畫(huà)家范明正談?wù)褂[《過(guò)度》及創(chuàng)作觀念

關(guān)于展覽和作品：

藝術(shù)中國(guó)：《過(guò)度》展覽是第一次個(gè)人展覽？

范明正：是第一個(gè)比較正規(guī)意義上的個(gè)展。

藝術(shù)中國(guó)：這個(gè)展覽的名字《過(guò)度》有什么樣的意義？以及整個(gè)展覽的準(zhǔn)備過(guò)程。

范：《過(guò)度》這個(gè)名字是馮博一老師取的，實(shí)際上是兩個(gè)“過(guò)度”，即“過(guò)度的過(guò)度”，其中一個(gè)“過(guò)度”是過(guò)分，另一個(gè)是銜接的意思。過(guò)度來(lái)源于不一般，有點(diǎn)過(guò)分，有點(diǎn)極端的意思，另一個(gè)是從內(nèi)容上來(lái)講有些病態(tài)（比如非典系列）

藝術(shù)中國(guó)：您收到的各方面評(píng)價(jià)？

范：目前來(lái)講是肯定的。

藝術(shù)中國(guó)：影像感是您作品中一個(gè)比較鮮明的特征，在畫(huà)面中經(jīng)常用到鏡像，您是怎么想到這種表達(dá)方式呢？

范：是自己的視覺(jué)積累。比如自己忽然從鏡子中看到別人，就會(huì)為之一振、眼前一亮。又比如自己在洗臉的時(shí)候、或者看到孩子吹肥皂泡的時(shí)候，覺(jué)得很有趣，覺(jué)得可以運(yùn)用在自己的畫(huà)面上，這些都是第一直覺(jué)，那些因素那些趣味對(duì)自己的吸引，慢慢的就會(huì)轉(zhuǎn)化到畫(huà)面上去。

藝術(shù)中國(guó)：在您畫(huà)面中那種燒焦的斑駁，氣泡等，是一種刻意的經(jīng)營(yíng)，還是想達(dá)到一種什么樣的情趣?

范：鏡面的斑駁殘缺的感覺(jué)挺能吸引我，有一種不完整、殘缺的，時(shí)間上的隔離感，老的舊的感覺(jué)。氣泡的瞬間的美麗感覺(jué)，短暫、一瞬，稍縱即逝，能給我一種生命易逝感。美麗卻是一瞬間。一個(gè)氣泡破裂的一瞬間，這是能吸引我的一個(gè)東西。

藝術(shù)中國(guó)：您的非典系列作品延續(xù)了很長(zhǎng)時(shí)間。非典這個(gè)事情已經(jīng)過(guò)去了很久，是什么原因使你長(zhǎng)期關(guān)注這一主題？是因?yàn)楦菀渍业竭@種沉重感和恐懼感？

范：兩個(gè)方面：一，我既然畫(huà)它，就是我的這種心境沒(méi)有過(guò)去,這種疾病已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一個(gè)單單的非典的事件，它可以映射到我們社會(huì)的病態(tài)，或者是個(gè)人的在社會(huì)擠壓之下的病態(tài)，這種情緒是非典的一個(gè)蔓延。二，是基于一種策略，一張畫(huà)給人的感覺(jué)不是印象特別深，一個(gè)系列的畫(huà)會(huì)加強(qiáng)人的記憶，重復(fù)一個(gè)符號(hào)給人感覺(jué)更強(qiáng)，重復(fù)的力量。目前這個(gè)系列我已經(jīng)基本上畫(huà)完了，不會(huì)再大批量的出現(xiàn)了。

藝術(shù)中國(guó)：《咔嚓》系列和《童話》系列，反映就你對(duì)社會(huì)題材的敏銳的觀察力和對(duì)當(dāng)下年輕人生存狀態(tài)的思考，在你這個(gè)主題選擇上，你認(rèn)為是否準(zhǔn)確表達(dá)了你內(nèi)心想表達(dá)的東西？

范：《咔嚓》基本能讓大家一眼能夠理解自己的意思。《童話》沒(méi)有表現(xiàn)的太成熟，我還會(huì)做一些延伸，能夠讓它再純粹一些。《童話》的圖式不是特別成熟的圖式，《童話》我會(huì)對(duì)它做一些減法，目前有些太復(fù)雜了。

藝術(shù)中國(guó)：鄭乃銘的文章中，盛贊了《非典》系列，認(rèn)為《童話》系列有些刻意，你認(rèn)同這種觀點(diǎn)嗎？

范：我認(rèn)同這種意見(jiàn)，我也特別感謝知心朋友給我的真心建議?！锻挕废盗袌D式有些過(guò)于直白。目前我這個(gè)系列還沒(méi)有完，只畫(huà)了4張，我會(huì)把它做的更完美一些，做些減法使之更純粹一些。我會(huì)把《童話》系列的道具盡量減少，做成一個(gè)道具很少的肖像；也可能會(huì)運(yùn)用一些鏡子或其他來(lái)轉(zhuǎn)換一下；雖然《童話》的圖式不是一個(gè)很完美的圖式，我會(huì)把它完善，但是《童話》中一些臉的表現(xiàn)，一些局部的表現(xiàn)是我技術(shù)上的最高點(diǎn)。

藝術(shù)中國(guó)：由《童話》這個(gè)題材所引出的網(wǎng)絡(luò)和消費(fèi)社會(huì)對(duì)年青人的負(fù)面的影響這個(gè)主題你揭示的是很深刻的，你是怎么看待當(dāng)下年輕人在網(wǎng)絡(luò)和消費(fèi)世界中沉迷的現(xiàn)象。

范：這些事情都是我身邊的人的一些故事和給我的直觀感受，這個(gè)時(shí)代給他們沉重的壓力，壓力來(lái)自社會(huì)，更多的是來(lái)自道德的破碎，價(jià)值觀的破碎，讓年輕人無(wú)所適從，這是最核心的，雖然物質(zhì)上的壓力是重要的，但是價(jià)值觀的打碎更加重了他們的孤獨(dú)感和被社會(huì)的拋棄感。貧窮不怕，物質(zhì)條件匱乏不怕，但是心里的理念和信仰要有。

現(xiàn)在的年輕人心里只有錢(qián)，但是他們沒(méi)有辦法在這個(gè)年齡段得到那么多的物質(zhì)回饋。錢(qián)就是他們的信仰，沒(méi)有錢(qián)就沒(méi)有信仰。所以他們的挫敗感很大，他們只能通過(guò)像網(wǎng)絡(luò)、自我照鏡子、童話式的玩偶來(lái)讓自己獲得一些寄慰彌補(bǔ)。至于怎么改變，我想呢讓他們自己去改變很難，還是應(yīng)該是一個(gè)國(guó)家一個(gè)群體的改變，建立信仰和價(jià)值觀。

關(guān)于創(chuàng)作：

藝術(shù)中國(guó)：我覺(jué)得你在年輕畫(huà)家中是非常重視技術(shù)的畫(huà)家，這種方式比較少了，你能堅(jiān)持下來(lái)是興趣還是風(fēng)格的需要呢？

范：首先是興趣，然后是風(fēng)格習(xí)慣。選擇這種技法肯定是先喜歡。選擇它之后會(huì)碰到各種壓力，首先的壓力是這種緩慢的工作方式適不適合商業(yè)模式？商業(yè)模式是需要量的。我曾經(jīng)有段時(shí)間非常不適應(yīng)，但是這種技術(shù)，大家的認(rèn)同還是很不錯(cuò)的，會(huì)得到大家的稱贊，這也是我堅(jiān)持它的一個(gè)主要原因。至于慣性，我最擅長(zhǎng)的東西我會(huì)堅(jiān)持它，有時(shí)也會(huì)不由自主的堅(jiān)持。我所說(shuō)的慣性是指你在畫(huà)它的時(shí)候也不去想它是不是值得去堅(jiān)持。

藝術(shù)中國(guó)：當(dāng)你意識(shí)到這種工作方式對(duì)時(shí)間的耗費(fèi)比較大，你是怎么去協(xié)調(diào)矛盾的呢？

范：時(shí)間越長(zhǎng)越能合理的去安排，再艱難的事情總能找到破解的方式。正如馮博一老師所說(shuō)，我是在夾縫的狀態(tài)中，這種技法現(xiàn)在大家堅(jiān)持的不多了，所以堅(jiān)持它肯定會(huì)收到社會(huì)和外界的擠壓，這就是所謂的夾縫狀態(tài)。

我會(huì)在制定作品草圖方案的時(shí)候會(huì)一次弄一批，比如一年的方案全制定出來(lái)。我現(xiàn)在還傾向于一個(gè)系列一個(gè)系列的畫(huà)。

藝術(shù)中國(guó)：就是說(shuō)找準(zhǔn)一個(gè)題材之后，整個(gè)草稿全出來(lái)，然后前期工作全做好后進(jìn)入繪畫(huà)的狀態(tài)。

范：對(duì)。一年我有一個(gè)月的時(shí)間來(lái)定方案，尋找方案，拍方案，再去掉一個(gè)月的休息，一年大約有十個(gè)月的時(shí)間用來(lái)心無(wú)旁騖的繪畫(huà)。

藝術(shù)中國(guó)：像你這樣的工作方式一直都如此嗎？

范：很難講，應(yīng)該個(gè)人習(xí)慣不同吧。大部分應(yīng)該是這樣。

這種方式比較集約化，總控性比較強(qiáng)。早期還比較像學(xué)生的狀態(tài)，憑感覺(jué)不穩(wěn)定。

以前包括題材也不穩(wěn)定。現(xiàn)在我知道一個(gè)題材一張畫(huà)達(dá)不到最高的水平，需要數(shù)量的積累，才能做的深和到位。一個(gè)系列會(huì)延續(xù)一年或一年多，很漫長(zhǎng)的過(guò)程。

藝術(shù)中國(guó)：你曾經(jīng)說(shuō)過(guò)比較欣賞多種風(fēng)格的交叉，藝術(shù)到底是做宣泄還是做抑制的過(guò)程，其實(shí)兩者都具備。你現(xiàn)在還希望多種風(fēng)格并行的狀態(tài)嗎？

范：是的。其實(shí)畫(huà)畫(huà)對(duì)我來(lái)說(shuō)是自我抑制的理性的過(guò)程，它需要用盡心里去建立，而不是釋放。我現(xiàn)在可以找一些其他的方法去緩解，比如寫(xiě)草書(shū)行書(shū)。

幾年前我說(shuō)“藝術(shù)到底是做宣泄還是做抑制的過(guò)程，其實(shí)兩者都具備”，那是當(dāng)時(shí)的狀態(tài)，后來(lái)發(fā)現(xiàn)我現(xiàn)在這個(gè)階段是需要沉下心來(lái)做一件事，盡量不考慮其他的。我現(xiàn)在需要收一收，需要把事情做的很完美。

藝術(shù)中國(guó)：平時(shí)采用什么方式來(lái)搜集靈感呢？

范：生活中隨處都來(lái)搜集靈感。

藝術(shù)中國(guó)：在70后畫(huà)家中你是從外部、相對(duì)客觀的視角來(lái)觀察當(dāng)下年輕人的狀態(tài)，而不同于熊宇、韋嘉那樣的畫(huà)家直接反映年輕人內(nèi)心世界，你認(rèn)同這種觀點(diǎn)嗎？

范：表達(dá)方式有很多種，我有一部分是偏重于自己的體驗(yàn)，有一些是超越式的評(píng)判。整體來(lái)講你說(shuō)的是對(duì)的。這和生活背景很有關(guān)系，我嚴(yán)格來(lái)講并不太像70后，更接近于60年代的成長(zhǎng)方式。

藝術(shù)中國(guó)：你的寫(xiě)實(shí)和中國(guó)傳統(tǒng)學(xué)院派的方式是拉開(kāi)了距離。

范：我自己努力的和傳統(tǒng)拉開(kāi)距離，找一些新的更接近當(dāng)代藝術(shù)的圖式，我有一個(gè)得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，我的這個(gè)東西是接近于照相寫(xiě)實(shí)的，照相寫(xiě)實(shí)其實(shí)是一種瞬間圖像，撲捉的東西大部分是瞬間的東西，這和古典的肖像拉開(kāi)了距離，古典的肖像講究的是永恒?，F(xiàn)在用相機(jī)獲得的東西是單極的、瞬間的、稍縱即逝的、不全面的圖像，他和永恒的關(guān)聯(lián)不大，他更多變更豐富，原來(lái)的東西更理性永恒沉穩(wěn)，所以我的東西和其他傳統(tǒng)的東西天然的拉開(kāi)了距離。說(shuō)白是我是借助相機(jī)在看事物，傳統(tǒng)藝術(shù)是人眼長(zhǎng)時(shí)間的專(zhuān)注的觀察事物。

藝術(shù)中國(guó)：你曾談過(guò)你對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的興趣，你認(rèn)為傳統(tǒng)藝術(shù)對(duì)自己的影響有那些方面？對(duì)中國(guó)現(xiàn)在的油畫(huà)有哪些積極或者負(fù)面的影響？

范：正負(fù)面的影響看畫(huà)家個(gè)人。我還是喜歡傳統(tǒng)藝術(shù)。我們生活在傳統(tǒng)的文化環(huán)境中，我們從小接觸的東西對(duì)一生都有影響。我大學(xué)是讀師范學(xué)校，師范學(xué)校學(xué)的比較全，反而是給了我視野，比如八大，禪宗的繪畫(huà)，這些我很喜歡，所以不可避免的在自己的畫(huà)作中運(yùn)用到，比如構(gòu)圖，《非典》系列是，因?yàn)橐憩F(xiàn)人很渺小，好像被周?chē)h(huán)境吞噬，很無(wú)奈的孤獨(dú)感。雖然省了一部分時(shí)間，但是不能放棄畫(huà)面的質(zhì)量。我當(dāng)時(shí)喜歡那種東西也是處于像國(guó)畫(huà)里的八大，留白，他們是計(jì)白當(dāng)黑，我是計(jì)黑當(dāng)白?？侦`的有些禪意的感覺(jué)，這些是對(duì)中國(guó)畫(huà)禪宗畫(huà)的借鑒。

藝術(shù)中國(guó)：你覺(jué)得在你繪畫(huà)當(dāng)中寫(xiě)生和攝影這兩者有什么樣的關(guān)系？

范：我現(xiàn)在已經(jīng)不寫(xiě)生了。寫(xiě)生是我上學(xué)練功時(shí)候的基礎(chǔ)。我現(xiàn)在用攝影。寫(xiě)生的必須經(jīng)過(guò)的基礎(chǔ)。

藝術(shù)中國(guó)：你對(duì)臨摹怎么看？臨摹對(duì)自己的繪畫(huà)有沒(méi)有更容易提升？

范：對(duì)我沒(méi)有。傳統(tǒng)繪畫(huà)的臨摹對(duì)我目前這個(gè)階段沒(méi)有必要。

關(guān)于自己：

藝術(shù)中國(guó)：很多70后畫(huà)家面臨社會(huì)轉(zhuǎn)型最劇烈的時(shí)代，你個(gè)人在這個(gè)狀態(tài)中是調(diào)整的比較好的，在選擇上，在職業(yè)的方向上，我認(rèn)為你相對(duì)是比較穩(wěn)健的。

范：我選擇這種方法是自己的理想，我在山東的時(shí)候作品的很寫(xiě)意的，如果繼續(xù)走下去，我可能會(huì)走向抽象上去，后來(lái)偶然的機(jī)會(huì)讀研究生跟隨老師學(xué)習(xí)，感覺(jué)一拍即合，終于找到了。是自己的選擇，也有很多運(yùn)氣的成分。如果我一開(kāi)始不畫(huà)寫(xiě)意，后來(lái)也許找不到現(xiàn)在這種寫(xiě)實(shí)的狀態(tài)。

藝術(shù)中國(guó)：你曾經(jīng)說(shuō)過(guò)你很欣賞NBA的籃球，欣賞西方這種職業(yè)的狀態(tài)，但是美國(guó)是高度商業(yè)化的社會(huì)，而你本身是很傳統(tǒng)的一個(gè)人，你認(rèn)為這兩者之間有矛盾嗎？

范：有沖突。中國(guó)是講人情的，但是NBA的成熟的商業(yè)規(guī)則讓我認(rèn)識(shí)到你可以接受不講人情的事，不能什么事情都拿人情去說(shuō)。但是完全的商業(yè)規(guī)則也很可怕。就像姚明去NBA對(duì)東西方都是一個(gè)提醒，太功利化商業(yè)化很可怕，太注重人情你的價(jià)值最大化也會(huì)受到影響。我現(xiàn)在體制外的生活很像商業(yè)聯(lián)盟，我和畫(huà)廊合作，這在中國(guó)是比較商業(yè)化的模式，也是一個(gè)很新的很純粹的模式，和我的在體制內(nèi)生活的朋友家人理念會(huì)相差很遠(yuǎn)，這是有利于個(gè)人奮斗，只有通過(guò)自己的努力才能獲得想要的東西，不能有任何懈怠。但是體制內(nèi)這種感覺(jué)就會(huì)弱很多。我始終在看NBA，這對(duì)我是一個(gè)提醒和促進(jìn)。

藝術(shù)中國(guó)：你在70后畫(huà)家中是小有成就，有什么信念在支撐你？是生存還是理想？

范：這兩個(gè)都很重要，無(wú)法分出誰(shuí)輕誰(shuí)重。這兩方面是交織在一起的。



關(guān)于年輕人：

藝術(shù)中國(guó)：現(xiàn)在的年輕人面臨的困境有信息過(guò)多的問(wèn)題，年輕人很難去選擇，你怎么看？

范：很多命運(yùn)的偶然促成了選擇。更多的靠機(jī)遇和命運(yùn)、偶然因素，而不是自我的力量。自我沒(méi)有強(qiáng)大的力量，環(huán)境就會(huì)把人改變。

藝術(shù)中國(guó)：哲學(xué)家弗洛姆說(shuō)過(guò)，“愛(ài)和創(chuàng)造性的工作是人們通向幸福的道路”，你認(rèn)同這種觀點(diǎn)嗎？

范：我認(rèn)同?，F(xiàn)在年輕人在情感上和創(chuàng)造性的工作上都是很匱乏的。愛(ài)在他們那兒已經(jīng)變得世俗和功利，這個(gè)愛(ài)不單單指愛(ài)情，而是廣泛意義上的愛(ài)。

至于說(shuō)創(chuàng)造性的工作，現(xiàn)在中國(guó)當(dāng)下的年輕人沒(méi)有更多的自主意識(shí)，更多的從事被動(dòng)性的。

他們的自主性會(huì)很弱，被社會(huì)大機(jī)器帶著轉(zhuǎn)，但是咱們的社會(huì)轉(zhuǎn)的太快了，喧囂的快速的轉(zhuǎn)動(dòng)，讓人失去了人生存的本來(lái)意義，他們?cè)谶@種環(huán)境之下會(huì)受不了。

藝術(shù)中國(guó)：你對(duì)現(xiàn)在學(xué)院里學(xué)畫(huà)的學(xué)生，在寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的道路上的發(fā)展有什么建議？

范：現(xiàn)在學(xué)生在學(xué)習(xí)階段，盡量踏實(shí)的研究傳統(tǒng)，傳統(tǒng)是指西歐的傳統(tǒng)，尤其是古典繪畫(huà)。因?yàn)樗募夹g(shù)性很強(qiáng)，需要學(xué)校中老師的指導(dǎo)。另外無(wú)論畫(huà)什么風(fēng)格，眼界一定要開(kāi)。

藝術(shù)中國(guó)：謝謝你接受藝術(shù)中國(guó)的采訪。