齊白石徐悲鴻巨作齊集傳是2011秋拍精品展

經(jīng)過(guò)了數(shù)月精心準(zhǔn)備，北京傳是拍賣(mài)繼巡展之后推出了2011秋拍精品展，該展將分為中國(guó)書(shū)畫(huà)和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)兩部分分別在北京寶辰飯店四層和798藝術(shù)區(qū)邦文藝術(shù)港灣舉行，展覽從11月9日開(kāi)始，至11月30日結(jié)束。北京傳是秋拍將于12月3日-4日在北京湖南大廈進(jìn)行預(yù)展，12月5-6日舉槌拍賣(mài)。

三巨頭名作匯集傳是近現(xiàn)代專(zhuān)場(chǎng)

最引人注目的當(dāng)屬中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)的近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)門(mén)類(lèi)，本場(chǎng)涵蓋了徐悲鴻、齊白石、張大千這三位中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)大師的恢宏巨作。三件重磅珍品各具特色，不同的精妙絕倫卻同樣的珍貴稀缺。徐悲鴻的《五駿圖》創(chuàng)作于1943年，時(shí)年徐悲鴻48歲，正值壯年，主持籌辦中國(guó)美術(shù)學(xué)院，為籌集建院資金在重慶舉辦畫(huà)展，義賣(mài)酬款。至成都時(shí)，得到含杰先生慷慨相助，遂作此巨幅《五駿圖》相贈(zèng)，以示感謝。圖中所繪五馬于江邊飲水，三聚兩疏。五馬外形各異，白、黑、赭、灰、花俱全，或低頭深飲，或回頭眺望，或遠(yuǎn)處馳騁，雖處不同境地，亦相互關(guān)懷，心靈互有牽系。此幅作品的可貴之處在于匯合徐悲鴻一生中畫(huà)馬的姿態(tài)，飲水馬、回首馬、立馬、奔馬，一應(yīng)俱全，難能可貴；同時(shí)也表現(xiàn)了徐悲鴻向往自由的心聲，四處奔走的斗志，也借此喚醒民眾、支持抗戰(zhàn)而不遺余力地奔走呼號(hào)，募捐、義賣(mài)，以實(shí)際行動(dòng)譜寫(xiě)了一篇可歌可泣的雄壯詩(shī)篇。

齊白石的《玉蘭斑鳩》更是件不可多得的佳品。該作是白石老人中期繪制的玉蘭斑鳩圖軸，筆墨老到，精致素雅，傳承有序，是當(dāng)下市場(chǎng)難得一見(jiàn)的齊白石中期佳作。該作品最早在1957年“齊白石遺作展”上出現(xiàn)過(guò)，隨后于1958年1月在“齊白石遺作展覽會(huì)”上展出，這一展覽是由中華人民共和國(guó)文化部、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)和北京蘇聯(lián)展覽館文化館共同主辦的，頗具權(quán)威性。該作自1957年開(kāi)始，先后出版數(shù)十次，流傳有序。畫(huà)中所繪整株玉蘭，只放著寥寥數(shù)朵花瓣，其余均含苞待放，恰似初春乍暖還寒。玉蘭花萼上細(xì)小的茸毛，特征細(xì)節(jié)繁多。除了主要的樹(shù)干外，樹(shù)枝和花朵均以淡墨和淺色處理，更突出了枝頭上兩只顧盼生姿的小斑鳩，在乍暖還寒之際，報(bào)告了春天的來(lái)臨。齊白石筆下玉蘭花,總是給人以春風(fēng)送暖的感覺(jué)。眾所周知，玉蘭花是知春報(bào)恩之花,齊白石曾在一幅玉蘭圖軸上題“草木逢春君先知”。白玉蘭，潔白芳香，清香遠(yuǎn)溢，猶如雪濤云海，蔚為壯觀，是中國(guó)著名的早春花木，有“應(yīng)春花”、“望春花”之別號(hào)。

張大千《明妃出塞圖》描繪了昭君隨使出塞的一幕，繪制該作的時(shí)間已在大千自敦煌歸來(lái)后，故人物的線條雖不改其秀麗但益趨圓勁，設(shè)色雖絢麗而不失清雅明凈，是互參敦煌壁畫(huà)以及《韓熙載夜宴圖》以后的新境界。大千將明妃畫(huà)得明艷照人，神色卻流露內(nèi)心淡淡哀怨，楚楚可憐，發(fā)黑如絲絨，是以突顯人物神采專(zhuān)用于仕女眼睛和頭發(fā)的檳榔墨所染，與泥金勾勒的石黃、朱砂、石青鳳冠，形成強(qiáng)烈的對(duì)比。1945年12月，張大千為籌集資金，購(gòu)買(mǎi)由長(zhǎng)春溥儀偽滿洲國(guó)宮內(nèi)散出的名畫(huà)，在中山公園水榭與于非闇合開(kāi)畫(huà)展，畫(huà)上有溥儒的題詩(shī)，所以此畫(huà)有可能是當(dāng)時(shí)展出的作品之一。

多幅名作見(jiàn)證畫(huà)壇軼事本專(zhuān)場(chǎng)亦有近現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)大家于非闇送給民國(guó)時(shí)著名將領(lǐng)、桂系軍閥李宗仁、郭德潔伉儷的《滇茶鶉?guó)潯?，該作?gòu)圖頗豐，雖以花鳥(niǎo)為主，又具山水相襯，主次分明而互生呼應(yīng)。他筆下鶉?guó)潅魃裰睿圆毁樠?。粗干上綴之茶花，碩大如碗，殷紅似醉，又得綠葉襯托，復(fù)以細(xì)筆勾勒出翠竹嫩葉，令畫(huà)面紅花綠葉相依持，雖曰擬古，但不減大自然中的生息勃發(fā)。用色精微，艷而不妖，極得古雅之致，畫(huà)家修養(yǎng)氣度于此流露無(wú)遺，實(shí)屬精絕之作。

值得一提的是，本場(chǎng)上拍一件黃胄的《柳綠時(shí)節(jié)》是畫(huà)家當(dāng)年繪國(guó)家政要的作品，50年代初，黃胄在新疆生活之后，黃胄的性情有了最佳載體，他的個(gè)性跟新疆風(fēng)情產(chǎn)生碰撞，他把筆墨與客觀對(duì)象融為一體，把自己與大戈壁、與哈薩克融為了一體，大西北之美藉黃胄豪放的筆墨開(kāi)拓出一大片新的天地。

張大千贈(zèng)給羅桂祥博士的《高士觀云》和贈(zèng)予張軍光先生及其夫人的《荷花》也有亮相，《高士觀云》是大千晚年精品，山巒上層次豐富的皴染，人物以及畫(huà)面右下方景物的描寫(xiě)，都折射出作者的才華以及功力，由于晚年的大千目力已大不如前，故此類(lèi)作品已數(shù)少見(jiàn)之作；創(chuàng)作《荷花》時(shí)，張大千已77歲，此時(shí)期是他畫(huà)荷的第二次蛻變。他首創(chuàng)的潑彩、潑墨藝術(shù)不僅為山水畫(huà)開(kāi)辟了新紀(jì)元，也為畫(huà)荷開(kāi)辟了新的境地，此期張大千的一些荷花畫(huà)雖近抽象，但有具象為基礎(chǔ)，仍不失法度，有別古人，有別西畫(huà)。

陸儼少的氣勢(shì)磅礴的《九華勝跡》手卷令人眼前一亮，該手卷選取九華山某處的一個(gè)片段景象，以大刀闊斧的用筆和繁復(fù)的色墨繪出青山疊翠的勝景。畫(huà)面寫(xiě)意恣肆，達(dá)到了前所未有的熟練和隨性而為的程度，各種技法的綜合使用使其畫(huà)面具有跳躍動(dòng)蕩的色彩和天真爛漫的格調(diào)。本場(chǎng)亦有徐悲鴻的《三喜圖》、傅抱石的《廬山勝境》、吳昌碩《杞菊延年》、謝稚柳的《秋林高士》、宋文治《江南春朝》、林風(fēng)眠的《風(fēng)景》、齊白石的《荷花鴛鴦》、李可染的《看山圖》、陸儼少的大尺幅畫(huà)作《江水蒼?！?、吳冠中的《園林》等佳作出現(xiàn)。

此外，古代書(shū)畫(huà)部分我們亦呈現(xiàn)了王鐸一六四七年作水墨綾本的書(shū)法手卷，乾隆御筆親書(shū)《示經(jīng)略大學(xué)士詩(shī)》、石濤《敬亭山景圖》、倪瓚的《古木幽篁圖》、龔賢的《夜月松林圖》等古代精品佳作，可謂珍品云集，件件珠璣。

“紀(jì)念辛亥革命百年書(shū)法”專(zhuān)場(chǎng)上最受矚目的當(dāng)屬吳昌碩經(jīng)典書(shū)法《悃愊無(wú)華》，是缶老晚年的書(shū)法精品，點(diǎn)劃圓熟精悍，剛?cè)岵?jì)，以篆籀入筆，氣勢(shì)奔騰，蒼勁雄渾，不拘成法。具有極高的藝術(shù)價(jià)值。另有孫中山先生書(shū)法作品《博愛(ài)》，孫先生雖并不以書(shū)法名世，但從他的書(shū)法作品中可以看出他對(duì)顏真卿、蘇東坡及北碑方面的研究是頗具造詣的。字里行間透露出一股雄健的淡定之氣。從字法字構(gòu)看，顏?zhàn)值膶挷┡c厚重仍依稀可見(jiàn)，但已作為一種風(fēng)格轉(zhuǎn)換在作品中被“神化”，融為一種精神。

寫(xiě)實(shí)油畫(huà)依然是本次推介的重點(diǎn)，推出了以艾軒、陳逸飛、王沂東、李貴君、劉孔喜、朝戈、忻東旺、龐茂琨等為代表的中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派名家力作多件。其中艾軒的《陌生人》是藝術(shù)家藏族題材中的精品，曾參加2009年在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派五周年特展”，出版于《中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派五周年全集：中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派•艾軒》《中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)名家畫(huà)集•艾軒》等多冊(cè)重要畫(huà)集。劉孔喜的《青春紀(jì)事之十二：純真年代》曾參加在中國(guó)美術(shù)館舉辦的《中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派五周年展》和《青春足跡——?jiǎng)⒖紫怖L畫(huà)藝術(shù)展》，并先后四次出版于展覽畫(huà)冊(cè)。此件作品由1980年入選第二屆全國(guó)青年美展的版畫(huà)《歲月》基礎(chǔ)上發(fā)展演變而來(lái)，畫(huà)家試圖描繪出在那個(gè)特殊的年代和歷史條件下，在北大荒那片神奇的土地上自在流淌、歌唱著的青春熱血和汗水。

“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”版塊則推出了蔡國(guó)強(qiáng)、周春芽、羅中立、劉小東、尹朝陽(yáng)等藝術(shù)家的優(yōu)秀作品。其中蔡國(guó)強(qiáng)的長(zhǎng)篇冊(cè)頁(yè)《重建柏林墻——為外星人所做的計(jì)劃第7號(hào)》，屬藝術(shù)家火藥創(chuàng)作作品，在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)形制的小幅冊(cè)頁(yè)上實(shí)現(xiàn)了主題為“重建柏林墻——瞬間與永恒”的宏偉構(gòu)想。舒群的《同一性語(yǔ)態(tài)系列•一種后先鋒主義？4號(hào)A》是藝術(shù)家90年代中期最具代表性作品之一，此作品出版于《圖像的辯證法—舒群的藝術(shù)》，此系列其它十余件作品均已被尤倫斯基金會(huì)收藏。劉小東的《坐著的女孩》是藝術(shù)家典型風(fēng)格的體現(xiàn)。羅中立的《浴》是近年來(lái)推出的作品中人物動(dòng)物數(shù)量最多、場(chǎng)景構(gòu)成最為復(fù)雜的一件，是畫(huà)家對(duì)“新鄉(xiāng)土主義”畫(huà)風(fēng)的追求與他對(duì)本土文化的個(gè)人理解和深切關(guān)懷。周春芽的作品《無(wú)題》創(chuàng)作于1990年，處于周春芽“石頭系列”的創(chuàng)作初始階段。畫(huà)面中渾圓的石頭造型與下面的矮墻棱角形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。褐色調(diào)子更為復(fù)雜，帶給人一種神秘和恐懼的刺激。早期作品中的粗筆觸有所收斂，但是在圖形中增加了多層肌理的處理，造型的厚重感更加強(qiáng)烈。

近年來(lái)，以韋嘉、李繼開(kāi)、熊宇為代表的新銳藝術(shù)家備受市場(chǎng)關(guān)注。此次將推出韋嘉、熊宇、李繼開(kāi)、秦琦、康海濤、吳海洲、李超雄、王亞強(qiáng)、牟林童等多位藝術(shù)家作品。韋嘉的代表力作《貨郎途Ⅰ》在180x260cm的開(kāi)闊畫(huà)面上精彩呈現(xiàn)了負(fù)重男孩的精神寄予?？岛摹饵S昏》是藝術(shù)家近幾年夜色系列作品的精品，畫(huà)家敏銳捕捉住了學(xué)校操場(chǎng)黃昏時(shí)刻的景象，以細(xì)膩的手法表現(xiàn)草坪、跑道等，在當(dāng)下浮躁和喧囂的時(shí)代氣息里，散發(fā)出一股難得的平靜和安寧。吳海洲的《頤和園》為我們提供了一個(gè)真正能夠在中國(guó)的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境中來(lái)解讀的照片式繪畫(huà)個(gè)案，藝術(shù)家在中國(guó)語(yǔ)境中找到了合適的主題。李超雄作為80后代表藝術(shù)家之一，其作品《翻新工程》在尺幅巨大的空間里描繪一個(gè)大頭卡通形象，大面積留白化處理的背景溫和寧?kù)o而靈動(dòng)，呈現(xiàn)出一種殘酷的唯美氣息。

此外，還將推出全國(guó)各大美院優(yōu)秀青年教師作品十件。在當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)界諸如靳尚誼、王沂東、張曉剛、劉小東等均出身學(xué)院，只有在學(xué)院派青年力量的加入之后，中國(guó)面向未來(lái)的新銳藝術(shù)才是豐滿和完整的，未來(lái)的明星也必將從這一群體里誕生。他們有著扎實(shí)的基本功和卓越的藝術(shù)創(chuàng)作力，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活有著深刻的理解和觀察，對(duì)藝術(shù)本體語(yǔ)言有著獨(dú)到的解讀與表述，作品個(gè)性鮮明，風(fēng)格多元。如中央美院青年教師夏理斌的《青春色彩—孔雀藍(lán)》，中國(guó)美院壁畫(huà)系教師賀亮的《困頓系列一》等，均多次參加“藝術(shù)中國(guó)——全國(guó)畫(huà)展”等并出版和獲獎(jiǎng)?，F(xiàn)任教于中央戲劇學(xué)院的吳笛笛的《梅蘭竹菊》四聯(lián)畫(huà)，把油畫(huà)的表現(xiàn)技法和中國(guó)傳統(tǒng)文化相結(jié)合，用梅蘭竹菊四君子題材表現(xiàn)春夏秋冬的不同景象，并融入鹿、蟾蜍等諸多傳統(tǒng)文化中有美好寓意的符號(hào)，創(chuàng)作出極具東方意境的四聯(lián)畫(huà)。

雕塑裝置版塊將推出向京、周春芽、UNMASK、烏日根、金釹等多位藝術(shù)家作品，其中向京的《寂靜的中心》呈現(xiàn)了一個(gè)赤裸身體的女孩，微微閉著眼睛，雙手下垂，撫摸著自己的身體，呈現(xiàn)著女性生活中的某個(gè)瞬間和某種狀態(tài)。藝術(shù)家將很多自我生命的體驗(yàn)和內(nèi)心的感受融入作品之中，從中講述很多成長(zhǎng)的諸多體驗(yàn)。周春芽的《綠狗》色彩亮麗，綠狗神態(tài)和善，呈靜坐狀態(tài)，憨態(tài)可掬，是藝術(shù)家1997年開(kāi)始的“綠狗”系列作品的立體延續(xù)。UNMASK的《OºNO.5》以UNMASK特有人物形態(tài)為主體，通過(guò)仿真動(dòng)物的工藝 ，加上人造的石頭和特定的空間和光線，營(yíng)造一種既非自然又非人類(lèi)社會(huì)，非過(guò)去也非未來(lái)的情景。金釹的《冷光NO.5》的獨(dú)特之處在于可以讓觀眾多方位和角度的欣賞作品。在一個(gè)大大的水泥洞口，兩個(gè)小老鼠低頭俯視著正在下墜的小女孩。在金釹的作品中，小老鼠經(jīng)常作為第二主角出現(xiàn)在作品中，被賦予了人的很多精神層面的含義在里面。

首推紫砂壺專(zhuān)場(chǎng)

北京傳是秋拍首推宜興紫砂專(zhuān)場(chǎng)，匯集了近現(xiàn)代紫砂名家的作品。從清代邵大亨，江案卿、王東石到現(xiàn)當(dāng)代顧景舟、蔣蓉以及周桂珍、汪寅仙、呂堯臣、鮑志強(qiáng)、陳國(guó)良、張紅華等。此場(chǎng)拍品不下百余件，其中的亮點(diǎn)是制壺高手和書(shū)畫(huà)名家的合作，書(shū)畫(huà)大家程十發(fā)、韓天衡與周桂珍合作的紫砂壺就有兩件，為此場(chǎng)拍賣(mài)的重頭戲。