談?dòng)彤?huà)《天安門(mén)前》的創(chuàng)作故事

天安門(mén)前（油畫(huà)·1964年）孫滋溪

　　上世紀(jì)六十年代初我家搬到南池子，離天安門(mén)很近，常去那里散步。每次都能看到一些來(lái)自祖國(guó)各地的人們，手提行囊，面帶風(fēng)塵，排著長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)伍，在等候拍照。當(dāng)攝影師就要按動(dòng)快門(mén)時(shí)，他們的表情是那樣的興奮和緊張，充滿著幸福感。1964年我開(kāi)始創(chuàng)作油畫(huà)《天安門(mén)前》，就是來(lái)自對(duì)生活的直接觀察和感受。每到這時(shí)，我就想起新中國(guó)剛成立不久，自己第一次來(lái)北京在天安門(mén)前照像時(shí)的激動(dòng)心情。我想：人們這樣熱愛(ài)天安門(mén)，這樣渴望到這兒來(lái)攝影留念。我覺(jué)得這是一個(gè)具有時(shí)代意義的主題，創(chuàng)作的構(gòu)思油然而生。當(dāng)時(shí)有這樣一篇通訊報(bào)道：一個(gè)東北工人十分渴望到天安門(mén)前照像，但因沒(méi)有來(lái)北京的機(jī)會(huì)，就把他的照片寄到“天安門(mén)攝影服務(wù)部”，請(qǐng)求給他加洗上天安門(mén)的背景。這個(gè)故事使我很受感動(dòng)。于是，我創(chuàng)作這幅畫(huà)的欲望燃燒得更熾烈了。我作品中的人物形象，大都是從生活中來(lái)的。第一幅畫(huà)刻畫(huà)的是上世紀(jì)五十年代的人物，這幅畫(huà)中間的那位支部書(shū)記，是根據(jù)北京市勞模李墨林的形象創(chuàng)作的。為此我曾到“四季青”公社同李墨林一起生活了半個(gè)月；這幅畫(huà)中有幾位青年農(nóng)民形象，也是在這個(gè)公社找到的。


　　后兩幅畫(huà)由我和女兒孫路共同創(chuàng)作。第二幅畫(huà)以上世紀(jì)七十年代上山下鄉(xiāng)知識(shí)青年為畫(huà)面核心人物，他們?cè)陔x別北京，告別家人，出征北大荒插隊(duì)前，一起到天安門(mén)前合影留念。左邊遠(yuǎn)景是一隊(duì)身穿八個(gè)樣板戲服裝的群眾演員，當(dāng)時(shí)群眾樣板戲也是全國(guó)遍地開(kāi)花，這些都是文革時(shí)期所獨(dú)有的特點(diǎn)。另一邊是兩三組家庭散組，穿黑棉衣的老大爺，抱著老伴的遺像，這是一個(gè)真人真事，老伴生前一直有個(gè)愿望，想到北京，到天安門(mén)前照張像，也許是當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)和交通不便，或是其他原因，最終沒(méi)有如愿，為了實(shí)現(xiàn)老伴的愿望，老大爺抱著照片來(lái)到天安門(mén)前。

　　第三幅是上世紀(jì)九十年代，主體是一組生動(dòng)、樸實(shí)、強(qiáng)悍的農(nóng)民工組合，后面有一組是遠(yuǎn)道而來(lái)的希望小學(xué)的孩子們，另一組是國(guó)外旅游團(tuán)。這幾組群體人物有著那個(gè)時(shí)代所特有的典型特征?？坍?huà)了改革開(kāi)放后，我們祖國(guó)正在融入經(jīng)濟(jì)建設(shè)、文化教育、國(guó)際交流的新時(shí)代。