中國(guó)新興版畫(huà)80年流變 "復(fù)數(shù)性"致市場(chǎng)不火

　　中國(guó)版畫(huà)有上千年的歷史，但20世紀(jì)30年代以前的版畫(huà)仍是復(fù)制版畫(huà)。1931年，魯迅先生在上海倡導(dǎo)發(fā)起了中國(guó)新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)，自此翻開(kāi)了中國(guó)創(chuàng)作版畫(huà)的史頁(yè)。今年恰逢新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)80周年。為此，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)將2011年定為中國(guó)版畫(huà)年。


　　新興版畫(huà)即創(chuàng)作版畫(huà)，有別于傳統(tǒng)的復(fù)制版畫(huà)。古代的復(fù)制版畫(huà)是由畫(huà)家作畫(huà)稿，再由刻工刻版，然后由印工拓印，畫(huà)、刻、印三者是分工的。而始于德國(guó)，流傳于英、法、俄、美、日等國(guó)的“創(chuàng)作版畫(huà)”，則畫(huà)稿、刻版、拓印由畫(huà)家一人完成，不僅創(chuàng)作過(guò)程迅速，而且更能體現(xiàn)畫(huà)家的構(gòu)思意圖和便于形成畫(huà)家的版畫(huà)風(fēng)格。魯迅先生倡導(dǎo)新興版畫(huà)，即是引進(jìn)這種在藝術(shù)表現(xiàn)上優(yōu)于中國(guó)傳統(tǒng)“復(fù)制版畫(huà)”的“創(chuàng)作版畫(huà)”。

　　另外，從內(nèi)容上看，新興版畫(huà)從它誕生之時(shí)起，就受到普羅美術(shù)思潮的洗禮，傾向性明顯，同情勞苦大眾，表現(xiàn)勞苦大眾。

　　主要的發(fā)展階段

　　80年來(lái)，版畫(huà)在創(chuàng)作土壤、創(chuàng)作語(yǔ)言、創(chuàng)作方法上發(fā)生了很大變化。自新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)以來(lái)，中國(guó)的版畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)歷了3個(gè)時(shí)期的發(fā)展變化：新民主主義時(shí)期，新中國(guó)成立以后，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)期。這只是從時(shí)間段角度的大致分段，作品之間其實(shí)有很多脈絡(luò)是跨時(shí)期交疊的。

　　新興版畫(huà)真正興起來(lái)與中國(guó)革命有密切的關(guān)系。魯迅開(kāi)始介紹歐洲版畫(huà)是1929年。1930年，中國(guó)左翼作家聯(lián)盟和左翼美術(shù)家聯(lián)盟成立，標(biāo)志中國(guó)左翼文藝運(yùn)動(dòng)興起。左翼文藝是以文藝大眾化為中心思想，關(guān)注的是人民大眾的苦難生活。30年代新興版畫(huà)誕生之時(shí)，正值日本發(fā)動(dòng)“9·18”事變，民族危機(jī)又一次加劇的時(shí)候?？谷站韧鲞\(yùn)動(dòng)蓬勃興起之日，也就是新興版畫(huà)發(fā)展壯大之時(shí)。

　　從胡一川的《流離》、《饑民》，汪占非的《五死者》，到江豐的《碼頭工人》，陳鐵耕的《母與子》，野夫的《黎明》……一系列作品都是當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的反映。作者們用作品激發(fā)人們?nèi)タ範(fàn)?。新興版畫(huà)正是體現(xiàn)了這種救亡圖存、反抗侵略的民族精神。

　　1949年后，版畫(huà)隨著革命的勝利取得了合法的地位，版畫(huà)藝術(shù)逐步走向成熟。在繼承和發(fā)揚(yáng)新興木刻版畫(huà)的同時(shí)，還帶有清新、明朗、質(zhì)樸的特色，傳遞出時(shí)代的信息。版畫(huà)創(chuàng)作藝術(shù)在這種向前推進(jìn)中，逐步進(jìn)入一個(gè)全新的大眾化圖像時(shí)代。新中國(guó)60年來(lái)版畫(huà)創(chuàng)作發(fā)展可概括為4個(gè)時(shí)期：建國(guó)初期(1949—1965)：成熟期版畫(huà)創(chuàng)作圖像與大眾需求；“文革”(1966—1976)：進(jìn)入低谷期的版畫(huà)成為圖像宣傳的工具；改革開(kāi)放初期(1977-1989)：多元化的轉(zhuǎn)變與回歸現(xiàn)實(shí)；改革開(kāi)放至今(1990至今)：從符號(hào)回歸到精神本體的圖像顯現(xiàn)。

　　此間，新興版畫(huà)在題材、體裁的多樣化方面有了很大發(fā)展，在個(gè)性化、風(fēng)格多樣化方面也有很大進(jìn)步。個(gè)性風(fēng)格正從群體地域特征當(dāng)中凸顯出來(lái)：四川的牛文，江蘇的黃丕漠，北大荒的晁楣，云南的李忠翔、李秀，浙江的趙宗藻、趙延年，上海的盛增祥，廣東的肖映川，都為新興版畫(huà)的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

　　在創(chuàng)作材質(zhì)上，也不再是木刻一統(tǒng)天下。石版、銅版、絲網(wǎng)版、石膏版及其他綜合版在創(chuàng)作中被廣泛運(yùn)用。中國(guó)版畫(huà)制作趨于成熟，已漸發(fā)展為全方位、多版種的藝術(shù)品類。

　　當(dāng)下版畫(huà)的困境

　　90年代中期至新世紀(jì)初，由于市場(chǎng)的沖擊，文化環(huán)境的更變和版畫(huà)家自身的原因等，版畫(huà)隊(duì)伍縮小，公開(kāi)的大眾參與性的版畫(huà)活動(dòng)銳減。因此有版畫(huà)滑坡之說(shuō)。無(wú)論從創(chuàng)作或市場(chǎng)來(lái)看，版畫(huà)似乎慢慢進(jìn)入了一種邊緣化狀態(tài)。

　　有著悠久歷史的中國(guó)版畫(huà)在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)上并不受青睞，中國(guó)版畫(huà)的市場(chǎng)價(jià)值表現(xiàn)與國(guó)外市場(chǎng)有著很大落差。與油畫(huà)、國(guó)畫(huà)比較，版畫(huà)的市場(chǎng)分量與價(jià)格也存在著巨大的差距。而在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)中，版畫(huà)與油畫(huà)是相提并論的，版畫(huà)一直是歐美國(guó)家藝術(shù)品市場(chǎng)中銷售量最大的畫(huà)種之一。

　　據(jù)分析，導(dǎo)致中國(guó)版畫(huà)市場(chǎng)不溫不火的一個(gè)重要因素是版畫(huà)的“復(fù)數(shù)性”不符合藏家要求的“唯一性”。大多數(shù)人認(rèn)為版畫(huà)只是一種復(fù)制品，或者是油畫(huà)原作的“拷貝”版本，沒(méi)有多大價(jià)值。但中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系主任蘇新平認(rèn)為，版畫(huà)雖然可重復(fù)印制，但印制的過(guò)程中有著藝術(shù)家的創(chuàng)作參與和定額限制的信譽(yù)保證，也可以呈現(xiàn)出稀缺性與收藏價(jià)值。

　　除了市場(chǎng)上的表現(xiàn)不溫不火，版畫(huà)創(chuàng)作本身的困境更值得關(guān)注。在中國(guó)美協(xié)版畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副主任張遠(yuǎn)帆看來(lái)，中國(guó)版畫(huà)發(fā)展到現(xiàn)階段的問(wèn)題主要是，一些作者仍然停留在對(duì)技術(shù)、個(gè)人風(fēng)格等層面上，作品制作精良卻不動(dòng)人。他認(rèn)為，應(yīng)該在關(guān)注“版畫(huà)本體”的研究之后，轉(zhuǎn)入到以“藝術(shù)本體”為對(duì)象的、更寬闊的視野里來(lái)。

　　對(duì)于中國(guó)版畫(huà)未來(lái)的走向，蘇新平認(rèn)為有三個(gè)層面可以有所作為。第一是版畫(huà)市場(chǎng)化。只有走向千家萬(wàn)戶，被大眾購(gòu)買，中國(guó)版畫(huà)才可能被大眾認(rèn)知。版畫(huà)服務(wù)大眾，應(yīng)體現(xiàn)在這個(gè)層面上。中國(guó)傳統(tǒng)版畫(huà)曾以文字插圖、年畫(huà)及其他形式服務(wù)于社會(huì)。如今社會(huì)環(huán)境變化了，版畫(huà)也應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，與當(dāng)代藝術(shù)的大趨勢(shì)相一致。第二，版畫(huà)精英化。精英版畫(huà)在藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)觀念上的深入研究與探索，是提升版畫(huà)質(zhì)量的保障。由于作品探索的實(shí)驗(yàn)性，雖可能不為大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，但它會(huì)影響大眾的審美與商業(yè)版畫(huà)質(zhì)量的提升。第三，版畫(huà)的實(shí)驗(yàn)性與前衛(wèi)色彩。廣泛利用媒體、公共空間，以社會(huì)和文化為出發(fā)點(diǎn)，參與社會(huì)文化現(xiàn)實(shí)，提出問(wèn)題，對(duì)大眾視覺(jué)形成強(qiáng)烈沖擊，可以拓展版畫(huà)的社會(huì)影響。