夏彥國：我們需要什么樣的展覽研討會(huì)？

在八、九十年代，由于藝術(shù)界信息不通暢，研討會(huì)存在的意義重大，如“珠海會(huì)議”、“黃山會(huì)議”。今天，藝術(shù)研討會(huì)數(shù)量增加了，內(nèi)在質(zhì)量卻在萎縮，某些研討會(huì)已經(jīng)成為展覽的附庸，有的完全就是一場買賣，因此，展覽研討會(huì)的存在是否需要重新定位？

在這場真理與利益的博弈中，誰在掌握主動(dòng)？展覽研討會(huì)還有多少“學(xué)術(shù)味”？研討會(huì)生產(chǎn)出來的內(nèi)容是否值得懷疑？青年藝術(shù)評(píng)論家夏彥國提出觀點(diǎn)：

藝術(shù)圈的研討會(huì)，大家都在講故事

其實(shí)我不太會(huì)參加研討會(huì)，很容易緊張，可能是高考時(shí)候落下的病根，短時(shí)間說“正確的”話很難。有時(shí)候一些老先生也告訴我說“你太嚴(yán)肅了，別老在那兒繃著，該世俗的時(shí)候要世俗”。之前研討會(huì)參加得很少，最近參加了幾個(gè)，我總結(jié)出來，大家基本上都在講故事。

有這樣一種研討會(huì)，批評(píng)家剛見到藝術(shù)家，就開始對著作品放空炮，其實(shí)有時(shí)候批評(píng)家說的東西他自己也不相信，藝術(shù)家更不相信。有的批評(píng)家可能來之前私下做了一些工作，查了一些資料，但是這個(gè)也是不夠的。還有一些“老江湖”說的跟作品完全不著邊，他們不愿意談作品本身，而更愿意從一個(gè)大的歷史輪廓里談非常高深的學(xué)術(shù)順帶跟藝術(shù)家掛一下鉤。而藝術(shù)家則可以把研討會(huì)的內(nèi)容登在媒體上，于是就可以對外宣稱有多少個(gè)批評(píng)家出席了他的研討會(huì)，多少人對他的作品感興趣。

展覽研討會(huì)重在交流、溝通

舉行展覽研討會(huì)的目的，最淺顯的就是互相認(rèn)識(shí)，交朋友，第二是交流，第三就是要加深批評(píng)家、策展人對藝術(shù)家作品的理解。我覺得研討會(huì)應(yīng)該盡可能做的像座談會(huì)，大家坐在一起交換一下自己的看法，多跟藝術(shù)家進(jìn)行交流，通過交流之后批評(píng)家能夠更深入地了解藝術(shù)家的作品，了解藝術(shù)家個(gè)人，了解藝術(shù)家的創(chuàng)作過程，然后再去決定要不要持續(xù)關(guān)注這個(gè)藝術(shù)家，而不是說研討會(huì)上發(fā)點(diǎn)兒言，拿點(diǎn)兒車馬費(fèi)就走人，這個(gè)沒有什么意義的。

對于藝術(shù)家來說，研討會(huì)的目的不是讓批評(píng)家更喜歡他的作品，而是要勾起批評(píng)家的欲望，讓他們在以后更想了解這個(gè)藝術(shù)家的作品，這樣才有未來合作的基礎(chǔ)。而對于批評(píng)家尤其是青年人來講，年輕的時(shí)候可能都有自己的一些追求、理想主義，但他們有時(shí)候今天還很理想，明天就變得很世俗，到那個(gè)時(shí)候就算有點(diǎn)知名度，大家也不會(huì)把你當(dāng)回事。對我自己來說，專心做自己的展覽，每個(gè)展覽都要有一個(gè)主題，這是我一直對自己的一個(gè)要求，并且還要考慮如何跟藝術(shù)家進(jìn)行溝通，以及走訪藝術(shù)家工作室，如何進(jìn)行展覽的整體策劃。

一定要有人說“壞話”

很難說展覽研討會(huì)一定要有什么意義，或者目的性很強(qiáng)地給藝術(shù)家提出多少東西，藝術(shù)家的創(chuàng)作其實(shí)還是自己的事情。說白一點(diǎn)，批評(píng)家跟別的觀眾沒有什么區(qū)別，只不過是他們對藝術(shù)史的知識(shí)或者對當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)象的整體狀況了解得比較多一些，可能他們能從一些方面深入的談自己的觀點(diǎn)，但是藝術(shù)家聽不聽這些觀點(diǎn)是藝術(shù)家自己的事情。但凡做得比較好的藝術(shù)家還是在堅(jiān)持做自己的事情，批評(píng)對于藝術(shù)家的創(chuàng)作來說只是屬于外界的建議性的干預(yù)。

但是我還是希望展覽研討會(huì)一定要有人說點(diǎn)不好的話，說點(diǎn)批判性的建議。

其實(shí)批評(píng)家也是弱勢群體

搞評(píng)論的人，如果只是想活著，寫點(diǎn)“軟文”也可以生活?，F(xiàn)在不是很多人靠寫“軟文”活著嗎？如果想把批評(píng)做好，就應(yīng)該考慮如何站在一個(gè)高度去分析與總結(jié)。這個(gè)高度的前提是要認(rèn)識(shí)更多的藝術(shù)家，并通過跟他們交流，了解他們在想什么，生活創(chuàng)作上有什么問題，只有真正了解這些東西的時(shí)候，批評(píng)家才能高屋建瓴地思考當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀是什么。如果單純地想得到點(diǎn)名利，可以有很多方式，比如拿錢砸媒體，或者天天做各種展覽來增加自己的曝光度，人模狗樣的發(fā)表一些高談闊論，講點(diǎn)兒貌似很學(xué)術(shù)的、很理想的東西，但是這些不是一個(gè)批評(píng)家本質(zhì)的東西，長久不了。

有一些批評(píng)家每個(gè)月要給自己限定寫一兩篇文章，有可能是媒體約稿，也有的是跟隨時(shí)下的熱門話題寫點(diǎn)東西。如果把寫作當(dāng)做任務(wù)來做，這時(shí)候會(huì)寫的非常生硬或者是根本沒有把事情思考明白，寫多了又有什么意義？如果文章本身寫的不好，批評(píng)家談何影響？其實(shí)批評(píng)家也是弱勢群體，有的批評(píng)家偶爾寫點(diǎn)兒風(fēng)馬牛不相及的批評(píng)文章，寫的很高很宏觀，也策一些小的展覽賺點(diǎn)兒錢，或者說寫幾篇“軟文”賺錢，但目前批評(píng)對藝術(shù)的影響整體上比較示弱的，因?yàn)榕u(píng)界幾乎處于失語狀態(tài)。