張曉剛新作《紅梅》引爭議 “當代”回歸傳統(tǒng)？

張曉剛布面油畫《紅梅》

最近，張曉剛的新作《紅梅》出現(xiàn)在2011成都雙年展的一個主題展“溪山清遠：當代藝術展”。觀者很難將畫《血緣大家庭》的張曉剛，與目前這幅“傳統(tǒng)”的作品聯(lián)系在一起。

李曉鋒(藝評家)：張曉剛在藝術界現(xiàn)在成了一個hold哥的典型代表，必須挺住，所有人才能挺住。帶頭大哥有幾點基本底線需要堅守的，他同時也得對得起買家和粉絲。其一，保持創(chuàng)作的鮮活和可能性。其二，要有藝術探索的精神性。其三，不為一些定制型展覽所左右。其四，繪畫還需真誠。從本次展覽的作品上看，這位老哥哥底線基本上都突破了，尤其是真誠，真的被肢解得慘不忍睹。

張曉剛(畫家本人)：這個作品是今年的新作品，因為梅花在中國傳統(tǒng)文化當中是非常重要的植物，它代表了文人中具有象征性的東西，我覺得非常有意思，我也想從我個人的角度重新去體驗梅花與我們的關系?！?br/>
呂澎(2011成都雙年展策展人)：這是中國當代藝術家們在向西方學習30年之后，開始對傳統(tǒng)文化集體回歸。在江南一帶城市的游歷中，我看到和了解到不少年輕的畫家在繼續(xù)使用宣紙與毛筆，嘗試著接續(xù)被斷開數(shù)十年的傳統(tǒng)筆墨，他們借用著經(jīng)過現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代洗禮的方法與視角，完成了讓人不可忽視的新國畫。

江東大壺(畫家)：評論家都在說自己沒搞清楚的語言，當代藝術圈中人除了會裝模作樣外，智商是普遍一般的。