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漫說張大千的藏傳佛教繪畫

中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2011-12-09



果洛蕃女禮佛圖

  張大千是二十世紀(jì)我國著名的畫家,他一生與書畫為伍,縱情山水,飽閱古代詩書字畫,留戀石窟寺藝術(shù),曾入寺學(xué)佛坐禪,拜師問道,深得禪門三昧,其藝術(shù)手法不僅繼承了古代漢傳佛教繪畫傳統(tǒng)的技法,同時也吸收、融合了藏傳佛教壁畫、唐卡藝術(shù)的繪畫技巧,尤其是在上世紀(jì)四十年代前后形成了自己獨特的風(fēng)格與繪畫藝術(shù)情調(diào)。他的佛教題材繪畫深受海內(nèi)外藝術(shù)界人士的歡迎和喜愛,對后世的佛教繪畫藝術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)廣泛的影響。

  《果洛蕃女禮佛圖》是張大千先生1945年創(chuàng)作的一幅作品。從作品的風(fēng)格看,是張大千先生在敦煌臨摹壁畫,后去青海朝拜塔爾寺后,有感于藏傳佛教藝術(shù)和藏族人虔誠的宗教信仰,頗受感動后創(chuàng)作的作品。也可以說,《果洛蕃女禮佛圖》是張大千敦煌、藏區(qū)之行后畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的杰出代表作之一。

  這幅《果洛蕃女禮佛圖》以果洛地區(qū)的藏女為對象,在表現(xiàn)手法上采用了敦煌壁畫禮佛女的某些形態(tài)繪制而成。畫面中,果洛藏女身著藏袍,表情肅穆虔誠,披瓔珞,戴項飾、腕釧。雙手置于頭頂,是藏族人平常磕長頭的動作,神態(tài)自然,虔誠安詳。

  張大千有關(guān)藏族女性的其他繪畫,也同樣表現(xiàn)出他對藏族女性的崇敬,如《番女黑彪圖》系列畫作等,都不同程度地反映了張大千對藏族文化的熱愛和對藏傳佛教藝術(shù)的迷戀。

  大威德金剛,是藏傳佛教寺院中常見的護(hù)法神像,也是格魯派寺院中修習(xí)的重要本尊之一。

  張大千畫筆下的這幅大威德金剛,雖有藏傳佛教寺院壁畫護(hù)法神像的威猛之力,但不似藏傳佛教壁畫中繪制的那么過于猙獰威懾,在勇猛威懾之中潛含著一絲適度的陰柔情調(diào),恰當(dāng)?shù)乇硎境鰟側(cè)嵯酀?jì)的審美理想,達(dá)到了漢傳佛教藝術(shù)與藏傳佛教密宗造像的完美結(jié)合。

  據(jù)說,張大千在敦煌時期曾經(jīng)摹寫過349窟的《大威德金剛》,以及309窟的《尊圣金剛》,因此,從本尊與觀修,持咒與觀想方面來說,畫家很好地把握了藏傳佛教繪畫的儀軌與要求,也深得當(dāng)時藏傳佛教喇嘛們的認(rèn)可和贊許。

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