北京9月17日電(蒲波) “齊白石最單純,”北京畫院美術館館長吳洪亮說。他認為,如果要給20世紀的中國美術選一個形象代言人的話,非齊白石莫屬。
16日下午,在“經典北京2011”的VIP教育論壇上,北京畫院美術館館長吳洪亮作了題為“真有天然之趣——近觀齊白石藝術”的講座。
齊白石,最單純
在北京畫院,有1996件齊白石的作品。吳洪亮認為,美術館展覽應該呈現(xiàn)自己的態(tài)度,選擇具有美術史價值和符合美術館收藏判定標準的作品進行展覽?!氨本┊嬙好夭佚R白石作品”展成為一個延續(xù)性的展覽?!拔覀円札R白石為圓心,橫軸是20世紀中國美術,縱軸是世界美術?!眳呛榱镣嘎叮嬙簩⒊闪⒁粋€齊白石研究中心。
談到齊白石,吳洪亮給了一句頗感性的評價:“齊白石,最單純。齊白石看到的世界會給我們一些新的呈現(xiàn)?!饼R白石畫了3萬多件作品,卻堅持“畫前人之所未畫”,建構一些繪畫的新的模式和筆法。比方說,畫牽?;ǖ葞资N花卉。
吳洪亮展示了一張蔡國強收藏的馬克西莫夫所畫《齊白石》圖,他說:“捷克、歐洲的許多藝術家都畫過齊白石?!北本┊嬙簽榱烁玫卣故君R白石作品,將其作品還原到中國畫的生存模式——中堂狀態(tài)?!爸袊鴽]有美術館、博物館傳統(tǒng),”所以,吳洪亮認為,齊白石的作品不應該只是常規(guī)地掛在展覽廳的墻上而已。
齊白石的“小鳥”:真有天然之趣
“如果20世紀中國藝術家需要有一個形象代言人,那就是齊白石?!眳呛榱琳f。
李可染曾提到,偉大藝術家的四個條件“天才、勤奮、修養(yǎng)、長壽”。吳洪亮認為,齊白石都具備了,但是齊白石有一點其他藝術家不具備的,那就是“真有天然之趣”。
在北京畫院的秘藏里,有一張齊白石的“小鳥”圖,簡單的幾筆勾勒,看上去有點笨拙,卻很可愛。如果不知道是齊白石所作,會以為是兒童的涂鴉之作。但是,吳洪亮認為這幅畫是透視齊白石創(chuàng)作、精神的相當關鍵的作品。
吳洪亮講到,這幅“小鳥”是齊白石1919年作,當時齊白石在廟里閑逛,突然看到磚地上自然呈現(xiàn)小鳥的形象,就趕緊回去拿筆墨臨摹下來。吳洪亮說,首先,這幅畫創(chuàng)作時間清楚,有歷史背景;其次,它呈現(xiàn)出齊白石的創(chuàng)作方法,尋找繪畫和自然的關系;另外,還表達了齊白石的核心創(chuàng)作態(tài)度。
吳洪亮進一步分析到,齊白石的創(chuàng)作態(tài)度有三點:一是“真”,他真的很熱愛藝術;二是“天然之性”,這幅畫體現(xiàn)了天才藝術家與天然的關系;三是“趣”,中國文人畫的“趣”不只是好玩而已,是一種心與繪畫的關系,畫家的作品可以反觀心。
對齊白石成功的一種解釋:認命
齊白石出生于湘潭縣白石鋪杏子塢。吳洪亮說,齊白石小時候生活的老屋子前面有一片水塘,后面有山。他提及,曾經做過一個論壇,許多專家學者都談到齊白石成功的原因,但是一位齊白石的后人說,因為齊白石很認命?!褒R白石90歲以前堅持不做官”,這就是因為很相信算命先生的話。
吳洪亮展示了齊白石的兩方重要印章,一是“魯班門下”,一是“寂寞之道”。齊白石27歲以前是一個木匠。吳洪亮說,齊白石的創(chuàng)作歷程與許多藝術家不一樣,他的創(chuàng)作與當時中國的社會發(fā)展史沒什么關系,“他是個老老實實一步步轉換自己身份的人,自己在探索,自己在看自然”。
在北京畫院有300方齊白石印章,有一方印章“大匠之門”。對此,后人存有疑慮,齊白石是說自己在“門之外”還是“門之理”呢。吳洪亮談到自己的理解,“大匠”當時又叫“木匠”,齊白石還是在說自己是個手藝人。
齊白石愛錢愛得很干凈
“賣畫不論交情,君子有恥。請照潤格出錢?!饼R白石寫到。
對于字畫、印章,齊白石規(guī)定了明確的價格,也有自己的加價辦法。他寫到:“紅色,重用十元,少用五元;刻印,朱文廿元,白文十五元;以上每元加一角,出門之畫回頭加印加字不答應?!?br/>
吳洪亮對這段話解釋到,“紅色重用”是指一種齊白石最喜歡的洋紅,由非洲的一種小蟲提煉出來的顏料,這也是鑒別齊白石作品真?zhèn)蔚囊粋€標準。所謂“每元加一角”,就好比現(xiàn)在的汽車燃油費,每尺不漲價,按金額加價。
“這能體現(xiàn)齊白石的處事之真,”吳洪亮說:“他愛錢,但愛得很干凈?!?br/>
齊白石的字畫像今天的微博
在齊白石留下的作品里,有一部分是只有一只工筆昆蟲,那些都是齊白石60多歲的時候所畫,沒有題跋。“他能用生宣陰出昆蟲的質感來,這需要熟練掌握筆墨,”吳洪亮說。
不過讓大家不解的是,齊白石為什么要畫這種看似未完成的作品,只有工筆昆蟲。有人猜測,是齊白石精于算計,想趁眼睛還好的時候畫好昆蟲,以后再填上其他,好賣。
吳洪亮為此求教過婁師白,婁師白說,或許是這些冊頁大小的工筆昆蟲畫不好賣,所以留下來,因為立軸更好賣,但齊白石到去世前都沒有來得及補上其他內容。
吳洪亮所展示的是兩張正面透視的工筆昆蟲圖。他認為,齊白石曾經畫過“擦筆畫”,應該是接受過一定的透視學知識的,不然這種正面透視,昆蟲的大小會很難把握。
“草間偷活”在齊白石的題跋中出現(xiàn)過多次,他的很多作品都與“如何活下去”有關。一張被油污的紙被齊白石畫上畫兒,旁邊題“劫余之紙”,好像是對自己境況的一種暗示。
“齊白石的畫像微博,是一種媒體狀態(tài),”吳洪亮說。齊白石作品數(shù)量之大,令人吃驚。畫同樣的事物會題寫不一樣的文字,表達不一樣的心情,“而且他不在乎買畫人的態(tài)度”。
有外國藝術家認為,齊白石是商業(yè)的藝術家,但他的作品中呈現(xiàn)了個性。這就是他與眾不同之處。
畫十只青蛙與鯉魚何干?
齊白石的作品多,可畫畫卻不快,畫蝦的須很慢,“一揮都很慢”。吳洪亮說,李可染入門十年,說自己從齊白石那里學到了“慢”?!坝械捻毝际嵌兜?,好像蝦在水下遇到了阻力?!眳呛榱琳f。
在齊白石的一幅畫作里,有十只青蛙,題跋寫到“鯉魚爭變化”。十只青蛙和鯉魚有什么關系呢?吳洪亮從齊白石的另外一幅畫作中找到了可能的解釋。那是齊白石應老舍的命題“蛙聲十里出山泉”所畫,在山泉里,出來一些蝌蚪。“齊白石可能是要表達,蝌蚪變成青蛙和鯉魚跳龍門相比,哪個變化更大呢?”吳洪亮說。
在吳洪亮看來,齊白石字“從群眾中來到群眾中去”,似乎可以是齊白石一生的概括。
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