藏家十幾萬收康有為手札 記錄墨西哥炒地皮失敗

　　老楊已經(jīng)在收藏圈里摸爬滾打了14個(gè)年頭。作為一個(gè)普通的工薪族，他不敢去那種動(dòng)輒百萬的拍賣場(chǎng)，手中的每一件寶貝都是自己憑眼力淘來。其中讓老楊最為得意的，是多封康有為在1903年至1914年間的手札。嬉笑怒罵的字句，讓老楊重新認(rèn)識(shí)了這位中國近代史上的大人物。

　　而在許多人把收藏看成謀利手段或者炫耀資本時(shí)，老楊并不打算出賣，甚至不愿意讓周圍人知道。他說這些寶貝是自己的精神財(cái)富，生活不如意時(shí)，就翻翻故紙堆，心里會(huì)充實(shí)知足很多。(為尊重受訪者意愿，主人公為化名)

　　當(dāng)年：

　　家人指“不務(wù)正業(yè)”

　　老楊是江蘇人，19歲參軍，被分到廣州軍區(qū)空軍部隊(duì)，一直到40歲出頭退伍。以后，不打麻將不抽煙的他沒有別的愛好，因?yàn)橐恢毕矚g研究藝術(shù)品，家又住詩書路附近，老楊沒事就常去海珠中路的“天光墟”逛逛，這一轉(zhuǎn)，便迷上了收藏。

　　如今談起來很灑脫，但老楊的收藏從來不缺艱難，最典型的是當(dāng)初妻子、岳父、岳母都不支持他?！拔乙簿褪枪ば诫A層，好不容易攢點(diǎn)錢，一下子就砸進(jìn)去了，他們說我不務(wù)正業(yè)。”而老楊性子比較倔，“家里人看我整天樂在其中，慢慢得也就不說什么了。”采訪中，他的妻子也勤快地和老伴一起收拾這些手札。

　　未來：

　　不到萬不得已不賣

　　從康有為筆下滑落的字句，不知?dú)v經(jīng)多少輾轉(zhuǎn)，才落到老楊手里?！熬拖裾剳賽垡粯又v緣分，我覺得它們跟我有緣?！比绻腥顺龈邇r(jià)要買康有為的手札，會(huì)不會(huì)出手？“不到萬不得已怎么舍得賣。”老楊希望退休后，可以專心研究這些寶貝?！伴_個(gè)展覽、借別人研究都是可以的，另外，這本來不是給我一個(gè)人的，即使我想留給我子孫，那也要他們懂才行?！?br/>
　　有意思的是，老楊身上有一股文人味，怕別人認(rèn)為自己搞收藏就是為了錢，所以家中一幅字畫都不掛，也算是真正做到了“藏家”二字。這么多年，因?yàn)檫@個(gè)愛好，和他能聊得上的朋友并不多，“他們不理解?！笔掷锏牟仄芬讶怀闪俗约旱木褙?cái)富，有時(shí)在工作或生活中遇到不順利，他就一個(gè)人翻翻故紙堆，心里便感充實(shí)和知足。

　　收藏故事

　　十幾萬“撿”到這么大的漏

　　2010年，老楊在朋友的引薦下認(rèn)識(shí)了一位急于周轉(zhuǎn)資金的賣家，康有為的手札（上圖為手札之一）就被混在這一批藏品之中。“其實(shí)已經(jīng)有人在我之前去看過這批手札了，但是他沒有買，也許是不知道這個(gè)落款為‘更生’的人就是鼎鼎大名的康有為吧?！崩蠗顟c幸自己肚里還有點(diǎn)“貨”，被他用十幾萬“撿”到這么大的一個(gè)漏，買回那些手札以后，他興奮得一連幾個(gè)晚上沒睡著覺。

　　即便如此珍惜，老楊并沒有在手札上印自己的收藏章，也不主張去修復(fù)那些破損的信札，“我收藏的大部分品相還不錯(cuò)，既然不能‘修舊如舊’，修復(fù)反而有點(diǎn)畫蛇添足。”雖說是難得的寶貝，他也僅用透明文件夾將其平鋪放入，比起收藏家們動(dòng)輒裝裱起來的做法，老楊覺得這樣保存也足夠了。

　　珍品描述

　　說不準(zhǔn)哪封手札就可以填補(bǔ)歷史空白

　　隨著對(duì)書信內(nèi)容的斷句、解字，老楊漸漸明白了：戊戌變法后康有為的態(tài)度是如何發(fā)生變化？口口聲聲要“求新求變”的他為什么給被扣上了愚忠的帽子？“拋開主流的歷史闡述，手札能夠真實(shí)地反映寫信者當(dāng)時(shí)所想，近現(xiàn)代史總是留下了許多空白，說不準(zhǔn)哪封手札里的內(nèi)容就可以把它填補(bǔ)起來?！彼f。

　　“康有為其實(shí)是挺有故事的一個(gè)人?！崩蠗钅闷鹨环馓岬娇涤袨樵谀鞲绯吹仄さ氖衷?905年底，墨西哥經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展但“泡沫”遍地。康有為剛好在這時(shí)來到了這塊投資熱土，看到地價(jià)上漲，便想著大賺一筆。在這封給弟子伍憲子的信中，康有為提到，“吾以六千元在墨購地，其一地購之兩千四百金，首三日而售得四千……任（梁啟超）、勉（徐勤）二子久共患難，各分以地價(jià)千元，此后增長，即照此分之”?？上Ш镁安婚L，康有為后來賠得血本無歸。

　　知多D

　　識(shí)別手札真?zhèn)?，筆墨最關(guān)鍵

　　老楊還教了我們識(shí)別手札真?zhèn)蔚姆椒?。筆墨是關(guān)鍵所在。首先，名家寫字都有其用筆風(fēng)格，書寫流暢。而制假者會(huì)糾結(jié)于個(gè)別字的模仿，不可能行筆十分暢快，所以要觀察手札是否有韻味。而隨著年代的推移，墨色會(huì)變得越來越深沉，有明顯的陳舊感。而仿品墨氣浮，有明顯的光澤，甚至還帶有墨香味。

　　其次，古人用紙一般都比較講究，在制作材料上有宣紙、機(jī)制紙（洋紙）、新聞紙等。民國時(shí)期多用宣紙制作信箋，最為普通的是八行箋。建國后，信箋多用機(jī)制紙制作，并由豎格改為橫格。文人墨客中，也有用各種圖案的花箋和私用特制箋。

　　再次是內(nèi)容。不過讀懂名家手札并非易事，因?yàn)樾旁话悴簧w印章，也較少有名人題跋，落款有時(shí)不署全名，只取名字中末尾一字，有時(shí)干脆省略，若寫信雙方使用暗語，難度則更大。

　　最后是信札的來源。若是來自收藏大家，或者某文化事業(yè)單位大清理時(shí)處理的文牘，或文化名人晚輩之手等，可信度會(huì)高不少。而信封、郵票、郵戳以及收寄雙方的落款，可以同信件本身配套印證。