“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全?!奔词够磉_(dá)如斯的東坡先生,也難免對(duì)人世的離合悲歡難以釋懷。而事實(shí)上,不僅人事有悲歡離合,物事亦如此,圓明園十二獸首至今不得團(tuán)圓;書畫亦復(fù)如此,以“天下第一山水卷”聞名的黃公望《富春山居圖卷》,經(jīng)短暫的合璧后仍隔海相望。其他此類,不知凡幾。不過(guò),堪與《富春山居圖卷》故事媲美的則甚寥寥,而即將于北京保利2012年春拍中上拍的董邦達(dá)《西湖十景》大概是其中最為仿佛的了。
“西湖十景”為所謂曲院風(fēng)荷、雷峰夕照、三潭印月、花港觀魚、柳浪聞鶯、蘇堤春曉、南屏晚鐘、雙峰插云、平湖秋月、斷橋殘雪十景的習(xí)稱。以此入畫,南宋已有,如葉肖巖《西湖十景》等;至于后來(lái),湖以畫名,畫以湖名,湖與畫已經(jīng)成為一個(gè)文化融合的整體,不可或分。逮于清代,西湖十景大量入畫,其中以董邦達(dá)諸人所作最為高標(biāo),成為有清一代西湖十景題材作品的巔峰。史載董邦達(dá)繪西湖十景極多,形式不拘,冊(cè)頁(yè)、手卷、立軸多見(jiàn),并將之作為至禮進(jìn)御乾隆或饋贈(zèng)王公重臣。
《石渠寶笈續(xù)編》收錄的董邦達(dá)《西湖十景》軸亦為進(jìn)御之作,系應(yīng)乾隆在康雍朝基礎(chǔ)上繼續(xù)擴(kuò)大圓明園規(guī)模之需所制,圓明園最著名的四十景中,即有仿西湖十景之景,如“平湖秋月”、“兩峰插云”等。正因?yàn)橛屑嬗脼椤霸O(shè)計(jì)稿”的考慮,董邦達(dá)此套作品的規(guī)制異常大,每幅的尺寸竟達(dá)127×66cm之巨,當(dāng)是西湖十景題材作品尺幅之最;乾隆似乎也獨(dú)對(duì)此套作品別有鐘愛(ài),不僅裝裱形制與一般作品不同,更于每幅上親題七言律詩(shī)一首,再加鈐其寶璽七枚,顯示了極為隆重的“天恩”。值得特別注意的是,據(jù)著名中國(guó)古代書畫專家朱紹良先生等人的考證,目前所見(jiàn)乾隆題詩(shī),九成以上為乾隆朝詞臣張照等人代筆,出其親筆的極為少見(jiàn);而董邦達(dá)此套西湖十景作品上題詩(shī)均為乾隆親題,萬(wàn)不一見(jiàn)。
不過(guò),令人遺憾的是,董邦達(dá)此套西湖十景作品,也未能逃過(guò)《富春山居圖卷》一樣被一水分隔的命運(yùn)。除了此幅《雷峰夕照》尚在大陸藝術(shù)市場(chǎng)流通外,其余九景目前已在臺(tái)北故宮聚首——至少?gòu)哪壳翱?,“十姐妹”的團(tuán)圓仍是一個(gè)不可期的奢望。但與《富春山居圖卷》不一樣的是,董邦達(dá)《西湖十景》十姐妹雖然規(guī)制同一,且均為淺設(shè)色畫,但每件卻又都是可獨(dú)立的個(gè)體和審美存在。
此幅《雷峰夕照》為該套作品的第六幅,繪西湖十景中最富傳奇色彩的雷峰塔景。全幅以淺絳敷色,示夕陽(yáng)籠罩之意;雜花、山樹(shù)則輔以青紅之色,勾勒皴擦?xí)炄荆瑹o(wú)所不用其極;山間則多處留白,像江南山水黃昏時(shí)水氣氤氳迷蒙之景,足見(jiàn)畫家體物察情之細(xì)、之工,至為難見(jiàn)。
有趣的是,乾隆題詩(shī)后加鈐的“化工四氣為全施”印,是乾隆極少施用的閑章。乾隆的許多印章,均為發(fā)抒胸中意氣之作,大多為表現(xiàn)他富有四海、勤政愛(ài)民之心,如“四海有民皆視子,一年無(wú)日不讀書”、“猶日孜孜”等;或?yàn)楸憩F(xiàn)個(gè)人情操、心志之類的,如“愛(ài)竹學(xué)心虛”等。盡管與此同為閑章,但“化工四氣為全施”卻是極為少見(jiàn)的乾隆闡發(fā)書畫議論的印章,幾乎可當(dāng)一篇精到簡(jiǎn)賅的畫論。記者 傅曉燕
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