中國現(xiàn)當代美學該如何發(fā)展

對于中國原生文化來說，美學是舶來品。美學傳入中國以后的學科建設，主要是用本土的美學實踐材料來闡釋西方美學學科的理論?；谶@樣一個基本判斷，高建平先生在2004年提出了“美學（或西方美學）在中國”與“中國美學”的區(qū)別問題。他認為，“在中國，當前美學的發(fā)展之路，就是要從‘美學在中國’向‘中國美學’發(fā)展?！苯⒉煌谥袊诺涿缹W又區(qū)別于由西方傳進的美學的現(xiàn)代中國美學。

那么，中國現(xiàn)當代美學究竟該如何發(fā)展？

這里的問題首先是出發(fā)點問題。高建平先生主張：中國美學的建設，“更重要的是當代中國人的審美與藝術實踐所提出的理論要求。中國美學必須在這個基礎之上建立起來”。他認為個案分析固然重要，“但我們不能沒有理論前提，我們無法憑空從個案研究中生長出理論來。我們需要做的是把理論放到實踐中去檢驗，在檢驗中發(fā)展理論，而不是離開已有的理論而走向單純的對藝術品的體驗?！钡怯袃牲c似乎需要澄清，第一，作為中國美學建立的基礎的“當代中國人的審美與藝術實踐所提出的理論要求”是什么？其實，如果我們保持觀察立場的一致，就可以看到，中國現(xiàn)當代的審美和藝術實踐和中國美學一樣，所面臨的是西方作為他我在自我中的存在。第二，我們“已有的理論”是什么？如果是指我們已經(jīng)有了自己的美學理論，顯然與高先生所說的現(xiàn)在是“美學在中國”的基本判斷有自相矛盾之處，因為這個判斷告訴我們，我們還沒有屬于自己的理論，而在這里卻又主張從“已有的理論”出發(fā)。那么這個“已有的理論”的答案只能是高先生先前看成是“美學在中國”的那個中國美學。

所以，無論如何提出問題，中國美學發(fā)展都會轉(zhuǎn)換成當代與傳統(tǒng)、中國與西方的問題。中國美學的發(fā)展要面向未來，必須參與與世界各國文化的對話，這是我們的必經(jīng)之途。但是這種對話不僅要面向世界各國，也要面向中國傳統(tǒng)文化?！巴ㄟ^美學上的國際對話，我們一方面可能了解當代國際美學的新的成果，另一方面，也可以在一種對話的語境中重新省視我們自身的文化遺產(chǎn)，建設我們自己的具有當代性的理論?！边@也是高建平先生主張的。

直面中國當代文化語境，從現(xiàn)當代已經(jīng)形成的文化出發(fā)。雖然我們的現(xiàn)當代文化接受了許多外來的因素，但它并沒有被其他文化所同化，而是形成了一個新的整合的文化。其群體和社會借以表現(xiàn)其文化的形式是獨特的，具有中國特色的。我們?nèi)缃竦奈幕呀?jīng)形成了含有西方和東方因素的新的文化模式。我們要發(fā)展中國美學，不應該是另起爐灶，而是在這個語境下，在我們?nèi)缃竦倪@個文化的基礎上，深入研究我們當前的美學實踐來發(fā)展具有中國特色的、已經(jīng)被現(xiàn)代化的東西。不能否定我們現(xiàn)在的語境去建立所謂純粹的中國美學，而只能發(fā)展現(xiàn)代的、具有中國特點的美學。

但是，這并不等于說，可以對傳統(tǒng)文化采取簡單否定的態(tài)度。在這一點上，作為文化創(chuàng)造活動，新文化運動對傳統(tǒng)文化的解構(gòu)是必需的，因為與遭遇的資本主義文化相比，中國當時帶有封建性的傳統(tǒng)文化整整落后了一個時代。但是從一元整體的文化觀出發(fā)對傳統(tǒng)文化簡單地采取不加分析地棄之不用的態(tài)度，則帶來了林毓生所說的“中國意識的危機”和古今中外之爭的連綿不絕。如此，今天我們?nèi)孕枰袁F(xiàn)代思維方式和知識視野來回望中國傳統(tǒng)文化，對中國傳統(tǒng)文化梳理研究，并進行現(xiàn)代整合與話語轉(zhuǎn)換。我們應當做的是：從我們現(xiàn)有的美學體系出發(fā)，去重新省視我們自身的文化遺產(chǎn)，不僅要去審視和發(fā)掘中國傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代價值究竟在何處，還要進行傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代話語轉(zhuǎn)換，這需要一些很扎實的工作，像“禮”、“樂”、“氣”、“骨”這樣一些概念是完全與中國現(xiàn)代美學體系不相銜接的，你不能拿來直接貼在中國現(xiàn)代美學體系上。所以需要我們在范疇轉(zhuǎn)換上下一番真功夫，在古今之間做很好的連接。

在全球化背景下，中國美學的進一步發(fā)展仍然是和中國現(xiàn)代文化發(fā)展對全球化的回應聯(lián)系在一起的。只有建立起良好的文化生態(tài)，才有可能發(fā)揮出中國美學的生命力和創(chuàng)造力。中國未來的文化選擇，應當以多維的價值思考為基本方式，繼續(xù)堅持文化開放態(tài)度，對不同源的文化成分兼容并蓄。當然不能排除在文化選擇上要趨利避害。必須打破文化迷信，對于無論是傳統(tǒng)的還是西方的及其他的文化持以批判的目光，進行有選擇的汲取。但是無論如何只有兼容并蓄才能趨利避害，形成“生態(tài)共榮”。單一的文化缺乏避害能力，也缺乏自我批判自我反省能力，它所生成的是馬爾庫塞所批評的單向度的社會和單向度的人?！吧鷳B(tài)文化”則由于多種文化因素的雜交、互惠共生，從而產(chǎn)生強大的抗害能力。所以，“文化生態(tài)”不是要求文化因子的單一性或無矛盾性，而是要求狼和羊保持生態(tài)平衡的多樣性的統(tǒng)一。

多種文化因子的“生態(tài)共榮”才能對中國美學提供廣闊的生長空間和強力的文化支撐，從而煥發(fā)中國美學的活力。