燕京八絕傳承人之“金漆鑲嵌髹飾技藝”

　　學手藝是苦活兒，不少人學著學著就跑了，我甚至期待這個行業(yè)能招收些聾啞孩子學習。

　　北京的國都史已近900年，歷代王朝都會從全國各地招募能工巧匠到京城為宮廷服務獻藝，久而久之，形成了濃郁的“京作”地方特色。在這眾多的藝術品種當中，玉器、景泰藍、牙雕、雕漆是典型的“宮廷工藝”，它們與金漆鑲嵌、花絲鑲嵌、宮毯、宮繡一起，被譽為“燕京八絕”。從今天起，本版特開設“編輯走基層之尋訪燕京八絕傳承人”專欄，編輯將通過深入一線，與“燕京八絕”傳承人“無縫”接觸，挖掘“八絕”背后的故事，探索“八絕”的傳承發(fā)展之路。

　　口述實錄

　　國家非物質文化遺產項目

　　北京金漆鑲嵌髹飾技藝傳承人

　　萬紫

　　緣起：愛繪畫進了工藝的門

　　“文革”后，趕上北京空前絕后的大招工，我成了一名工藝師。

　　1959年我出生于一個普通知識分子家庭，在文化氛圍很濃的家庭環(huán)境熏陶下，我從小就喜歡繪畫，尤其是傳統(tǒng)中國畫。1979年高中畢業(yè)。當時“文革”結束不久，百廢待興，我們這一代人正好趕上了北京那次空前絕后的大招工。我本想去與繪畫有關的單位，后得知北京金漆鑲嵌廠是國營單位，而且與自己的愛好也緊密相連，就報了名。由于我有較好的繪畫功底，被優(yōu)先錄取。參加工作后，我才知道，所謂金漆鑲嵌，只不過是這門工藝的總體名稱而已，其實它主要分為雕填、刻灰、彩繪和鑲嵌四大門類，其中每一門類都有繁雜的工藝，需要學習許多有關的傳統(tǒng)文化知識，掌握不同的制作方法和技藝，可以說是個學無止境的廣闊天地。于是，我拜劉錫恒、高敬忠、王喆等工藝前輩為師，虛心請教學習。大師們見我如此好學，也毫無保留地熱心傳授。

　　學手藝是很辛苦的，寂寞、清貧、枯燥，工資也不高。但我學而不倦，樂在其中。我還在市工美總公司職大學習了三年，又參加了室內裝飾培訓班和電腦繪畫學習班。不斷把從師傅和學校學到的知識用于工作實踐，和同事們共同或單獨制作了許多精彩的金漆鑲嵌工藝品，得到了權威機構和顧客的好評，多次獲獎。最讓我自豪的是參與了《九龍壁》制作，該作品獲中國工藝美術品百花金杯獎。

　　記憶：心有余悸的改制

　　低谷時，工藝師們紛紛含淚離廠，我也猶豫過、掙扎過。

　　我的工作學習生涯不是一帆風順，我也一次次遇到各種坎坷。但比起上世紀90年代末的那幾年，其他困難都不過是小菜一碟。在此之前，金漆鑲嵌廠制作的工藝品一直由外貿系統(tǒng)包銷出口，深受喜愛東方傳統(tǒng)藝術品的歐美顧客歡迎，因此我和同事們都無需為溫飽操心，一門心思撲在研制工藝品上?？墒?，上世紀90年代末的經濟改革，將企業(yè)由國營改為自負盈虧的集體企業(yè)，這使金漆鑲嵌廠的資金運轉難以為繼。禍不單行的是，此時外貿系統(tǒng)又宣告與生產方脫鉤，也就是說不要我們的產品了。這簡直就是釜底抽薪的致命打擊?；叵肫鹉莻€時候，我仍心有余悸：北京許多門類的工藝品廠在這兩次猛擊下紛紛萎縮甚至倒閉。這時金漆鑲嵌廠已發(fā)不出工資，領導只得到處籌錢借款，每月支付給員工們一二百元生活費。

　　那時精美的產品堆放在庫房里乏人問津，企業(yè)已到了瀕臨破產的邊緣。工藝大師們也是上有老下有小的凡人，在微薄的生活費不足以養(yǎng)家糊口又看不到出路的情況下，不少員工實在撐不下去，紛紛含淚離廠，改行自謀生路去了。我當時困惑極了，北京的金漆鑲嵌這門古老工藝要就此斷絕消亡了嗎？同樣的問題也困擾著我。我那時三十來歲正當年，改行并非難事，而且已有不少單位盯住我，有的想讓我去搞室內裝飾，有的想請我去當美編，有的約我去設計服裝，有的一再勸我去當美術教師……而且工資待遇都不低，很有誘惑力。一段時間內，我在低工資、無出路與高工資、另改行之間彷徨、猶豫、掙扎。有一次我甚至面試都通過，只差去報到上班了，卻大病一場，在來探望的領導、同事的極力挽留下沒去成。說到底，我還是割舍不下自己付出了許多心血、做了十幾年的金漆鑲嵌工藝，割舍不下共事多年的領導、同事，尤其是不忍讓這門古老手藝在自己這代人手中就此消亡。

　　進入本世紀后，隨著國民富裕程度和審美品位的提高以及收藏熱的興起，金漆鑲嵌傳統(tǒng)工藝品逐漸受到國人歡迎，國內市場開始形成和擴大。同時，政府也關注起這一工藝來，給了不少支持。一些被迫離去的老員工也陸續(xù)回來，北京金漆鑲嵌廠改為公司。這表明，它已在陣痛中走出低谷，徹底完成了從國家包銷的計劃經濟體制轉型為自負盈虧企業(yè)的蛻變過程，像鳳凰一樣在烈火中再生了。

　　現(xiàn)狀：斷檔焦慮

　　出資幾十萬培養(yǎng)35個學生，如今跑得只剩9人。

　　今天，當人們?yōu)楸本┙鹌徼偳豆に嚨玫交謴投械綉c幸時，我卻高興不起來。的確，產品是好賣了，可現(xiàn)在最大的問題是制作者后繼無人。金漆鑲嵌工藝培養(yǎng)一個技工需要10年，出徒后仍然要從事又臟又累的工作，工資也不高。現(xiàn)在許多年輕人耐不住清苦寂寞，吃不了那份苦，不愿來干。為了培養(yǎng)接班人，前幾年，公司曾出資幾十萬培訓了35個學生，可這些孩子不斷離開，至今已跑得僅剩9個，還不是在一線做工藝品的。現(xiàn)在許多活都是靠五六十歲的老員工硬撐著，面臨后續(xù)乏人、斷檔失傳的嚴重危機。為此，我曾一次次寫提案報給政協(xié)，希望政府給人、給稅收優(yōu)惠等措施政策扶持，結果這些提案最終都轉到了公司，讓人哭笑不得。我甚至羨慕另一家公司招聾啞孩子學手藝的做法，如若有機會有可能也招些聾啞學生就好了。這些孩子肯定受外界干擾少，沒那么浮躁，坐得住，學得進，那該多好啊！

　　走近萬紫

　　有活力的職業(yè)女性

　　在我的印象里大師應該是六七十歲的老人，9月7日當我來到位于南四環(huán)的天寶樓文化公司，見到北京市一級工藝美術師、國家非物質文化遺產項目北京金漆鑲嵌髹飾技藝傳承人萬紫女士時，卻被眼前這位52歲的金漆鑲嵌第五代傳人所吸引。她衣著簡樸，干脆利落。當談起她心愛的金漆鑲嵌工藝時，便滔滔不絕，充滿感情，一看便知是個熱愛自己事業(yè)的職業(yè)女性。

　　現(xiàn)場親歷

　　目睹傳世精品 感慨后繼乏人

　　采訪中萬紫帶我來到展廳參觀工藝品，在一個近300平方米的展廳內，各種展品擺放得滿滿的，不僅有金漆鑲嵌的作品，還有其他工藝品，每一件工藝品看上去都是那么完美、漂亮，令人驚嘆。萬紫告訴我，制作這些工藝品的大師多數都70歲上下，最年輕的也50多歲了，展廳內的許多工藝品都是獨一份的孤品，一旦賣掉就不會再有了。她指給我看一個彩色脫胎漆瓶嘆息地說：“現(xiàn)在已沒有人能做這樣的產品了?！贝藭r此刻我才真真切切地感到什么叫做“瀕?！?，感受到了萬紫對“后繼無人，斷檔失傳”的焦慮?？吹秸构駜仍S多工藝品都掛上了“已經售出”的標牌，我突然想到一旦這些工藝品被愛好者們購走，還有什么辦法再把這個展廳充實呢？看著這琳瑯滿目的展品，我驚嘆大師的精湛手藝，更為后繼無人擔憂。

　　非物質文化遺產，是以藝人看不見摸不著的手藝為載體。若有此手藝的老一代干不動了，又沒有年輕人繼承，就沒了手藝，也就沒了這份寶貴遺產。只有解決了后續(xù)無人這個問題，金漆鑲嵌以及其他北京傳統(tǒng)工藝才會真正迎來萬紫千紅的春天。這是萬紫的最大心愿。

　　鏈接

　　金漆鑲嵌髹飾技藝

　　2008年6月，金漆鑲嵌髹飾技藝被確定為國家級非物質文化遺產。

　　金漆鑲嵌作品的制作分為四大步驟。

　　設計 要求造型美觀，結構科學，布局合理，適應工藝。要使藝術性與實用性、造型與紋樣相互呼應、相得益彰。

　　制作坯胎 首先選用上好木材經烘制定型處理后制成木胎。一般選用紅白松木。

　　髹飾漆胎 首先要在坯胎上披蔴或裱糊布、紙，涂刮數道灰膩子，以起到平整、加固的目的。再施以數道中國天然大漆或合成大漆，道道打磨平整，制成漆胎。

　　裝飾 金漆鑲嵌作品裝飾工藝門類繁多，藝術表現(xiàn)手法豐富多彩。鑲嵌類層次清晰，玲瓏剔透；彩繪類色彩艷麗，燦如錦繡；雕填類線條流暢，富麗堂皇；刻灰類刀鋒犀利，氣韻渾厚；斷紋類給人以飽經滄桑之感；虎皮漆類五彩斑斕，又似天然成就。