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評周臣《寒鴉月夜圖》:一股強(qiáng)烈的寒意從中溢出

中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2011-11-07



  清潤與秀逸的意境

  唐代詩人李白在《秋風(fēng)詞》中寫道:“秋風(fēng)清,秋月明。落葉聚還散,寒鴉棲復(fù)驚。相思相見知何日,此時此夜難為情?!弊x后有一種凄涼、孤苦的感覺。那寒楚的秋月與棲息于樹上的寒鴉,不禁讓人聯(lián)想起周臣的《寒鴉月夜圖》。通過《秋風(fēng)詞》體味《寒鴉月夜圖》,更能讓人體會到畫境的悲涼、感傷與孤寂。

  周臣傳世的花鳥畫不多,但水平之高令人贊嘆?!逗f月夜圖》為絹本,水墨,縱24.6厘米,橫21.3厘米,現(xiàn)藏于遼寧省博物館。此畫用筆勁健,與林良畫風(fēng)相仿,但比林良用筆更精練、渾厚;用墨清潤、畫風(fēng)灑脫、格調(diào)秀逸,受徐渭繪畫影響很大,但又與徐渭狂躁、恣肆的畫風(fēng)不同。

  自南齊謝赫提出“六法”論后,畫之意韻的高下皆由此評判。下面,我們就從“六法”論中的“氣韻生動”、“經(jīng)營位置”、“骨法用筆”來賞評周臣的《寒鴉月夜圖》。


  從“氣韻”上看,此畫繪枯木與寒鴉,意境凄涼,用墨濃厚,張力十足,寒鴉在濃重的筆墨下顯得飽滿、真實(shí);極盡滄桑的古木描繪得精致傳神,給觀者以強(qiáng)烈的感染力,“氣韻”不可謂不生動。從“經(jīng)營位置”上看,這幅畫的構(gòu)圖極具匠心,“S”形的枯樹在畫面中形成優(yōu)美的曲線。畫中所繪物象不多,用筆亦不多。光禿禿的枝頭上稀疏地停著幾只寒鴉,有的在枝頭休憩,有的回首看從遠(yuǎn)處飛來的同伴,姿態(tài)各異。畫面左側(cè)的一輪寒月,與右側(cè)那只飛來的寒鴉形成一條對角線。寒月、寒鴉為畫面增添了凄楚感。作品意境深遠(yuǎn),絕妙至極。從“骨法用筆”上看,枯木以枯筆、濃墨畫出,干粗枝繁,蒼老挺拔;樹木由左下方向上彎曲伸展,盤根錯節(jié),不著一葉;樹梢呈蟹爪狀,用筆古樸、蒼勁,給人以滄桑之感。此作用筆干練爽利,墨跡酣暢淋漓,皴擦蒼勁有力,正得“骨法用筆”之神韻。

  周臣對枯木、寒鴉、夜月的刻畫獨(dú)具匠心,烘托出強(qiáng)烈的寒意,一種凄冷、孤獨(dú)、失意、無望、悲涼的氣氛從畫中溢出。這也許是作者對現(xiàn)實(shí)環(huán)境的感受,也許是他孤獨(dú)、忐忑不安心情的寫照。此作用筆灑脫、用墨精練、技法純熟、意境深遠(yuǎn)。

  在流派、名家紛立的明代畫壇,周臣是個相對沉默的人物。從畫院的復(fù)興到浙派的確立,再到吳門諸家的崛起,他一直孑然于各畫派之外而獨(dú)善其藝。他讀書不少,亦能做詩。且從他題畫和作畫的內(nèi)容來看,他對歷史也很了解。但他不是文人,而是以賣畫為生,故不被時人看重。周臣在生活中的社會地位在一定程度上影響了他畫史上的地位。他培養(yǎng)了兩個劃時代的繪畫大家—————仇英和唐寅。仇英拜師前僅是一個油漆畫匠,地位卑微。周臣慧眼獨(dú)具,將他收為門徒,悉心教導(dǎo),使他終成一代大家。而周臣的另一個徒弟唐寅,在書畫方面的成就,后來超過周臣。而周臣不但能坦陳自己在繪畫上的不足,而且還積極汲取唐寅繪畫的長處。從唐寅英年早逝后周臣創(chuàng)作的一些作品中,我們可以清楚地看到這種影響。這從另一個方面也折射出中華文化教學(xué)相長的優(yōu)良傳統(tǒng)。  

  后記:周臣,字舜卿,號東村、鵝場散人,江蘇吳縣(今蘇州)人。擅長山水畫,兼擅人物、花鳥畫,畫風(fēng)嚴(yán)整、工細(xì)。其花鳥畫構(gòu)圖疏密有致,用筆簡練、蒼勁,意境清幽。傳世作品有《春山游騎圖》、《春泉山隱圖》,現(xiàn)藏于故宮博物院;《訪友圖》,現(xiàn)藏于濟(jì)南市博物館。
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