藝術(shù)品價格誰來做主 九成藏友缺乏專業(yè)眼光

　　“藝術(shù)品的價格比一般商品復(fù)雜得多，作為商品，價格是受商品流通的一般規(guī)律制約的，但藝術(shù)品作為特殊商品，它承載著豐富的歷史、文化和美學(xué)，又具有文化傳播的功能。藝術(shù)品的價格受存世量、品相、題材、設(shè)計、材質(zhì)、創(chuàng)作年代和手法、制作工藝，以及供求關(guān)系、時尚趨勢等的影響，藝術(shù)品定價讓人摸不著北”，收藏愛好者王先生苦惱的告訴記者。

拍出高價藝術(shù)品

令同類藝術(shù)品緊俏

“今年剛結(jié)束的香港蘇富比秋拍，明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶以1.68億港元成交，創(chuàng)下了明代瓷器的世界拍賣紀(jì)錄，最近梅瓶的收藏又熱起來了。”南京南藝后街的一古董商張老板告訴記者，香港蘇富比作為世界性的大拍賣行，其拍品和價格一直被外界廣為關(guān)注，并作為收藏和投資的風(fēng)向標(biāo)，這個1.68億港元的價格令不少藏家開始將目光瞄上了梅瓶，“尤其是清代梅瓶，升值空間顯然非常大”張老板分析道?！白罱欢螘r間總有藏友前來咨詢清代梅瓶，現(xiàn)在手中的存貨根本不敢拿出來示人，有多少能賣多少”。

“它拍出再高的價格也是正常，精品、稀缺是這個行業(yè)不變的真理。”南京十竹齋拍賣公司的吳斌經(jīng)理分析，首先，這個明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶距今已有500多年的時間，符合一件藝術(shù)品的幾個特性：稀缺性、不可再生性、可觀賞性，以及流傳有續(xù)。其次，明永樂、宣德年間的青花瓷被譽為中國青花史上的里程碑，足見那時青花瓷的地位。

但他同時強調(diào)，這個價格只能作為一個參考依據(jù)，而不是唯一的定價標(biāo)準(zhǔn)。但往往拍賣行拍出的高價藝術(shù)品都會令同類藝術(shù)品變得緊俏。

機構(gòu)資金涌入拍賣市場

催生藝術(shù)品天價

現(xiàn)在藝術(shù)品市場經(jīng)常能看到一些金融機構(gòu)在做布局，包括發(fā)行藝術(shù)品投資基金和信托計劃、提供藝術(shù)品估價服務(wù)以及銀行企業(yè)的藝術(shù)品收藏和藝術(shù)贊助等。由于資金的機構(gòu)化不斷涌入拍賣市場，創(chuàng)造了中國藝術(shù)品拍賣價格一個又一個新紀(jì)錄。

以民生銀行為例，該行從2007年起開始涉足藝術(shù)活動，資助并建立美術(shù)館，發(fā)行藝術(shù)品投資基金，并參與藝術(shù)品市場交易，被指為中國拍賣市場上當(dāng)代藝術(shù)的三大買家之一。而在2009至2011年，中國建設(shè)銀行、招商銀行和中信銀行等金融機構(gòu)都開發(fā)了類似業(yè)務(wù)。

資金的機構(gòu)化在藝術(shù)品市場中的表現(xiàn)，首先反映在資金規(guī)模化的明顯優(yōu)勢，而動輒千萬級的競拍出價已經(jīng)將個人性購買行為迅速地“邊緣化”，類似于股票市場中的“機構(gòu)”和“散戶”的區(qū)隔。其次是在操作目標(biāo)和操作手段上的變化，由于機構(gòu)收藏的體系化目標(biāo)和投資基金以投資收益為目的的精確化選擇，因此兩者都不約而同地聚焦于那些具有明確文化價值和社會共識的稀缺性藝術(shù)資源，造成“名家”尤其是“名作”的價格飆升，從而創(chuàng)造中國藝術(shù)品天價憑出。

九成藏友缺乏專業(yè)眼光

“我們南藝后街藝術(shù)品交流早市每周末均擠得水泄不通，這種熱鬧非凡的場景是收藏火了以后，天價拍品頻出帶來的蝴蝶效應(yīng)?！蹦纤嚭蠼值睦钪偃偨?jīng)理告訴記者，“現(xiàn)在很多人都有收藏意識，但沒有鑒別藏品的專業(yè)能力，而且絕大部分人都有投機心理，期望通過檢漏變現(xiàn)一夜暴富?！庇浾咴趨⒓幽硢挝唤M織的專家免費鑒寶活動上看到，很多藏友都對藏品的理論知識知之甚少，只能通過專家鑒定辨真假。專家說你藏品是真的，價值數(shù)萬，往往藏家高興的手舞足蹈，專家一說藏品為贗品，要么黯然傷神，要么憤怒的說什么狗屁專家，專家都是“磚”家。

專家未必是“行市”的行家

江蘇省收藏家協(xié)會會長徐湖平表示，專家作為藝術(shù)品研究和鑒賞的行家，具有豐富的學(xué)識和經(jīng)驗，在藝術(shù)品價格的判定上，比一般的“玩家”更具權(quán)威性。但專家未必就是時下“行市”的專家。有些專家是遠離市場的，和市場內(nèi)人士有著較大的信息不對稱。因而，其評估的價格也就與市場現(xiàn)實不符，有的與市價還相去甚遠。比如《鑒寶》欄目中專家估價有時與市場價位相差甚遠，使得藝術(shù)品投資風(fēng)險較難把控。再者，有些專家恐怕也有看走眼的時候，也有出于某種需要違心抬價或壓價的時候。問題在于，藝術(shù)品投資者和收藏者若以此為市價的絕對參照數(shù)，可能就要空歡喜或者蒙受不必要的經(jīng)濟損失。

由于缺乏令人信服的藝術(shù)品權(quán)威鑒定機構(gòu)，沒有統(tǒng)一的鑒定標(biāo)準(zhǔn)，收藏界常出現(xiàn)一些令人匪夷所思的現(xiàn)象。有的專家鑒定過的藏品到了拍賣公司被斥為“贗品”，而拍賣公司推出的拍品又被專家斷定為“假貨”。截然相反的結(jié)論搞得投資者和收藏者無所適從。業(yè)內(nèi)人士認為，消除這一混亂局面的惟一辦法是，及早制定《收藏法》，從國家到地方建立起權(quán)威鑒定機構(gòu)并制定出統(tǒng)一的鑒定標(biāo)準(zhǔn)。

價格最終由買家下決斷

“時下藝術(shù)品收藏空前活躍，但作為藝術(shù)品投資者，尤需理智，絕不能盲目地人云亦云，或率性而為。”徐會長指出，藝術(shù)品收藏是門學(xué)問，其知識不是一朝一夕便能學(xué)到的，集腋成裘，方能領(lǐng)悟到有價值藝術(shù)品豐富的內(nèi)涵。投資者、收藏者要盡可能多地掌握藝術(shù)品知識，提高鑒賞能力。學(xué)習(xí)的方法無外乎一靠自己潛心鉆研，二靠多與藏友切磋，三靠多接觸實物，四靠虛心求教于行家里手。要有一個平和的心態(tài)，切忌急功近利，被炒作或贗品所迷惑。說到底，藝術(shù)品的價格還是以市場為主導(dǎo)，以買家下決斷而一槌定音。