天津美院即將舉辦“當(dāng)代藝術(shù)史書(shū)寫(xiě)”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)

由天津美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)研究所主辦的“當(dāng)代藝術(shù)史書(shū)寫(xiě)”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)將于2011年11月18—19日在天津美術(shù)學(xué)院召開(kāi)。會(huì)議邀請(qǐng)多位國(guó)內(nèi)外知名現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史、藝術(shù)理論學(xué)者參加，共同探討當(dāng)代藝術(shù)史書(shū)寫(xiě)的問(wèn)題。與此次研討會(huì)專題緊密相關(guān)的“回望六〇”藝術(shù)展也將于2011年11月18日在天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)幕。

會(huì)議分設(shè)四個(gè)專題展開(kāi)討論：一、方法論轉(zhuǎn)型和當(dāng)代藝術(shù)史書(shū)寫(xiě)；二、理論立場(chǎng)和當(dāng)代藝術(shù)史書(shū)寫(xiě)；三、身份和當(dāng)代藝術(shù)史書(shū)寫(xiě)；四、體制和當(dāng)代藝術(shù)史書(shū)寫(xiě)。

20世紀(jì)60年代以來(lái)，中國(guó)和西方的當(dāng)代藝術(shù)都發(fā)生了轉(zhuǎn)折性的變化。當(dāng)代藝術(shù)理論面對(duì)復(fù)雜的后現(xiàn)代藝術(shù)現(xiàn)象作出了深刻的調(diào)整和轉(zhuǎn)向。西方藝術(shù)批評(píng)和理論對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)理論進(jìn)行反思，并建樹(shù)起新的體系。中國(guó)的藝術(shù)理論和藝術(shù)批評(píng)在西方的影響和沖擊之下，以本土藝術(shù)實(shí)踐為基礎(chǔ)，也在努力探索自身藝術(shù)史和批評(píng)的書(shū)寫(xiě)。

全球化背景下，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)發(fā)生重大變化，其中藝術(shù)機(jī)制的建設(shè)和變化對(duì)當(dāng)代藝術(shù)景觀產(chǎn)生了很大影響。在政治和藝術(shù)的關(guān)系之外，市場(chǎng)機(jī)制也成為主導(dǎo)當(dāng)代藝術(shù)走向的重要力量之一。在復(fù)雜的體制糾結(jié)中，藝術(shù)史家和理論家應(yīng)該如何確立自己的立場(chǎng)和分析方法？近年來(lái)，各大城市的雙年展機(jī)制紛紛出現(xiàn)，民營(yíng)和政府美術(shù)館不斷涌現(xiàn)，規(guī)?？捎^。在這樣的背景下，體制的學(xué)術(shù)作用應(yīng)該如何發(fā)揮？或者從相反的角度看，應(yīng)該如何反省和抵制各種機(jī)制對(duì)當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)性的抑制？這不但是中國(guó)本土的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，同時(shí)也是九十年代全球化趨勢(shì)的繼續(xù)。在當(dāng)代藝術(shù)情境中，文化的身份性和藝術(shù)的先鋒性已經(jīng)日趨復(fù)雜、隱蔽和吊詭，當(dāng)代藝術(shù)理論和敘事如何透視這個(gè)復(fù)雜的文化生態(tài)系統(tǒng)，尋找當(dāng)代藝術(shù)的新方向？

與會(huì)學(xué)者：唐納德•普雷齊奧西（Donald Preziosi，加州大學(xué)洛杉磯分校榮譽(yù)教授）、詹姆斯•梅爾（James Meyer，美國(guó)國(guó)家美術(shù)館現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部高級(jí)策劃）、保羅•葛思諦（Paul Gladston，英國(guó)諾丁漢大學(xué)副教授）、帕梅拉•李（Pamela Lee，斯坦福大學(xué)教授）、海因茨-諾貝爾特 約克斯（Heinz-Norbert Jocks，德國(guó)批評(píng)家、策展人）、杰夫•卡普蘭（Geoff Kaplan，舊金山加利福尼亞藝術(shù)學(xué)院教授）、高名潞（美國(guó)匹茲堡大學(xué)研究教授）、范迪安（中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)）、常寧生（南京藝術(shù)學(xué)院教授）、殷雙喜（中央美術(shù)學(xué)院《美術(shù)研究》執(zhí)行主編）、王明賢（中國(guó)藝術(shù)研究院研究員）、周彥（美國(guó)俄亥俄肯揚(yáng)文理學(xué)院兼職教授）、鄧平祥（批評(píng)家）、王璜生（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)）、余?。ㄖ醒朊佬g(shù)學(xué)院教授）、沈語(yǔ)冰（浙江大學(xué)教授）朱其（批評(píng)家，策展人）、王小箭（四川美術(shù)學(xué)院副教授）、王端廷（中國(guó)藝術(shù)研究院研究員）、牛宏寶（中國(guó)人民大學(xué)哲學(xué)院教授）、劉悅笛（中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究員）、夏可君（中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院副教授）、郭雅希（天津美術(shù)學(xué)院教授）、金寧（《文藝研究》編輯）、邱正倫（西南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）、高鵬（今日美術(shù)館副館長(zhǎng)，倫敦藝術(shù)大學(xué)博士）、魯明軍（四川大學(xué)教師）、邵亮（天津美術(shù)學(xué)院副教授）、安靜（Lee Ambrozy， 中央美術(shù)學(xué)院講師，紐約《藝術(shù)論壇 》雜志中文網(wǎng)站Artforum.com.cn 主編）、鄒建林（北京大學(xué)博士生，四川美術(shù)學(xué)院教師）、冰逸（上海喜瑪拉雅美術(shù)館館長(zhǎng)）、郝青松（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士生）、楊冰瑩（中央美術(shù)學(xué)院博士生）

展覽內(nèi)容：

一、喻紅《目擊成長(zhǎng)》系列作品，共11幅，表現(xiàn)其六十至七十年代的成長(zhǎng)經(jīng)歷和文化情境；

二、蔣少武于六十至七十年代創(chuàng)作的攝影作品，約50幅；

三、吳寅伯拍攝的六十至七十年代《人民畫(huà)報(bào)》封面作品，共11幅；

四、張勝畫(huà)于六十至七十年代的速寫(xiě)、寫(xiě)生和創(chuàng)作若干幅。

展覽作品從最普通、最平實(shí)的藝術(shù)視角反映了那個(gè)時(shí)代的歷史圖景，呈現(xiàn)了“當(dāng)代藝術(shù)史書(shū)寫(xiě)”中“回望”歷史、“回望”文化轉(zhuǎn)型時(shí)代的有力的圖像文獻(xiàn)。

總策劃：高名潞

展覽策劃：郭雅希

參展藝術(shù)家：喻紅 蔣少武 吳寅伯 張勝

展覽時(shí)間：2011年11月18日至11月25 日

開(kāi)幕時(shí)間：2011年11月18日16：30

展覽地點(diǎn)：天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

主辦機(jī)構(gòu)：天津美術(shù)學(xué)院

承辦機(jī)構(gòu)：天津美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)研究所 美術(shù)史論系