談油畫《天安門前》的創(chuàng)作故事

天安門前（油畫·1964年）孫滋溪

　　上世紀六十年代初我家搬到南池子，離天安門很近，常去那里散步。每次都能看到一些來自祖國各地的人們，手提行囊，面帶風塵，排著長長的隊伍，在等候拍照。當攝影師就要按動快門時，他們的表情是那樣的興奮和緊張，充滿著幸福感。1964年我開始創(chuàng)作油畫《天安門前》，就是來自對生活的直接觀察和感受。每到這時，我就想起新中國剛成立不久，自己第一次來北京在天安門前照像時的激動心情。我想：人們這樣熱愛天安門，這樣渴望到這兒來攝影留念。我覺得這是一個具有時代意義的主題，創(chuàng)作的構(gòu)思油然而生。當時有這樣一篇通訊報道：一個東北工人十分渴望到天安門前照像，但因沒有來北京的機會，就把他的照片寄到“天安門攝影服務(wù)部”，請求給他加洗上天安門的背景。這個故事使我很受感動。于是，我創(chuàng)作這幅畫的欲望燃燒得更熾烈了。我作品中的人物形象，大都是從生活中來的。第一幅畫刻畫的是上世紀五十年代的人物，這幅畫中間的那位支部書記，是根據(jù)北京市勞模李墨林的形象創(chuàng)作的。為此我曾到“四季青”公社同李墨林一起生活了半個月；這幅畫中有幾位青年農(nóng)民形象，也是在這個公社找到的。


　　后兩幅畫由我和女兒孫路共同創(chuàng)作。第二幅畫以上世紀七十年代上山下鄉(xiāng)知識青年為畫面核心人物，他們在離別北京，告別家人，出征北大荒插隊前，一起到天安門前合影留念。左邊遠景是一隊身穿八個樣板戲服裝的群眾演員，當時群眾樣板戲也是全國遍地開花，這些都是文革時期所獨有的特點。另一邊是兩三組家庭散組，穿黑棉衣的老大爺，抱著老伴的遺像，這是一個真人真事，老伴生前一直有個愿望，想到北京，到天安門前照張像，也許是當時經(jīng)濟和交通不便，或是其他原因，最終沒有如愿，為了實現(xiàn)老伴的愿望，老大爺抱著照片來到天安門前。

　　第三幅是上世紀九十年代，主體是一組生動、樸實、強悍的農(nóng)民工組合，后面有一組是遠道而來的希望小學(xué)的孩子們，另一組是國外旅游團。這幾組群體人物有著那個時代所特有的典型特征。刻畫了改革開放后，我們祖國正在融入經(jīng)濟建設(shè)、文化教育、國際交流的新時代。