泰特現(xiàn)代美術(shù)館達(dá)明安·赫斯特回顧展開幕

達(dá)明安·赫斯特在泰特現(xiàn)代美術(shù)館的回顧展如期于上星期三拉開帷幕。

“藝術(shù)化”的蒼蠅們?cè)谡箯d入口處就能看得到——它們?cè)诒磺袛嗔说呐ｎ^上爬行，快速地完成了進(jìn)餐、繁殖和死亡的命運(yùn)——像是死亡的循環(huán)周期被突然壓縮了一般。擺放在陳列柜中的魚頭絕望地朝著同一個(gè)方向——它們已經(jīng)死去并且擱置在這里長達(dá)20年了，失去神采的眼睛中看不到焦點(diǎn)。被“人造天堂”中潮濕的空氣包裹著，巨大的蝴蝶停在腐爛的水果上進(jìn)食、繁殖和孵化；而墻上的畫布則被滲透的蛹污染了。它們都是既美麗又骯臟的東西，這些脆弱的生物圍繞著任何一個(gè)穿著色彩鮮艷的衣服、正在走動(dòng)的觀眾飛舞。

正在死亡的、已經(jīng)死去的、已經(jīng)死去很久的：這樣的主題似乎永遠(yuǎn)沒有盡頭。那些死去的蒼蠅在巨大的畫布上卷土重來——數(shù)以萬計(jì)的它們覆蓋了畫布的表面，就像變黑了的脆米花一樣。被一分為二的牛在那些貯滿了福爾馬林的水箱中像幽靈一樣逐漸消失?？梢赃@么說，即使是那些點(diǎn)畫也表現(xiàn)出一種沉悶的無生命感。如果你敢的話，你甚至可以直視死亡。

達(dá)明安·赫斯特在作品“The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living”（1991）中最為強(qiáng)力地表現(xiàn)了他的哲學(xué)命題。作品中有帶有不常見輪廓的鯊魚，從側(cè)面來看它的靜止不動(dòng)似乎削弱了它的威脅性——直到你面對(duì)面地看著它那副致命的表情。這是一種非常可怕的體驗(yàn)，這一部分是由于當(dāng)它在查爾斯·薩奇的Boundary Road畫廊中展出時(shí)慘白的背景，但主要還在于它與標(biāo)題、理念以及物品的結(jié)合。不過此次的泰特現(xiàn)代美術(shù)館或是其它任何一個(gè)地方都沒再能產(chǎn)生這樣一種感覺，這不僅是因?yàn)樽钤绲孽忯~因?yàn)槟晗捱^久而被一條年輕的鯊魚替換了，還因?yàn)檫@件作品不再能被人們單純地欣賞了——除非是那些從來沒有聽說過赫斯特的盛名、財(cái)富、在市場上的主導(dǎo)地位的人，這樣的觀眾才會(huì)在不將它的力量與名望聯(lián)系在一起的情況下從中看出新意。

而這對(duì)于這場展覽（赫斯特首次在公共博物館舉辦的一次全面的回顧展）似乎也是一個(gè)困擾不斷的問題。盡管展覽策展人Ann Gallagher已經(jīng)盡其所能地去呈現(xiàn)一系列嚴(yán)肅而且巧妙的作品，仁慈地避免了某些曾獲得“最低分”的作品，赫斯特還是陷入了對(duì)其自身名望的詬病中。