間短促，其間國(guó)際形勢(shì)變幻不定，特別是美國(guó)高層代表團(tuán)訪華在這一時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，似乎也不能預(yù)判南海周邊國(guó)家對(duì)華關(guān)系的突發(fā)性走勢(shì)，從美國(guó)各大報(bào)的報(bào)道看，它們都不涉及這個(gè)內(nèi)容，主要集中在中國(guó)文化大發(fā)展戰(zhàn)略實(shí)施這一話題上展開。

文化交流，第一步是讓人看懂，第二步是感動(dòng)人家

據(jù)盧緩說(shuō):歐洲的經(jīng)濟(jì)衰退也影響到文化藝術(shù)這一塊市場(chǎng)和活動(dòng)交流，美國(guó)不得不將關(guān)注的重點(diǎn)轉(zhuǎn)向亞洲。而美國(guó)亞洲美術(shù)協(xié)會(huì)也為適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)而進(jìn)行轉(zhuǎn)型，他們過(guò)去的展覽都以古典藝術(shù)為主，這次是首度從當(dāng)代藝術(shù)切入，而且主角是中國(guó)的藝術(shù)家。他們希望從中國(guó)文化中尋找穩(wěn)固的支撐點(diǎn)。同時(shí)，這也是美國(guó)亞洲協(xié)會(huì)第一次與中國(guó)官方美術(shù)館合作，通過(guò)辦展建立起平等互信、主題明確的工作機(jī)制。開幕當(dāng)天，美國(guó)各大美術(shù)館、博物館高層人士都來(lái)了，還有上流社會(huì)、各類媒體等，一共有500多人出席?！斑@說(shuō)明他們也想通過(guò)中國(guó)文化來(lái)拓展交流渠道，擴(kuò)大協(xié)會(huì)的影響力?！北R緩說(shuō)。

為什么選擇吳冠中？這里也有講究。盧緩的解答是專業(yè)的，也是通俗的:要開展文化交流，就要拿出最好的產(chǎn)品，首先要讓外國(guó)觀眾看得懂，聽得懂，理解你的思想，感動(dòng)你的故事，否則就會(huì)產(chǎn)生隔閡甚至誤會(huì)。我們選擇吳冠中就是考慮到，他的作品可以從幾個(gè)層次上來(lái)解讀，首先是中國(guó)的，其次是當(dāng)代的，再次是世界的。

吳冠中是20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)發(fā)展歷程中一位無(wú)法回避的標(biāo)志性人物。這不僅僅因?yàn)樗缭搅怂囆g(shù)史的不同發(fā)展階段，經(jīng)歷了中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)從現(xiàn)代化——革命化——現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)型歷程；而且他的藝術(shù)是中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)在面臨文化沖突、價(jià)值多元、形式變革與傳承流變等眾多壓力下，尋求自我變革與整體轉(zhuǎn)型道路的縮影。

吳冠中的藝術(shù)生涯與西方有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，上世紀(jì)40年代末，吳冠中遠(yuǎn)赴法國(guó)巴黎留學(xué)進(jìn)修；1950年返回中國(guó)，回國(guó)前，吳冠中的作品大多是西方的裸體畫以及油畫，這在當(dāng)時(shí)的中國(guó)是非常罕見的?！拔母铩逼陂g，吳冠中的大量早期作品被毀，藝術(shù)創(chuàng)作曾一度中斷。到了70年代初，政治環(huán)境開始松動(dòng)，吳冠中重拾畫筆，專注于探索中國(guó)傳統(tǒng)水墨的新變革。吳冠中的藝術(shù)建立在前輩大師如林風(fēng)眠、劉海粟、潘天壽等人的語(yǔ)言與觀點(diǎn)的基礎(chǔ)上，更徹底地拋棄了中國(guó)畫與油畫，也更徹底地綜合了中國(guó)畫和油畫，完成了中西融合藝術(shù)道路在材料混搭、語(yǔ)言借鑒、方法挪用、氣質(zhì)互通到最終相與為一、不分彼此的進(jìn)程。

盧緩進(jìn)一步對(duì)記者強(qiáng)調(diào):“吳冠中的藝術(shù)，是一百年來(lái)‘中西融合’藝術(shù)取向及其所思考的一系列藝術(shù)命題與社會(huì)命題的綜合，是對(duì)于藝術(shù)語(yǔ)言與文化身份、材料屬性與表現(xiàn)手法、形式美感與文化母題的通融與超越。他是一個(gè)時(shí)代的結(jié)束與另一個(gè)時(shí)代的開始?！?br/>
說(shuō)白了，吳冠中的畫，既抽象又具象，有自然流暢的線條也有強(qiáng)烈對(duì)比的色塊，構(gòu)圖與油畫接近，長(zhǎng)期受西方審美教育熏陶的老美在審美上幾乎沒(méi)有障礙。加之他的題材關(guān)乎故鄉(xiāng)、自然風(fēng)光、鄉(xiāng)村建筑等，寄托了人類最基本的情感，沒(méi)有意識(shí)形態(tài)上的沖突。不少美國(guó)觀眾表示看得懂，也很喜歡。如果換成中國(guó)古典繪畫，那種濃淡枯濕的線條，老美還不能領(lǐng)略其奧妙。盧緩還說(shuō):“西方人習(xí)慣線性思維，他們喜歡比較，那么在吳冠中的作品前，他們將其與中國(guó)古典繪畫比較，就會(huì)有所感悟了?！?br/>
亞洲協(xié)會(huì)美術(shù)館還有一個(gè)好傳統(tǒng)，就是每遇大展會(huì)有一批市民來(lái)做志愿者，給觀眾做講解，館方給他們的回報(bào)就是提供與在編人員同等的培訓(xùn)機(jī)會(huì)，這次吳冠中大展就吸引了許多高學(xué)歷的市民來(lái)參與，通過(guò)他們的講解，就有了親切感和感染力。

4月20日至24日，由上海市文化廣播影視管理局藝術(shù)總監(jiān)滕俊杰為團(tuán)長(zhǎng)，上海美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)李磊等組成的代表團(tuán)在美國(guó)華盛頓、紐約開展了一系列文化交流活動(dòng)，訪問(wèn)了華盛頓國(guó)家美術(shù)館、華盛頓國(guó)家肖像博物館、美國(guó)子午線藝術(shù)中心、紐約大都會(huì)博物館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、紐約惠特尼美術(shù)館、紐約古根海姆美術(shù)館、紐約大都會(huì)藝術(shù)中心等機(jī)構(gòu)，介紹上海文化發(fā)展的情況，并探討了各種合作的可能性。另一項(xiàng)重要內(nèi)容就是參加《水墨革命——吳冠中的繪畫》展覽在美國(guó)亞洲協(xié)會(huì)美術(shù)館的開幕式。

李磊最后就這次吳冠中大展對(duì)記者說(shuō):文化交流有沒(méi)有優(yōu)勢(shì)？關(guān)鍵之一就是選擇哪種方法。過(guò)去我們對(duì)外文化交流，常?！氨贿x擇”、“被娛樂(lè)”，拿出去的產(chǎn)品層次不高，比如雜技、京劇武打、旗袍走秀、舞獅舞龍、茶藝表演、中國(guó)結(jié)等民間工藝品，內(nèi)涵相當(dāng)稀薄，不能真正代表中國(guó)文化，被人家誤讀、誤判了還自我感覺(jué)良好?，F(xiàn)在我們一定要認(rèn)識(shí)到，西方國(guó)家中對(duì)中國(guó)有敵意的人還是少數(shù)，更多的是不了解，長(zhǎng)期受誤導(dǎo)，特別是娛樂(lè)化、低層次產(chǎn)品的誤導(dǎo)，那么我們更有責(zé)任拿出最能代表中國(guó)文化與價(jià)值觀的好產(chǎn)品來(lái)推廣宣傳，表明自己充滿善意與良知、積極向上的立場(chǎng)、態(tài)度和價(jià)值觀，感召與引領(lǐng)世界和平力量一起建設(shè)美好的地球村。

盧緩站在美術(shù)界的角度認(rèn)為，視覺(jué)藝術(shù)在文化交流中是有優(yōu)勢(shì)的，持久力與感染力強(qiáng)，可適應(yīng)社會(huì)各個(gè)階層，而且超越種族、國(guó)家、文化、歷史等多重邊界，直抵人們的心靈深處。

據(jù)悉，上海美術(shù)館已經(jīng)與美國(guó)惠特尼美術(shù)館、法國(guó)奧塞美術(shù)館建立起長(zhǎng)期合作的關(guān)系，可以預(yù)見，在未來(lái)的十年中，國(guó)內(nèi)觀眾可以看到歐洲19世紀(jì)晚期的畫展和庫(kù)爾勒與自然主義畫展、偉大的印象主義畫展等隆重的視覺(jué)呈現(xiàn)。

走出去，請(qǐng)進(jìn)來(lái)，在多個(gè)領(lǐng)域都成為一種雙向交流的策略，而在上海美術(shù)館方面，它正在有序地、自信地、富有前瞻性的實(shí)施當(dāng)中。