略論徐培晨之猴竹畫(huà)：以氣韻求其畫(huà)

　　徐培晨善畫(huà)猴。三十余年，從不懈怠，每日晨起作畫(huà)，孜孜以求，體悟形神之理，“以氣韻求其畫(huà)”。為得氣韻，行萬(wàn)里路——觀猴，足跡至峨嵋、黃山、張家界、神農(nóng)架諸地；與猴共舞——抱猴、扛猴、與之游戲，認(rèn)真觀察理解各類(lèi)猴之習(xí)性；日日對(duì)紙揣摩——畫(huà)猴，從“胸中之竹”到“手中之竹”。解古代畫(huà)人之情，莫過(guò)于此。

　　徐培晨猴畫(huà)有四大特點(diǎn)：其一，猿猴種類(lèi)繁多，獼猴、金絲猴、長(zhǎng)臂猿、短尾猴、白頭葉猴、黃山短尾猴、月亮猴等兩百余種靈猴躍然紙上。其二，每畫(huà)必題，題跋與畫(huà)面交相輝映。經(jīng)歲月洗練，徐氏畫(huà)上行書(shū)參差錯(cuò)落，揮灑自如，筆筆有情。其三，猴畫(huà)中大多有溪澗、松枝、芭蕉、風(fēng)竹陪襯，營(yíng)造理想之意境。黑、白、黃三色與猴體和諧有致。其四，師傳統(tǒng)，成一家之貌。徐氏深悉猴畫(huà)之傳統(tǒng)，認(rèn)真研習(xí)北宋易元吉、元初顏輝、清沈銓以及近現(xiàn)代畫(huà)家高奇峰、王云能、張大千諸人畫(huà)猴之法時(shí)，能“用古人之規(guī)矩格法，不用古人之丘壑蹊徑”。意境清新，古人云“落筆要舊，境界要新”，正此意矣。

　　猴竹畫(huà)中，有寫(xiě)意猴工筆竹者，有工筆猿猴雙鉤翠竹者，有白猴墨竹者，有灰黑猿猴攀墨竹者。徐培晨的畫(huà)，點(diǎn)畫(huà)線色，有如樂(lè)章，密處如急雨，疏時(shí)如私語(yǔ)，畫(huà)面氣韻生動(dòng)，令人遐想?！洞褐分?，十?dāng)?shù)只猴游于竹石中，若俯若仰，竹翠草飛。畫(huà)猴寫(xiě)中帶工，畫(huà)竹則工中有寫(xiě)。工筆畫(huà)《月初生》頗為寧?kù)o，背景之月光澤柔和，竹葉雙鉤，近景之竹比中景之竹顏色略重，五只姿態(tài)各異的猴子作沉思狀，除面目外，身體刻畫(huà)亦極為細(xì)膩?！吨袢屙崱分杏梅劢z粉染畫(huà)毛法畫(huà)白色猿猴，竹枝搖曳，顧盼生情，筆筆相連而不亂，用墨潤(rùn)而不濕不澀?！吨鄙锨嘞鰺o(wú)曲處》則極盡畫(huà)家之妙想，一只頑猴直上云霄，畫(huà)面遂生奇趣，觀者視線被引向仰觀。風(fēng)中之竹乃書(shū)法用筆也。徐氏猴竹畫(huà)，精湛畫(huà)技與文人意氣、工與寫(xiě)、力度與揮灑、墨與色相互交織，張力盡顯，乃成自家面貌，足可贊矣！王菡薇