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石魯作品《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》:塑造毛澤東的革命胸懷

中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2011-07-20



轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北(國(guó)畫) 石 魯

  畢 璽

  抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后,全面內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)。1947年3月,國(guó)民黨軍隊(duì)開始集中兵力向陜北解放區(qū)發(fā)動(dòng)重點(diǎn)進(jìn)攻,采取攻占共產(chǎn)黨的黨政軍指揮中心延安的戰(zhàn)術(shù),試圖達(dá)到動(dòng)搖軍心、瓦解意志的目的。3月18日,在國(guó)民黨軍進(jìn)攻延安的槍炮聲中,中共領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東、周恩來(lái)等告別了居住10年的延安,開始了轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。次日上午,西北野戰(zhàn)兵團(tuán)主動(dòng)放棄延安。當(dāng)天下午,國(guó)民黨軍胡宗南部即進(jìn)入延安,占領(lǐng)了一座空城。

  西北野戰(zhàn)軍撤離延安后,在中央軍委和毛澤東、周恩來(lái)、彭德懷、習(xí)仲勛等親自指揮下,依靠陜北的群眾條件和有利地形,與比自己兵力多達(dá)10倍的國(guó)民黨軍隊(duì)在陜北高原不斷周旋。3月29日,中共中央在陜北清澗縣棗林溝召開會(huì)議,決定毛澤東、周恩來(lái)、任弼時(shí)留在陜北,主持中共中央和人民解放軍總部的工作。劉少奇、朱德、董必武等組成中央工作委員會(huì),前往河北平山,擔(dān)負(fù)中央委托的工作。此后,毛澤東、周恩來(lái)分別使用李德勝和胡必成作為化名(表示解放戰(zhàn)爭(zhēng)必勝、中國(guó)革命必成),留在陜北指揮全國(guó)解放戰(zhàn)爭(zhēng),安定了民心,鼓舞了陜甘寧邊區(qū)和全國(guó)各解放區(qū)軍民的戰(zhàn)斗意志,提高了人們必勝的信念。

  1948年3月23日,在全國(guó)解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利在望的時(shí)候,毛澤東、周恩來(lái)、任弼時(shí)率中共中央、人民解放軍總部前往河北平山西柏坡。4月21日,解放軍收復(fù)延安,毛澤東在離開延安前所說(shuō)“我們要以一個(gè)延安換取全中國(guó)”的預(yù)言不久后即成現(xiàn)實(shí)。

  石魯?shù)淖髌贰掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》創(chuàng)作于1959年,現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家博物館收藏。該畫構(gòu)思獨(dú)特、意境深遠(yuǎn),用傳統(tǒng)山水畫表現(xiàn)了革命歷史重大題材,令人耳目一新,為中國(guó)畫的發(fā)展開辟出了一條新路。

  《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》是石魯為新中國(guó)成立10周年而創(chuàng)作的,他的這幅《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》和以前的作品相比有很大的不同。以前在表現(xiàn)這一歷史題材時(shí),多以毛澤東指揮千軍萬(wàn)馬為畫面主要內(nèi)容,而石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》卻創(chuàng)造性地以山水為主,毛澤東和警衛(wèi)員只在山水間占很小的位置。石魯在這幅畫中采用了間接描繪的方式,內(nèi)在的表述還是敘事性的,但畫面的主體構(gòu)成卻是山水。他通過(guò)描繪西北的大山大水,塑造了一個(gè)大氣磅礴的空間,把觀眾帶到了一個(gè)具體的歷史情景之中,喚起了觀眾的聯(lián)想。在畫面上雖然看不見千軍萬(wàn)馬,但給人的感覺卻是在大山大壑間隱藏著千軍萬(wàn)馬,畫家用間接的方式暗示出宏大的歷史場(chǎng)面。

  這幅畫融合了高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)兩種表現(xiàn)方法,通過(guò)獨(dú)特的構(gòu)成方式,塑造了毛澤東的革命胸懷和英雄氣概。前面的近景是高遠(yuǎn)法,山體巍峨雄壯,用了紀(jì)念碑式的構(gòu)圖方法,再加上筆墨十分厚重,給人以崇高偉大之感,很好地襯托出了毛澤東高韜遠(yuǎn)略、氣吞山河的偉人形象。近景山體上豎直的墨線壓住厚重的色調(diào),顯示出直沖云霄的勢(shì)頭,而這種勢(shì)頭又被長(zhǎng)短不一的橫線多層次地截?cái)?,遏制了上沖的感覺。這樣一來(lái),在山體中就積聚了一股沉厚的待發(fā)之力。而位于畫眼位置的毛澤東側(cè)立像則是一條未被截?cái)嗟呢Q線,所有蓄積于山體中的上沖力在這里得到了爆發(fā),人物所占空間雖小,卻有天地一人、統(tǒng)領(lǐng)山河之氣魄。人物設(shè)置偏向畫面的右側(cè),又面向畫外,這樣就將畫面之勢(shì)引向畫外,沖向更廣闊的天地,形成畫面宏大的精神氣度。遠(yuǎn)景以深遠(yuǎn)法畫成,由濃而淡、再濃再淡的墨色,使畫面向遠(yuǎn)處無(wú)止境地延伸,創(chuàng)造出遼闊的意境。這樣高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)的結(jié)合,在橫與縱的空間,以有限的畫面表現(xiàn)了無(wú)限的意境,使這幅作品具有了雄健博大的風(fēng)神氣度。據(jù)說(shuō)這一構(gòu)圖形式的靈感來(lái)自于從飛機(jī)上鳥瞰延安寶塔孤聳于陜北高原上的形象。石魯以其獨(dú)到的眼光和創(chuàng)造性,把這一原本壯闊的自然形式轉(zhuǎn)換為藝術(shù)形式,使《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》意境開闊、氣勢(shì)逼人,成為革命歷史題材繪畫的經(jīng)典。

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