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對話李小山:當(dāng)下提“新水墨畫”的價值所在

中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2012-05-11
時間:2012年5月

地點:南京藝術(shù)學(xué)院

作為國粹的水墨畫,從未淡出人們的視野。它歷來是各路兵家必爭之地,在當(dāng)代藝術(shù)、市場行情蒙天蔽日的當(dāng)下,有關(guān)于水墨畫的思考與行動依舊保持著新鮮的話題性。

學(xué)術(shù)是舵手,市場是風(fēng)向,在中國,這兩者最終總是會別扭地“聯(lián)合”起來,這種用力不均的態(tài)勢,對于水墨畫的發(fā)展而言,是弊大于利。

正如杭春暉在水墨的年度報告中總結(jié)到的:“2011年以水墨為媒材的創(chuàng)作及活動,格局上沒有太大變化,仍延續(xù)著近年來‘多軌’狀態(tài),‘不溫不火’地演進(jìn)。”這是近年之常態(tài),自古至今,特別是20世紀(jì)以來,一直被人詬病滯后、溫吞的水墨畫,其實過得并沒那么安逸,只是人們對于它的期望太重了太多了,重到它不知該怎樣喘息和調(diào)整,多到它忘記自身演進(jìn)的規(guī)律,無所適從?;蛟S,在目前的環(huán)境下,所有的事情只能寄托于作用程度深淺不一的“人為”。

自發(fā)也好,人為也罷,目前水墨畫發(fā)展的關(guān)鍵不在于如何脫舊趨新,因為嘗試已足夠的多,以致迷離人眼,而是在于如何做到靜思、專注與持續(xù),即在尊重客觀規(guī)律的前提下,于撥冗取粹和客觀梳理之后,有意地?fù)襁x一條路徑,然后堅持下去。

李小山,自學(xué)生時代的那篇引得畫壇筆伐論戰(zhàn)的《中國畫之我見》起,就一直致力于推動傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的實踐。即將于今年9月在山西拉開序幕的《他的史詩——楊佴旻新水墨畫中國巡回展》,李小山正是該展事的主要策劃者之一,筆者就此與李小山進(jìn)行了簡短的交流。

筆者:李老師您好,想了解下本次展覽的籌備情況。

李小山:仍在進(jìn)行中,這是近些年少見的個人巡回展,有五站,明年的第四站會在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館進(jìn)行,陣容也很強(qiáng)大,如業(yè)界的邵大箴、郎紹君、陶詠白等老先生,還有中國美術(shù)館館長范迪安先生都會參與到此次巡展中來,這說明了大家對于我們民族文化中的這種新的藝術(shù)面貌的關(guān)注,它是值得學(xué)術(shù)界重視與思考的。

筆者:在您看來,當(dāng)下水墨畫的發(fā)展現(xiàn)狀是怎樣的?為什么要提“新水墨畫“這一概念,它的價值在哪里?

李小山:中國的水墨畫探索是很多的,如20世紀(jì)初的以西化中到世紀(jì)末的“新文人畫”、“實驗水墨”等等潮流,做出了不少嘗試,也取得了一些成果,為中國畫的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型起到了重要的助推作用,但是目前的情況是,這些努力仍沒有達(dá)到人們的一個預(yù)期。不像日本,它的轉(zhuǎn)型是非常成功的,扎實而且有顯著的成效,真正做到了傳統(tǒng)藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)的和諧共存,互相借鑒,一同成長。

中日轉(zhuǎn)型道路的曲折性與復(fù)雜性的差異主要在于中國傳統(tǒng)藝術(shù)的扎根深厚,另外,我們自身對于它的呵護(hù)也過于強(qiáng)大,以至于當(dāng)下從藝者中,復(fù)古的,原地踏步的比比皆是,相反,堅持創(chuàng)新的,實驗型的藝術(shù)家太少,新勢力零散而微弱,這就是提出“新水墨畫”概念的價值所在。從林風(fēng)眠先生的對水墨題材、色彩的創(chuàng)新,到吳冠中先生對筆墨的不斷追問,實際上,楊佴旻是延續(xù)了這一條路線的,他在色彩上、用筆上、機(jī)理上以及整個畫面的構(gòu)成上,都偏離了人們熟悉的水墨畫技巧,他是從林風(fēng)眠、吳冠中這一發(fā)展脈絡(luò)繼承下來的,這次巡展就是試圖將這一生長的藝術(shù)現(xiàn)象嫁接到這一逐漸成型的系統(tǒng)中,從而讓其散發(fā)持久的新鮮感與生命力。

筆者:謝謝您的闡述,很精彩也很具啟發(fā)意義。

結(jié)筆時,忽聞春拍中嘉德首次推出新水墨作品專場,下分七個單元:水墨格調(diào)、技以造境、觀念主義、向古美術(shù)致敬、圖像的釋義、移花接木、時代的邀約,以求全面呈現(xiàn)了新視覺經(jīng)驗下的水墨新景觀。此舉的確堪稱“全面“,老中青,文人、實驗濟(jì)濟(jì)一堂,正如開篇所說,水墨畫從不曾淡出人們的視野,它是一個永恒翻新的主題,只是,這一次,學(xué)術(shù)和市場,誰又能拗過誰呢?

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