從威尼斯雙年展看中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)國(guó)際化

8月27日上午，“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒展”主題工作坊第六場(chǎng)之“從威尼斯雙年展看中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)國(guó)際化”在798第零空間舉行。《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒》主編朱青生教授擔(dān)任主持，54屆威尼斯雙年展中國(guó)館策展人彭鋒教授、文化部外聯(lián)局西歐處處長(zhǎng)陳平作為嘉賓出席。大家圍繞著“第54屆威尼斯雙年展中國(guó)館展覽”展開(kāi)了討論。

首先提到威尼斯雙年展中國(guó)館的場(chǎng)館問(wèn)題。中國(guó)館位于威尼斯Asenale（軍械庫(kù)）最里端的油庫(kù)和室外的處女花園（或譯圣母園），內(nèi)有大量意軍在二戰(zhàn)時(shí)遺留的油罐，它們被列為意大利國(guó)家保護(hù)文物不能隨便移動(dòng)，中國(guó)館室內(nèi)沒(méi)有一個(gè)相對(duì)方正的展覽空間可供策展人發(fā)揮。這樣的限制一直是中國(guó)的藝術(shù)家、策展人的遺憾，今年更有策展候選人因此而拒絕策展，并寫(xiě)信給文化部希望能改善場(chǎng)館條件。面對(duì)這一問(wèn)題，陳平道出了其中內(nèi)情：客觀上說(shuō)，相對(duì)歐美發(fā)達(dá)國(guó)家，中國(guó)畢竟是威尼斯雙年展的“遲到者”，早在上世紀(jì)70年代，威尼斯的各國(guó)家館所在的主場(chǎng)地就已經(jīng)沒(méi)有太多空間了。而目前參加威尼斯雙年展的國(guó)家中，像中國(guó)一樣沒(méi)有國(guó)家館的有40個(gè)以上。經(jīng)過(guò)反復(fù)考察評(píng)估，文化部不愿放棄主場(chǎng)區(qū)展館集中、藝術(shù)氛圍濃厚的區(qū)位優(yōu)勢(shì)，沒(méi)有像其他國(guó)家一樣在市區(qū)建館，而與市政府洽談?wù)加妹绹?guó)館前面的空地，但由于是公共空間而未能談成，經(jīng)過(guò)反復(fù)爭(zhēng)取，才得到目前的結(jié)果。

作為本屆中國(guó)館策展人，彭鋒也認(rèn)為，中國(guó)館的現(xiàn)有條件確實(shí)很不利于策展，在國(guó)內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)展覽中從未遇到過(guò)如此艱辛的場(chǎng)地環(huán)境。這對(duì)策展人來(lái)說(shuō)是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，但是也不失為一個(gè)突破和實(shí)驗(yàn)的機(jī)會(huì)。彭鋒根據(jù)中國(guó)館的實(shí)際情況，在形式上突出“彌漫”的通感效果，形式獨(dú)特?？梢哉f(shuō)，中國(guó)館的場(chǎng)地條件在某種意義上促成了這次中國(guó)館“中國(guó)味道”展覽的策劃和實(shí)現(xiàn)。

參加威尼斯雙年展這樣一個(gè)重要的國(guó)際藝術(shù)展，另一個(gè)不可回避的問(wèn)題就是：如何把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展現(xiàn)給其他國(guó)家看？

彭鋒認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)不應(yīng)該是已經(jīng)風(fēng)格化、定型了的藝術(shù)，而應(yīng)該是正在進(jìn)行中、正在實(shí)驗(yàn)著的藝術(shù)。他在整個(gè)中國(guó)館的策展和布展過(guò)程中，就是想要與藝術(shù)家一起探討“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)存在著什么樣的可能性”這一問(wèn)題。中國(guó)館展覽不是要炫耀國(guó)威，也不是展示西方人已非常熟悉的傳統(tǒng)國(guó)粹，而是要展現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的面貌。在彭鋒看來(lái)，當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)重要特征就是實(shí)驗(yàn)性與前瞻性，故而他回避了藝術(shù)家們已經(jīng)成熟風(fēng)格的作品，所有參展作品都是藝術(shù)家根據(jù)實(shí)際場(chǎng)地限時(shí)創(chuàng)作出來(lái)的新作。彭鋒還提到，當(dāng)自己的策展方案被選中的時(shí)候，他更多感受到的是“接受了國(guó)家的委托與任務(wù)，為國(guó)家而工作”。因此他希望可以最大程度展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)，展示中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)?zāi)芰烷_(kāi)放程度。
彭鋒還指出，中國(guó)文化具有它的特異性，與西方文化有很大區(qū)別，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)也有其獨(dú)特的國(guó)際地位。如果籠統(tǒng)地將西方設(shè)定為對(duì)手，那么中國(guó)在當(dāng)代藝術(shù)已可以與西方世界進(jìn)行對(duì)話。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該有足夠的自信，更多地參與到威尼斯雙年展這樣的國(guó)際活動(dòng)中。本次中國(guó)館的展覽，在與威尼斯雙年展“Illuminations”(光照)這一主題呼應(yīng)的同時(shí)，也試圖展示給西方世界一個(gè)獨(dú)特的東方視角。正如官方代表陳平所提到的，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)要表達(dá)一種積極的反應(yīng)和對(duì)話的態(tài)度。

本次中國(guó)館的展覽最終贏得了不少?lài)?guó)外藝術(shù)家、藝術(shù)學(xué)者的認(rèn)可和贊揚(yáng)，在國(guó)內(nèi)藝術(shù)界和評(píng)論界看法并不一致。國(guó)際美學(xué)協(xié)會(huì)主席卡特先生曾評(píng)論中國(guó)館是本屆威尼斯雙年展中“令人印象最深刻”的一個(gè)國(guó)家館。但是展覽也引來(lái)了不少批評(píng)。有批評(píng)家認(rèn)為，中國(guó)館的作品對(duì)主題的表達(dá)較為淺顯，展覽更多地體現(xiàn)了策展人的意志而缺乏藝術(shù)家對(duì)主題的思考和表達(dá)。事實(shí)上，作為策展人的彭鋒對(duì)本次展覽也有一些遺憾。一方面，從接受“國(guó)家任務(wù)”開(kāi)始，場(chǎng)地、時(shí)間都有一定限制，尤其是時(shí)間也十分緊迫，從確定參展方案到開(kāi)幕只有短短100天，準(zhǔn)備上就顯得很倉(cāng)促。另一方面，在如此短的時(shí)間內(nèi)，藝術(shù)家要完成“命題創(chuàng)作”和安裝布置，難免會(huì)限制他們的發(fā)揮和創(chuàng)造。

作為從中國(guó)開(kāi)始派團(tuán)參加威尼斯雙年展就參與其中的政府工作人員，陳平堅(jiān)定地認(rèn)為：威尼斯雙年展是一個(gè)重要而特殊的文化項(xiàng)目，它的影響力和積極作用不可忽視。各方的爭(zhēng)議和批評(píng)都可以接受，但是無(wú)論遇到怎樣的困難和壓力，都一定要堅(jiān)持參加雙年展，不能間斷，而且要確定一個(gè)合適、公開(kāi)、可持續(xù)的機(jī)制，從策展人的選拔到最后的布展、開(kāi)幕，都要爭(zhēng)求越辦越好。