畢加索中國大展：62幅真跡和他的愛人們

　　62幅畢加索真跡，50幅攝影作品，“2011畢加索中國大展”是中國大陸迄今為止最大規(guī)模的畢加索作品展。此次展出的作品中包括了他七位妻子和情人中的六位，從中可以讀出畢加索感情經(jīng)歷和創(chuàng)作發(fā)展的脈絡(luò)。

一個(gè)四五歲的男孩穿著領(lǐng)口夸張的白色小丑服，頭戴尖帽，手持面具。白色、黑色和紅色形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，讓畫面構(gòu)圖單純而富有裝飾性。10月18日，這幅名為《扮小丑的保羅》的著名畫作在上海世博會(huì)中國館亮相，畫的作者——也是畫中小男孩保羅的父親，就是帕布羅·畢加索(Pablo Picasso)。



這位20世紀(jì)最具名望的藝術(shù)家擁有無人能及的輝煌人生：他是有史以來第一個(gè)親眼看到自己的作品被盧浮宮收藏的畫家；在西方的多次民意調(diào)查中，他均以高票當(dāng)選20世紀(jì)最偉大的十位畫家之首；他的作品一直引領(lǐng)世界藝術(shù)品拍賣的天價(jià)紀(jì)錄，在拍賣價(jià)最高的前十名畫作中，他的作品占了4幅；他一生有多位妻子與情人，每段轟轟烈烈的愛情都讓他的畫風(fēng)有新的改變……

在上海世博會(huì)中國館舉辦的“2011畢加索中國大展”囊括62幅畢加索真跡及50幅記錄大師生活的攝影作品，全部來自法國國立畢加索博物館，是中國大陸迄今為止迎來的最大規(guī)模的畢加索作品展。

畢加索作品上一次大規(guī)模來到中國內(nèi)地還要追溯到1983年，時(shí)任法國總統(tǒng)密特朗訪華時(shí)帶來了25幅畢加索作品。此后的28年里，只有佳士得、蘇富比等國際拍賣公司間或帶來少數(shù)幾件畢加索作品，中國內(nèi)地觀眾從未有過系統(tǒng)了解畢加索一生創(chuàng)作風(fēng)貌的機(jī)會(huì)。

“巡游世界”的畢加索

1881年10月25日，西班牙南部的馬拉加。魯茲家的瑪利亞·畢加索剛剛生下的小男孩沒有呼吸，產(chǎn)婆束手無策。孩子的叔叔薩爾瓦多是個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的醫(yī)生，他吸足一口雪茄，彎腰對(duì)著孩子的鼻孔一口噴去。魯茲家的長孫開始大哭，“苦著臉，怒吼著”闖入人間。伴隨著這個(gè)孩子的成長與藝術(shù)創(chuàng)作，帕布羅·畢加索(Pablo Picasso)這個(gè)名字名揚(yáng)世界，甚至成為繪畫大師的代名詞。

畢加索曾經(jīng)說：“我小時(shí)候已經(jīng)畫得像大師拉斐爾一樣，但是我卻花了一生時(shí)間去學(xué)習(xí)如何像小孩般畫畫?！边@句話被看作是他一生的寫照。

畢加索的父親是一位繪畫老師，遺傳自父親的藝術(shù)天份在幼年的畢加索身上就有了淋漓的展現(xiàn)：會(huì)說話之前，他就會(huì)描畫；8歲時(shí)，畢加索就完成了第一幅油畫作品《騎在馬上的斗牛士》。在畢加索92年的生命歷程中，有80多年的時(shí)間在從事藝術(shù)創(chuàng)作。他一生留下了幾萬件作品，包括1885幅油畫作品和7000多張素描，晚期還有大量的雕塑、陶器和裝置藝術(shù)作品。

畢加索的作品風(fēng)格豐富多變，留下《亞維儂姑娘》、《格爾尼卡》等一大批經(jīng)典名作。在畫家毛焰眼里，畢加索就像“一個(gè)國王般的大師”，他個(gè)性鮮明，風(fēng)格多變，歷經(jīng)現(xiàn)代主義的各個(gè)潮流，一直到晚年他的創(chuàng)新依然層出不窮?！爱吋铀鞅旧砭褪且粋€(gè)天才，他異常豐富的人生經(jīng)歷又讓他成為一個(gè)傳奇?，F(xiàn)代主義一百年間，沒有藝術(shù)家能擁有他那么大能量，沒人能與他相提并論。”

　　1985年，法國國立畢加索博物館(下文簡稱“畢加索博物館”)成立，陳列著畢加索繼承人從1979年開始相繼捐贈(zèng)給法國政府的全部作品。館長安妮·巴達(dá)莎莉(Anne Baldassari)將這座博物館稱作“獻(xiàn)給畢加索作品的重量級(jí)專題博物館”。畢加索的繼承人們最初的捐贈(zèng)是為了以“藝術(shù)品沖抵遺產(chǎn)稅”，經(jīng)過多次捐贈(zèng)及畢加索博物館的積極采購，現(xiàn)在該館共藏有5000幅畢加索作品。同時(shí)，為了方便研究畢加索的作品，畢加索后人還將20萬件畢加索的“私人檔案”托付給畢加索博物館，包括2萬多封信件手稿，11000多件報(bào)章媒體剪報(bào)，15000多張照片。

畢加索博物館位于巴黎舊城瑪黑區(qū)，是一棟17世紀(jì)的貴族豪宅。因?yàn)楫?dāng)時(shí)委托建造的屋主是鹽稅官，這棟建筑又有“鹽館”的別稱，并沿用至今。該館于2009年底閉館進(jìn)入擴(kuò)建修繕期，并計(jì)劃在2013年春天重新開放。此次擴(kuò)建工程耗資高達(dá)4500萬歐元，而法國文化部僅出資1900萬歐元，剩余部分則需要由博物館自行承擔(dān)。

從2008年開始，畢加索博物館攜典藏畢加索作品開始了全球“化緣”之旅。館長安妮·巴達(dá)莎莉表示，他們已經(jīng)完成馬德里、阿布扎比、赫爾辛基、東京等地的展出。截至到2011年上半年，借展收入已經(jīng)達(dá)到1600萬歐元。

對(duì)于向其他國家借展，安妮·巴達(dá)莎莉一直面臨著各種非議。她覺得自己即便花上整天的時(shí)間，也沒辦法向抗議的人解釋清楚這么做的合理性?！暗窃趺崔k呢？因?yàn)榻?jīng)濟(jì)危機(jī)和擴(kuò)建工程，我們不得不這么做?！卑材荨さ陌瓦_(dá)莎莉說，“上一次畢加索作品來中國是在1983年，大家已經(jīng)等了28年，下一次可能還要再等50年，甚至更久。你也可以把這看作一次屬于中國的機(jī)會(huì)?！?

2009年8月，得知畢加索博物館閉館整修的消息，臺(tái)灣歷史博物館副館長高玉珍便開始與法國方面聯(lián)系，希望可以將畢加索的作品帶到臺(tái)北。臺(tái)灣歷史博物館與臺(tái)灣《聯(lián)合報(bào)》共同策劃了“世紀(jì)大師畢加索”特展。法方則希望同一批作品隨后到上海、北京、新加坡和韓國展覽。

高玉珍邀請(qǐng)了五位專家，從畢加索博物館的典藏清單中挑選出畢加索各個(gè)時(shí)期最具代表性的作品。“有些作品的保存狀況不是很好，有的則到其他地方巡展了?！备哂裾涞热讼群髢筛鞍屠?，發(fā)了幾百封郵件溝通借展細(xì)節(jié)。

2011年元旦，高玉珍收到了來自畢加索博物館的一份新年禮物——所有她希望借展的作品都敲定了，一共62幅作品，同時(shí)展出50幅畢加索的照片。展出作品涵蓋了畢加索“藍(lán)色時(shí)期”、“粉紅時(shí)期”、“立體主義”、“新古典主義”和“超現(xiàn)實(shí)主義”等各個(gè)時(shí)期的代表作。既有畢加索14歲時(shí)的畫作《赤足的少女》，也有畢加索逝世前兩年創(chuàng)作的油畫《星期日》。

《赤足的少女》是畢加索最為珍愛的作品之一，曾經(jīng)跟隨他幾十年。畢加索臨終前，這件作品就掛在他的床頭。畢加索的傳世名作《亞維儂姑娘》現(xiàn)藏于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，高玉珍借的創(chuàng)作于1907年春天的《女子胸像》等幾幅作品，正是創(chuàng)作《亞維儂姑娘》前的習(xí)作。

2010年5月，畢加索作品《裸體、綠葉和半身像》在紐約佳士得拍出1.06億美元的高價(jià)，成為當(dāng)時(shí)全球最貴的藝術(shù)品。而在臺(tái)灣展出的《靜物：胸像、果盤與調(diào)色盤》，與《裸體、綠葉和半身像》創(chuàng)作于同一年，色彩和表現(xiàn)手法等也頗為相似。

畢加索和他的愛人們

畢加索有著復(fù)雜的感情經(jīng)歷，他先后有7位妻子或情人。畢加索一直在畫自己的生活，他的作品中既有大量帶有自傳性質(zhì)的自畫像，他的妻子、情人、子女和朋友們也均為他繪畫的內(nèi)容。

“在研究畢加索時(shí)，他的感情世界是不可忽略的，‘世紀(jì)大師畢加索’在臺(tái)灣歷史博物館展出時(shí)，我們做了一個(gè)圖表《畢加索展的愛與藝》，將畢加索七段感情經(jīng)歷的邂逅時(shí)間、愛情事件和藝術(shù)事件分別列出，觀眾可以清楚地了解其創(chuàng)作發(fā)展的脈絡(luò)?！备哂裾湔f。

畢加索與第二位情人艾娃相愛時(shí)，艾娃已是有夫之婦?！蹲诜鍪忠卫锏呐恕纷饔?913年，是畢加索的名作之一，畫中艾娃的臉變成了一條垂直的裂縫，淡褐、粉紅、胭脂紅等豐富的色彩充斥著畫面。這個(gè)時(shí)期，畢加索用拼貼的手法創(chuàng)作，逐漸發(fā)展出“綜合式立體主義”等多元風(fēng)格?！鞍拊?915年因肺結(jié)核去世，畢加索有關(guān)她的作品并不多，我本想借畢加索博物館收藏的一張，但是法方并沒有同意，”高玉珍說：“這次展覽中，畢加索的7位妻子、情人只來了6位?！?

1904年，23歲的畢加索正式到巴黎定居。塞納河北岸蒙馬特高地有一幢即將坍塌的建筑物，這里就是清貧的畢加索和朋友們寄居的地方，他們還給這個(gè)建筑起了個(gè)名字叫“洗衣舫”。在這里，畢加索遇到了一生中的第一個(gè)女人——美麗的猶太姑娘費(fèi)爾南德·奧莉維埃，他們很快就開始了長達(dá)8年的同居生活。

和費(fèi)爾南德在一起后，畢加索的畫風(fēng)變得日益明快。柔和的粉紅色調(diào)開始滲透到他的畫布上，并成為主要的顏色，畢加索完成了從“藍(lán)色時(shí)期”向“粉紅時(shí)期”的轉(zhuǎn)變。此次展覽中的青銅雕塑《女子頭像》便是1904年到1906年期間，畢加索為費(fèi)爾南德創(chuàng)作的。他先做了泥塑的頭像，后來又翻成青銅。頭像由大大小小的幾何面結(jié)合而成，這種做法被后來的未來主義、構(gòu)成主義的雕塑家們加以發(fā)展，促成了現(xiàn)代雕塑的第一次高潮。

1933年，畢加索已經(jīng)紅遍歐洲，依舊窮困的費(fèi)爾南德寫了一部回憶錄《畢加索和他的朋友們》。在這本書中，費(fèi)爾南德并沒有指責(zé)畢加索，只是平實(shí)地?cái)⑹鏊麄冊(cè)?jīng)的生活。

在“2011畢加索中國大展”上，有三幅作品足以體現(xiàn)畢加索混亂的感情生活。創(chuàng)作于1936年的《百葉窗前沉睡的女子》和1937年的《瑪麗·德蕾莎為肖像》描繪的主角都是畢加索從1927年就已經(jīng)認(rèn)識(shí)的情人瑪麗·德蕾莎。事實(shí)上，早在1918年，畢加索就已經(jīng)和歐嘉·科克洛瓦結(jié)婚，瑪麗·德蕾莎一直是他的秘密情人。從這兩件作品中，似乎能讀出畢加索對(duì)于瑪麗·德蕾莎的一絲不舍，因?yàn)樵趧?chuàng)作這兩幅畫時(shí)，畢加索又認(rèn)識(shí)了年輕迷人的朵拉·瑪爾。在世博中國館，觀眾可以看到畢加索創(chuàng)作于1937年的《朵拉·瑪爾肖像》。這幅作品中，線條的使用大量減少，取而代之的是豐富艷麗的色塊。在眾多的妻子、情人中，朵拉·瑪爾對(duì)畢加索的影響最大，她常常為畢加索畫畫的過程拍照片，這給后人留下有關(guān)畢加索的珍貴資料。

一天，畢加索在畫室作畫，朵拉·瑪爾像往常一樣在為他拍照，瑪麗·德蕾莎突然到來。畢加索先是一驚，接著仍然一言不發(fā)地畫畫。朵拉·瑪爾和瑪麗·德蕾莎相互謾罵、撕扯，瑪麗·德蕾莎打了朵拉一拳之后便痛哭著跑出畫室，朵拉滿嘴是血，瑟瑟發(fā)抖。整個(gè)過程中，畢加索始終冷眼旁觀，就像在看動(dòng)物園里的兩個(gè)動(dòng)物在表演。

1943年的一個(gè)晚上，畢加索和朵拉在餐館吃飯時(shí)發(fā)現(xiàn)鄰桌有名氣質(zhì)優(yōu)雅的少女，她長著藍(lán)色的大眼睛，戴著綠頭巾。畢加索忘記了身邊的朵拉，端起一碗鮮草莓向鄰桌走去，認(rèn)識(shí)了藍(lán)眼睛的弗朗索瓦絲·吉洛。此時(shí)，畢加索62歲，弗朗索瓦絲21歲。幾天后，畢加索在給弗朗索瓦絲看雕塑時(shí)吻了她。不久之后，弗朗索瓦絲就進(jìn)入了他的畫作。備受冷落的朵拉曾經(jīng)一度精神錯(cuò)亂，“作為藝術(shù)家，你也許是偉大的，可是作為人，你在道德上一錢不值?！彼龖嵟貙?duì)畢加索說。

弗朗索瓦絲先后為畢加索生下了兒子克洛德和女兒帕洛瑪。此次展覽中，有一件創(chuàng)作于1954年的作品《作畫的克洛德、弗朗索瓦絲和帕洛瑪》。實(shí)際上，1953年，畢加索與弗朗索瓦絲就達(dá)成了一個(gè)謹(jǐn)慎的協(xié)議，他們之間的相處保持一定距離。1954年之后，弗朗索瓦絲與畢加索正式告別，這使繪畫大師畢加索的自尊心受到嚴(yán)重打擊，因?yàn)楦ダ仕魍呓z是唯一主動(dòng)離開他的女人。

　　 1964年，弗朗索瓦絲撰寫的《與畢加索一起生活》一書出版。畢加索極為惱火，他再三上訴，要求查禁，還糾集了40多名文藝界知名人士簽署了一份宣言。弗朗索瓦絲的辯護(hù)律師曾經(jīng)有一段精彩的辯駁：“畢加索不是鑲嵌在玻璃畫上的圣徒，難免會(huì)有錯(cuò)誤，所以也可以受到批評(píng)。吉洛夫人并沒有超越傳記作家的權(quán)力，一部傳記不必一定是一篇頌詞——畢加索半個(gè)多世紀(jì)以來一直樂于為公眾所熟知，他曾經(jīng)穿著斗牛士的服裝，馬戲團(tuán)丑角的服裝或赤條條地躺在澡盆里讓人拍照，刊登在雜志上，而今天，他突然表現(xiàn)出保密的癖好，但卻遲了?！?

畢加索最終敗訴。判決那天，他打電話給弗朗索瓦絲：“你贏了，好啊，我向你致敬?！睆拇?，畢加索斷絕與弗朗索瓦絲及其兩個(gè)孩子之間的一切聯(lián)系，直到去世也沒見過他們。

畢加索的多位妻子、情人都無法“善終”，瑪麗·德蕾莎和杰奎琳選擇了自殺，歐嘉·科克洛瓦瀕臨崩潰，朵拉·馬爾曾一度精神錯(cuò)亂。弗朗索瓦絲打破了這個(gè)“魔咒”，將近90歲的她不久前在紐約接受媒體采訪，“畢加索永遠(yuǎn)在對(duì)他的女人們?nèi)鲋e，為的是讓她們順從地圍繞在自己身邊?！备ダ仕魍呓z說，“《格爾尼卡》的作者不是一個(gè)天使。也許，普通人的倫理價(jià)值觀并不適合一個(gè)具有高度創(chuàng)造力的畫家?！?

藝術(shù)家岳敏君在看完《畢加索和他的情人們》一書后評(píng)價(jià)說：“畢加索的激情、活力與荷爾蒙是與生俱來的，這簡直就是一個(gè)神話?！?

藝術(shù)盛宴或是一場(chǎng)豪賭？

在臺(tái)灣歷史博物館籌劃“世紀(jì)大師畢加索”特展的過程中，上海天協(xié)文化發(fā)展有限公司總經(jīng)理謝定偉就希望將這個(gè)展覽的下一站定在上海。這個(gè)消息讓安妮·巴達(dá)莎莉喜出望外。

各地畢加索大展的主辦方都需要向畢加索博物館支付100萬歐元的借展費(fèi)用。同時(shí)，展品的運(yùn)輸和保險(xiǎn)費(fèi)用驚人。保險(xiǎn)公司限定每架飛機(jī)上展品的價(jià)值不能超過1億 5000萬歐元，而畢加索博物館的規(guī)定更苛刻，要求每架飛機(jī)運(yùn)輸?shù)恼蛊凡荒艹^9000萬歐元。這意味著價(jià)值6億多歐元的62件畢加索原作必須由8架飛機(jī)分別運(yùn)輸。

在臺(tái)灣，早已形成了由私營企業(yè)出資引進(jìn)高規(guī)格藝術(shù)展覽的模式。高玉珍表示，臺(tái)灣歷史博物館平時(shí)的門票為30元新臺(tái)幣，而“世紀(jì)大師畢加索”等特展的門票則控制在300元新臺(tái)幣(約合人民幣63元)之內(nèi)。特展人氣很旺，主辦企業(yè)可以獲得不菲的門票收入。同時(shí)，還可以開發(fā)衍生產(chǎn)品，并依靠特展巨大的社會(huì)效應(yīng)尋求贊助。

“就這次畢加索特展而言，歷史博物館只負(fù)責(zé)場(chǎng)館、展品挑選和布展等學(xué)術(shù)部分，商業(yè)運(yùn)作都由合作的《聯(lián)合報(bào)》來負(fù)責(zé)。”高玉珍說。

而在中國內(nèi)地，特展往往都由國家出資，尚未形成私營企業(yè)辦特展的成熟商業(yè)模式。與臺(tái)灣的承辦方相比，上海的展覽還多出了場(chǎng)地的租借、搭建和布展費(fèi)用。謝定偉說：“我愿意做第一個(gè)吃螃蟹的人，當(dāng)時(shí)設(shè)定的目標(biāo)是不虧本。”

謝定偉先是找到上海美術(shù)館的負(fù)責(zé)人，但不久之后，文化部發(fā)文要求全國各地的美術(shù)場(chǎng)館在2012年底之前免費(fèi)開放，上海美術(shù)館從3月5日起便向公眾免費(fèi)開放?！皩?duì)于一個(gè)商業(yè)大展而言，門票是主要的收入來源之一，免費(fèi)開放意味著畢加索大展將與上海美術(shù)館無緣。”謝定偉告訴記者。

此時(shí)，“2011畢加索中國大展”的協(xié)議已經(jīng)簽訂。謝定偉早已是“箭在弦上，不得不發(fā)”，于是又重新開始尋找展覽地點(diǎn)。綜合考慮場(chǎng)館的地理位置、容納人數(shù)等因素之后，謝定偉的團(tuán)隊(duì)找到了即將閉館的世博會(huì)中國館，盡管這里的租金要遠(yuǎn)高于上海美術(shù)館。

但世博中國館僅僅是一個(gè)普通展覽場(chǎng)地，完全達(dá)不到美術(shù)館的要求。謝定偉說，法方對(duì)溫度、濕度的要求極嚴(yán)，展廳溫度必須在21℃到負(fù)2℃，濕度必須在45%至 55%，為了更好地控制溫度、濕度，必須在中國館內(nèi)專門搭建一個(gè)封閉的空間，同時(shí)還要安裝全套的消防、空調(diào)和安保系統(tǒng)。

“2011畢加索中國大展”的上海主辦方在世博會(huì)中國館內(nèi)建了一個(gè)1800平方米的“館中館”，安妮·巴達(dá)莎莉?qū)τ谡褂[場(chǎng)地和安保贊不絕口。雖然這個(gè)“館中館”是一次性的，到2012年初畢加索大展結(jié)束時(shí)就要拆除，但所需要的費(fèi)用卻和天價(jià)的場(chǎng)地租金不相上下。

此次大展采用一級(jí)保衛(wèi)，觀眾進(jìn)入展廳要經(jīng)過三四道門，每道門都有專人看守。展廳大門口，保安對(duì)進(jìn)入展廳的人都要進(jìn)行身份核對(duì)登記，記錄下每個(gè)人進(jìn)出展廳的時(shí)間。展廳內(nèi)布置了100多個(gè)攝像頭，夜間有紅外線探測(cè)器，保安人員總數(shù)達(dá)到200多名。展廳監(jiān)控室內(nèi)，有6個(gè)大屏幕呈現(xiàn)展廳的狀況，每個(gè)大屏幕上都有16個(gè)畫面，展廳的各個(gè)角落都被收錄進(jìn)來。此外，中國館還有一個(gè)更的大監(jiān)控室。

粗略算來，在上海舉辦這次大展總投資將近5000萬元人民幣，與不久前在畢加索大展的臺(tái)灣之行相比，多出了巨額的場(chǎng)租和搭建費(fèi)用。

謝定偉算過一筆帳，90天展期里，這個(gè)展覽最多接待70萬人，扣除贊助贈(zèng)票，平均每張票80元，門票總收入也不超過5000萬元；展廳外有一個(gè)400平米的賣品部，出售幾百種衍生產(chǎn)品；大展目前已經(jīng)接收1000多萬元的贊助，部分是與大展相關(guān)的物料贊助。在海外，對(duì)于頂級(jí)藝術(shù)大展及社會(huì)公益事業(yè)的贊助被看作是企業(yè)對(duì)社會(huì)的貢獻(xiàn)，企業(yè)可以因此獲得稅收方面的優(yōu)惠。但在國內(nèi)，企業(yè)贊助頂級(jí)藝術(shù)展的社會(huì)及政策環(huán)境都不成熟。

“2011畢加索中國大展對(duì)社會(huì)具有廣泛的教育意義，即便是藝術(shù)界的專業(yè)人士，也能學(xué)習(xí)體會(huì)到很多東西。”藝術(shù)評(píng)論家費(fèi)大為認(rèn)為，“看畢加索原作無論是對(duì)普通百姓還是對(duì)專業(yè)的藝術(shù)評(píng)論家都非常重要”。

然而畢加索一生橫貫多個(gè)美術(shù)流派，他的藝術(shù)理念和實(shí)踐對(duì)于缺乏現(xiàn)代藝術(shù)熏陶的普通觀眾來說，還是有一定理解難度的。專門前來捧場(chǎng)的香港影星張曼玉就表示，最喜歡畢加索“藍(lán)色時(shí)期”和“粉紅時(shí)期”的作品。這是畢加索20到25歲的創(chuàng)作，屬于早期寫實(shí)風(fēng)格，這部分作品只占大展十分之一不到。而畢加索進(jìn)入立體主義以后的各個(gè)時(shí)期作品，相對(duì)則更加抽象和難以理解。

80元的大展門票雖然只相當(dāng)于一張電影票的價(jià)格，但畢竟不是每個(gè)《阿凡達(dá)》的觀眾都愿意為畢加索買單的。對(duì)于把門票收入作為主要收入的2011畢加索中國大展，對(duì)于天協(xié)文化發(fā)展有限公司這樣一家民營企業(yè)來說，謝定偉不啻于在進(jìn)行一場(chǎng)豪賭。