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東坡畫為何多怪石枯木?存世書畫鳳毛麟角

中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2011-07-21



  蘇東坡的《偃松圖》(局部)。畫中這棵松樹360度的彎兒,被專家認(rèn)為是蘇東坡畫樹的招牌筆法

  兩塊石頭幾叢竹子,什么情感

  蘇東坡不但是著名的文學(xué)家、書法家,還是位杰出的畫家,曾經(jīng)開創(chuàng)了中國(guó)文人畫的一代新風(fēng)。

  他存世的畫作有《瀟湘竹石圖》、《偃松圖》、《枯木竹石圖》、《古木竹石圖》。有趣的是,這些畫的內(nèi)容,都離不開枯木和怪石。他筆下的石頭又瘦又丑,枯木都打著360度的彎兒,完全不具備一般意義上的藝術(shù)審美。

  現(xiàn)藏中國(guó)美術(shù)館的《瀟湘竹石圖》為絹本,橫105.6厘米,縱28厘米。整幅畫的內(nèi)容非常簡(jiǎn)單,一片土坡,兩塊怪石,怪石下頑強(qiáng)地生長(zhǎng)出幾叢稀疏的幼竹。

  東坡幼竹清新自然,與板橋的竹子截然不同。板橋的竹子,筆法勁瘦挺拔,布局疏密相間,竹葉間具有一股孤傲之氣;東坡的竹子,則參差生動(dòng),充滿了天然之趣。

  歷經(jīng)千年滄桑風(fēng)雨,《瀟湘竹石圖》至今保存完整,畫面清晰。畫卷上不僅可以看到蘇東坡親筆題寫的“軾為辛老作”的字樣,還可以看到元明收藏大家的題跋和印章,題跋達(dá)3000多字,接近十米長(zhǎng),蔚為壯觀。

  由此可以看出《瀟湘竹石圖》受到了歷代收藏家喜愛的程度。中國(guó)古代文人往往以畫抒情,東坡畫這樣兩塊石頭、幾叢竹子,又寄托了什么樣的情感呢?

  終生都在政治壓迫中尋求突圍

  蘇東坡與父親蘇洵、弟弟蘇轍并稱為“三蘇”,在文學(xué)史上聲名顯赫,名列“唐宋八大家”。其詩(shī)詞豪放浪漫,一句“但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟”傳頌至今;東坡書法也自成一家,其《黃州寒食帖》被稱為“天下第三行書”,他與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱為“宋四家”。

  東坡的繪畫也別開生面,他提出“詩(shī)畫本一律,天工與清新”的嶄新繪畫理論,對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

  與文學(xué)、書畫上的成就相比,蘇東坡的仕途顯得尤為坎坷,他一生大起大落,自二十一歲考中進(jìn)士走入仕途之后,便陷入錯(cuò)綜復(fù)雜的北宋政局。1080年更是因?yàn)榉磳?duì)王安石變法,被政治對(duì)手以“文字毀謗新法”的罪名投入大牢,史稱“烏臺(tái)詩(shī)案”。

  蹲了103天大牢后,他被謫貶黃州(今黃岡市黃州區(qū))。幾年后,王安石下臺(tái),東坡被召回京城,重新委以重任。但不久便又遭官場(chǎng)排擠,離京去杭州做太守。

  自此,東坡不斷遭到謫貶,從杭州到穎州,再到惠州、海南等地,都是偏遠(yuǎn)貧窮或荒無(wú)人煙之地,讓他受盡苦楚。他一生的大部分時(shí)間,都在被謫貶的遷徙與奔波之中,終生都在政治壓迫中尋求突圍。

  枯木怪石,盡吐抑郁不平之氣

  生活的坎坷、政治的壓迫,反映到東坡的精神世界,便演化成畫中的怪石和幼竹的奇妙組合?!稙t湘竹石圖》中的幼竹沖破巨石的重壓,昂揚(yáng)著向上的生命激情,正是反映了蘇東坡對(duì)于險(xiǎn)惡逆境的抗?fàn)幣c不屈。更能反映蘇東坡內(nèi)心世界的,是《偃松圖》。

  畫面上是一棵偃松。偃,就是躺臥的意思。松樹不是向上長(zhǎng),而是橫倒著長(zhǎng),生長(zhǎng)在惡劣的自然環(huán)境中。不僅如此,這棵松樹還打了一個(gè)360度的彎兒。專家認(rèn)為,這個(gè)彎兒是蘇東坡畫樹的招牌筆法,比如現(xiàn)存于日本的《枯木竹石圖》也有著同樣的彎兒。

  東坡在《偃松圖》上自題道:“怪怪奇奇,蓋是描寫胸中磊落不平之氣,以玩世者也?!笨菽竟质M吐壯志未酬、抑郁與不平之氣。從流傳的逸事里,我們知道東坡的豁達(dá)與超脫,存世畫作,又讓我們窺見其內(nèi)心的壓抑與掙扎。

  也有人提出不同的看法,說(shuō)他固然在畫一種精神,卻畫得不像,自然界哪有這樣奇怪的松樹呢?東坡專門做詩(shī)回應(yīng)道:“論畫以形似,見于兒童鄰”。意思是說(shuō),要看畫得像不像,這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)太低了,簡(jiǎn)直跟小孩似的幼稚。

  他存世的書畫已是鳳毛麟角

  古人論畫,重形似,畫得越細(xì)越像就越好。宋代的院畫就是如此,畫得非常繁細(xì),皇帝看了就非常喜歡。這種寫實(shí)主義登峰造極,產(chǎn)生出如張擇端的《清明上河圖》這樣的極品。

  東坡卻一反陳規(guī),放棄對(duì)形似與寫實(shí)的過(guò)度追求,轉(zhuǎn)而追求神似意境。因此,其畫經(jīng)常就一筆草草,不求形似。這給后來(lái)的書畫家,開了一個(gè)無(wú)盡的法門。

  以后出現(xiàn)了諸多像文同、米芾、楊無(wú)咎等學(xué)習(xí)東坡畫法的畫家,乃至于到了元明清三朝,文人畫逐漸成了主流。清代的朱耷和石濤的作品,更是讓中國(guó)古代文人畫達(dá)到了巔峰。

  從朱耷的花鳥畫中,可以看出它與東坡《瀟湘竹石圖》以及《偃松圖》的繼承關(guān)系,不同的是,朱耷的畫上多了一兩只鳥而已。石濤不畫青山綠水而畫窮山惡水的審美理念,同樣來(lái)自于蘇東坡的以怪為美。

  但東坡卻沒(méi)有幾幅畫作流傳下來(lái)。他的小品畫,根據(jù)他的詩(shī)文集及宋人的記載來(lái)看,在當(dāng)時(shí)畫了很多。因在黨爭(zhēng)之中受到迫害,宋徽宗還禁毀過(guò)他的詩(shī)文集,他的書畫也絕大部分被銷毀了。宋人記載,僅剩十之一二。

  又經(jīng)過(guò)一千多年的戰(zhàn)亂,到今天,他存世的書畫已是鳳毛麟角!

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