中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)要天價(jià)更要市場(chǎng)穩(wěn)健

隨著夏、秋兩季拍賣會(huì)已排上時(shí)刻表，素有藝術(shù)品市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo)之稱的拍賣公司眾口一詞：爆發(fā)后的當(dāng)代藝術(shù)品有望持續(xù)發(fā)力，迎來(lái)新一輪高漲。然而業(yè)內(nèi)專家警示，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品交易尚需“小火慢工”，培育和沉淀穩(wěn)健的收藏市場(chǎng)。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品交易今年異?；鸨?。不少作品頻繁創(chuàng)出天價(jià)，成交紀(jì)錄不斷刷新。其中吳冠中作品《獅子林》更是以1.15億元成交，創(chuàng)造了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的新紀(jì)錄和吳冠中個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄。隨著夏、秋兩季拍賣會(huì)已排上時(shí)刻表，素有藝術(shù)品市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo)之稱的拍賣公司眾口一詞：爆發(fā)后的當(dāng)代藝術(shù)品有望持續(xù)發(fā)力，迎來(lái)新一輪高漲。然而業(yè)內(nèi)專家警示，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品交易尚需“小火慢工”，培育和沉淀穩(wěn)健的收藏市場(chǎng)。

國(guó)際藏家“好奇”入場(chǎng)　當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)沉寂多年

早在今年春拍之前，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)可以說(shuō)一直處于“沉寂”狀態(tài)。

“現(xiàn)在看來(lái)，當(dāng)代藝術(shù)是藝術(shù)品市場(chǎng)一個(gè)不可或缺的門類，但在最初的市場(chǎng)里并沒(méi)有細(xì)分出"當(dāng)代藝術(shù)"這一領(lǐng)域，更不用說(shuō)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)了?！敝醒朊涝核囆g(shù)市場(chǎng)研究分析中心研究員馬學(xué)東介紹。最早介入當(dāng)代藝術(shù)品拍賣的蘇富比和佳士得也僅僅將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)納入“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”板塊，該板塊包含日本、韓國(guó)、東南亞等諸多國(guó)家。

早在1993年，佳士得最早舉辦中國(guó)當(dāng)代油畫專場(chǎng)拍賣。其中便出現(xiàn)陳逸飛的《黃河頌》，以及劉曉東和于紅等人的作品。“而此時(shí)國(guó)內(nèi)的拍賣公司大都還沒(méi)有成立，即便早期成立的拍賣公司如嘉德、朵云軒等也都處于摸索階段。那時(shí)候，當(dāng)代藝術(shù)叫做"中國(guó)油畫和雕塑"，是冷門中的冷門?！贝撕?，從1993-2005年秋拍，十余年間當(dāng)代藝術(shù)一直不溫不火，但馬學(xué)東認(rèn)為，這也不能算是領(lǐng)域沉寂，因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)作品的創(chuàng)作其實(shí)是與市場(chǎng)發(fā)展有一定程度同步性的。

目前所提的“當(dāng)代藝術(shù)”概念，學(xué)術(shù)界通常指的是“85美術(shù)新潮”之后的作品，“而國(guó)內(nèi)到1993年才出現(xiàn)了拍賣公司，對(duì)比兩個(gè)時(shí)間不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)很多藝術(shù)家都還沒(méi)有市場(chǎng)概念”。馬學(xué)東表示。

相對(duì)于國(guó)內(nèi)的“波瀾不驚”，國(guó)際市場(chǎng)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注明顯要搶先一拍。20世紀(jì)90年代，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品引起國(guó)際收藏關(guān)注，最早的藏家是駐北京的外國(guó)使館的官員和外國(guó)公司的首席代表。而他們的目的往往是好奇，或者為自己在中國(guó)的工作留個(gè)紀(jì)念。其中就有推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品收藏發(fā)展的前瑞士駐華大使烏利·西克。進(jìn)入2000年以后，海外對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的收藏進(jìn)入一個(gè)“專業(yè)化”時(shí)期，即開(kāi)始出現(xiàn)專門收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的大收藏家，其中，以比利時(shí)收藏家尤倫斯最為盛名。馬學(xué)東認(rèn)為，相比國(guó)內(nèi)藏家，海外的收藏家了解國(guó)際藝術(shù)狀況的機(jī)會(huì)比較多，愿望也比較強(qiáng)烈，對(duì)價(jià)值判斷的準(zhǔn)確性也就比較高。

市場(chǎng)火爆并不完全等同于市場(chǎng)成熟。就在今年春拍創(chuàng)出一連串天價(jià)、打破紀(jì)錄價(jià)之時(shí)，融藝網(wǎng)公布了一項(xiàng) “安涅絲藝術(shù)指數(shù)”，該指數(shù)選取已逝當(dāng)代藝術(shù)家陳逸飛畫作為樣本進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，自1991-2011年的20年間，陳逸飛作品總計(jì)上拍643次，重復(fù)拍賣次數(shù)為238次，涉及的重復(fù)拍賣作品為100件，重復(fù)拍賣率為37.07%。統(tǒng)計(jì)囊括52家拍賣行，作品包含油畫、水粉及水彩原創(chuàng)。

安涅絲藝術(shù)指數(shù)數(shù)據(jù)表明，100件重復(fù)拍賣的作品平均持有年限為3年，重拍的流拍率為27.73%，重拍平均次數(shù)為2.38次。重復(fù)2-3次的作品有93件、重復(fù)4次的作品有6件、重復(fù)5次的作品有1件。

陳逸飛于2005年4月10日謝世。相隔3個(gè)月，其遺作《水鄉(xiāng)回望》就現(xiàn)身朵云軒拍場(chǎng)，以176萬(wàn)元成交;5個(gè)月后出現(xiàn)在浙江中財(cái)拍賣會(huì)，遭流拍;2006年4月，作品再現(xiàn)浙江南北拍場(chǎng)，二度流拍;當(dāng)年12月，作品第四次出現(xiàn)，在中鼎國(guó)際拍賣會(huì)上，以幾乎等同于首次拍賣價(jià)格成交。

《水鄉(xiāng)回望》連續(xù)兩年上拍4場(chǎng)，兩次流拍。市場(chǎng)無(wú)疑是為了獲取最大利潤(rùn)，優(yōu)先考慮的是藝術(shù)品買進(jìn)賣出的速度。“很多人抱著投資的目的進(jìn)場(chǎng)。擁有成熟市場(chǎng)的名家作品，會(huì)反復(fù)出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)，一方面反映出投資目的過(guò)于明顯;另一方面也表明跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重。”馬學(xué)東認(rèn)為，自2006年開(kāi)始，人們真正把當(dāng)代藝術(shù)品視做投資的標(biāo)的之一。從比例看，投資目的遠(yuǎn)大于收藏。

“陳逸飛并非個(gè)案，中國(guó)油畫市場(chǎng)一個(gè)最大的特點(diǎn)是持有期較短。在西方一幅油畫作品在收藏領(lǐng)域的存續(xù)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)29年，而在中國(guó)內(nèi)地卻只有不到兩年時(shí)間?！辈哒谷似浇鼙磉_(dá)了相近的觀點(diǎn)，“換手率這么高意味著存在市場(chǎng)價(jià)格操縱的現(xiàn)象。同時(shí)也說(shuō)明收藏家的成分少，投機(jī)者的成分多。也有藏家看不清市場(chǎng)的未來(lái)預(yù)期，心里沒(méi)底，不敢長(zhǎng)時(shí)間持有”。

市場(chǎng)跨越式成長(zhǎng)　應(yīng)優(yōu)先培育畫廊

區(qū)別于傳統(tǒng)藝術(shù)品領(lǐng)域，當(dāng)代藝術(shù)的成長(zhǎng)離不開(kāi)的重要一環(huán)是畫廊。“畫廊和拍賣行應(yīng)該在完善的藝術(shù)市場(chǎng)結(jié)構(gòu)中各司其職。”國(guó)際藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人程昕東表示。畫廊以發(fā)掘和推廣藝術(shù)家為主要內(nèi)容，拍賣行則選擇藝術(shù)家的代表精品，以充分保護(hù)藝術(shù)品購(gòu)買者的利益。但在國(guó)內(nèi)無(wú)序的藝術(shù)品市場(chǎng)中，藝術(shù)家直接進(jìn)入拍賣，跳過(guò)專業(yè)畫廊這個(gè)環(huán)節(jié)，導(dǎo)致拍賣現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)作品質(zhì)量難有保障，全憑買方的眼力來(lái)進(jìn)行甄選，拍賣行成為一個(gè)大賣場(chǎng)失去二級(jí)市場(chǎng)的高端意義。

“拍賣行在當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)中的角色很微妙，既是藝術(shù)品公開(kāi)的市場(chǎng)價(jià)格"晴雨表"，也是隱含內(nèi)幕交易的操作平臺(tái)。一位藝術(shù)家，作品價(jià)格在拍賣現(xiàn)場(chǎng)不斷攀升，或許會(huì)是一場(chǎng)自我炒作;或許是幾位高端買家在爭(zhēng)奪中不合常理的價(jià)格上漲，而這些泡沫破碎后，在拍賣行里"做"出的藝術(shù)品價(jià)格很可能成為泡沫。”馬學(xué)東對(duì)目前收藏家群體不成熟現(xiàn)狀表示擔(dān)憂，“藏家群體應(yīng)該更理性、更沉穩(wěn)，而不是為了投資去消費(fèi)，應(yīng)該為了收藏而消費(fèi)。其關(guān)注點(diǎn)也不應(yīng)該一味追名家，而應(yīng)將注意力逐步轉(zhuǎn)移到年輕一代藝術(shù)家身上”。

另外，本土畫廊成長(zhǎng)緩慢，不能幫助藝術(shù)家快速和國(guó)際接軌，也是畫廊作用被忽視的原因之一。星空間畫廊總監(jiān)房方認(rèn)為，畫廊、畫家不能共同成長(zhǎng)的格局不利于市場(chǎng)的發(fā)展繁榮，但目前這一格局已經(jīng)開(kāi)始明顯變化?！澳壳?70后"新一代藝術(shù)家，在畢業(yè)之初或涉足市場(chǎng)初期就開(kāi)始和畫廊共同合作，而且是和本土畫廊共同合作，他們的客戶也主要集中在中國(guó)內(nèi)地。先建立畫廊共贏的合作局面，通過(guò)本土畫廊的力量，把本土新藝術(shù)的聲音發(fā)出來(lái)，這才是當(dāng)代藝術(shù)未來(lái)三五年需要努力的方向?！狈糠奖硎?。