“海撈瓷”的歷史片斷：出水芙蓉漢陶俑

　　海撈瓷，中國(guó)歷史上外銷瓷的一個(gè)分類。在歷史上，中國(guó)的瓷器就是經(jīng)由“海上絲綢之路”銷往各國(guó)，所以這條線路也被稱為“陶瓷之路”或“香瓷之路”。過去10余年，在越南的南海岸，歷史上5艘中國(guó)沉船相繼被發(fā)現(xiàn)打撈。失事的沉船隱藏著歷史的滄桑，是埋葬在海底里的一段歷史片斷。

　　由于船的裝載量大，通常一艘普通中型商船就能裝載上萬件瓷器，因此在文物市場(chǎng)上有“一艘船十個(gè)墓”的說法。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，海撈瓷雖不能與明清官窯瓷器相提并論，但由于來自沉船，具有較明顯的歷史背景，所反映出的文化和歷史價(jià)值不可低估。

　　“海撈”是海南收藏界的經(jīng)典和驕傲。說到充滿了神秘色彩的“海撈”，很多人可能會(huì)將它與海撈瓷混為一談，事實(shí)上，“海撈”的概念遠(yuǎn)比海撈瓷豐富得多。

　　業(yè)內(nèi)人士稱，“海撈”是海撈器物的總稱，海撈瓷正是“海撈”中最耀眼、最具代表性的一個(gè)門類，除此之外，“海撈”還包括海撈錢幣、象牙、香料、石雕、琉璃、銅鏡、紅木、兵器、藥材、珊瑚、紫砂、茶碾等，可謂繁花似錦、五光時(shí)色。

　　一件件精美的出水“奇葩”，密藏著燦爛的中華文明。中國(guó)古代海上絲綢之路的外貿(mào)活動(dòng)，從漢代開始至清代，每個(gè)時(shí)期的“海撈”都有，從未間斷。

　　從今天起，海南周刊將陸續(xù)推出“海撈”系列報(bào)道，同讀者一同回味那些藏品背后珍貴的歷史片斷。

　　出水芙蓉漢陶俑

　　這是一尊高5厘米的男俑。他頭戴圍巾，雙手合琴于胸，席地而坐，雙趾內(nèi)向交疊，笑容可掬。那份其樂融融的樣子，難免令人想起出土于四川成都的漢代說唱俑。男俑雙唇微微開啟，嘴角略微上挑的輕鴻一笑，含蓄而不內(nèi)斂，舒暢而不放縱?？赡苁悄匈敢磺戤叄蛔缘?，仍沉浸在余音繞梁，裊裊仙曲之中而不能自拔。亦或是面對(duì)聽眾的掌聲，有一點(diǎn)手足無措，不好意思的樣子。

　　這件陶俑，是1998年瓊海漁民在南沙群島萬安灘進(jìn)行水下作業(yè)時(shí)，無意中發(fā)現(xiàn)的。在同一處出水的，還有銅質(zhì)五銖錢。此五銖錢圓形方孔，錢文五銖，重如其文，錢徑2.5厘米，厚0.12厘米，四周郭，“五銖”二字古雅渾厚，凸版疏朗，品相上乘。據(jù)史料載，西漢元狩五年（公元前118年），漢武帝劉徹下詔“罷半兩錢，行五銖錢?！庇纱耍@五銖錢，無疑為這幾件“海撈”的斷代起到了舉足輕重的作用。

　　同時(shí)出水的還有一尊5.7厘米的女俑。她一手持瓶于胸前，另一手撫膝，席地而坐。裙擺前逸出一繡花鞋，另一花鞋置于臀后。女俑盤巾束發(fā)，儀態(tài)清淑，典型的漢代墓畫像中的侍女形象。女俑平靜素雅，溫潤(rùn)感人。漢代藝術(shù)家發(fā)自內(nèi)心的感情寄托，通過泥土的揉捏，勾融了人類上善若水，淳真豁達(dá)的人性述說。

　　另一尊石敢當(dāng)捉鬼俑，則把中國(guó)古代萬物有靈、道巫合一的鬼仙文化表達(dá)到通透。此俑高7厘米，身穿交領(lǐng)右衽短褐，氣宇軒昂，威武雄壯。石敢當(dāng)雙手倒提小鬼雙腿，小鬼伏于石敢當(dāng)腳上呻吟哀號(hào)的樣子。

　　石敢當(dāng)原是一人名，最早出現(xiàn)在漢元帝時(shí)代（公元前48年至前33年）黃門令史游所撰《急就篇》：“師猛虎，石敢當(dāng)，所不侵，龍未央?！痹谏綎|泰安一帶，石敢當(dāng)除暴安良，敢作敢為，在民間慢慢演變?yōu)樯竦幕?。宋人王象之的《輿地紀(jì)勝》、明代黃仲昭的《八閩通志》等，均記載了出土唐代大歷五年“石敢當(dāng)”石銘一事。至今，各地還有建房時(shí)安置“泰山石敢當(dāng)”石刻的風(fēng)俗。

　　可以看出，漢代是一個(gè)重鬼好祀、神秘浪漫的時(shí)代。以漢武帝為例，他的一生就同鬼怪神仙聯(lián)系在一起。石敢當(dāng)捉鬼俑，真實(shí)再現(xiàn)了西漢讖緯觀念的流行，以及道家思想在彼時(shí)世俗化的形態(tài)表現(xiàn)。但就其藝術(shù)性而言，石敢當(dāng)捉鬼俑，于方寸之間填充精彩內(nèi)容，充實(shí)而不擁擠，栩栩如生，令人愛不釋手。

　　漢人早已到南沙

　　漢代陶俑和秦俑類似，以白色陶土作胎，運(yùn)用塑、捏、刻、畫相結(jié)合的技法，揉合成氣象萬千的造型藝術(shù)，然后用黑褐、土黃、大紅和粉白分別著色，以700℃左右燒制。處于由陶向瓷的過渡期，因此，還不具備瓷的特征。

　　南沙出水的這幾件漢陶俑敷設(shè)粉彩和表層鉛釉，已在煙波浩淼之中蕩然而去。但是，洗去浮華鉛塵流露出的卻是一份率真，一份不加掩飾的、令人愛憐的漢代文化記憶！

　　早在1974年3月至5月，廣東省博物館和海南行政區(qū)文化局組成考古隊(duì)，在西沙

　　永樂群島的珊瑚島、甘泉島、金銀島、晉卿島、深航島、廣金島等，宣德群島的永興島、陳述島、北島和東島等地，進(jìn)行了第一次文物調(diào)查，又于1975年3月至4月進(jìn)行了第二次文物調(diào)查。發(fā)掘出土一批西漢至唐宋的錢幣和陶瓷，填補(bǔ)了西漢考古的空白。自1998年12月18日至今，國(guó)家博物館水下考古隊(duì)會(huì)同海南省文博單位，先后赴西沙進(jìn)行了10余次水下考古，都取得了豐富成果。

　　那些沉睡在海底的“寶貝”，是最好的歷史印證。海南建省伊始，老一輩革命家熊向暉，在游覽三亞天涯海角時(shí)，依偎在傲岸巨石“天涯”兩字之旁時(shí)追古撫今，觸景生情，慨然賦詩曰：“此處何必名天涯，漢人早已到南沙?！?br/>
　　開張恣肆的漢代造型藝術(shù)

　　在璀璨的歷史長(zhǎng)河中，兩漢雄強(qiáng)轟響400多年。漢代文學(xué)作品和司馬遷歷史豐碑《史記》一樣，彪炳千秋，流芳于世。蕩氣回腸的兩漢文章，不僅影響了一個(gè)王朝的文化氛圍，也催生了藝術(shù)家精騖八極，心游萬仞的創(chuàng)作靈感。

　　1969年，出土于甘肅武威雷臺(tái)墓的98件東漢“銅出行車馬儀仗俑”震撼世界。其中，腳踏飛鳥的“銅奔馬”，寫實(shí)俊美，靈動(dòng)飄逸。而出土于湖南長(zhǎng)沙的西漢馬王堆漢墓造型藝術(shù)品，如彩繪漆棺和帛畫、彩繪木俑，洋溢著楚文化典雅莊重、開張揚(yáng)厲之美。線條游走之間，閃現(xiàn)出秦漢時(shí)期沉雄古樸，靜穆神秘的恣肆色彩。

　　建國(guó)以后，出土的漢代陶塑兵馬俑，前后有三次重大發(fā)現(xiàn)。如陜西咸陽楊家灣漢墓，發(fā)掘出土騎兵俑500余件，步兵俑1800余件，俑高44厘米至68厘米。咸陽東郊狼家溝漢惠帝安陵，出土兵馬俑80余件。江蘇徐州獅子山楚王陵，出土兵馬俑1000余件。秦朝兵馬俑與真人比肩而立，漢代兵馬俑則重于精微，大若尺余，小則盈握可以手。兩漢造型藝術(shù)的另一朵奇葩漢簡(jiǎn)，是中國(guó)書法由篆書向隸書過渡的重大變革。西北漢簡(jiǎn)縱橫恣肆，開張飛動(dòng)。荊楚漢簡(jiǎn)好圓好曲，妍美流暢。兩漢造型藝術(shù)的恢宏氣象，浪漫唯美，和漢時(shí)民殷國(guó)富，縱橫四海的大國(guó)雄姿相映生輝。

　　南沙帆影數(shù)中原

　　據(jù)司馬遷《史記·始皇本紀(jì)》記載，秦始皇統(tǒng)一中國(guó)后，于“始皇三十三年（公元前二一四年），發(fā)諸嘗逋亡人，贅婿、賈人略取梁地，為桂林、象郡、南海，以適遣戍?！逼渲邢罂ぶ卫矸秶êＤ蠉u。漢武帝于元鼎六年（公元前111年），派兵平定了南越王國(guó)，也就是南方三郡。在三郡故地設(shè)九郡，其中珠崖、儋耳兩郡設(shè)在海南島。至此，漢朝疆域版圖瀕臨南海。

　　漢武帝劉徹視野開闊，胸懷四海，派遣使臣積極開展海外貿(mào)易。漢武帝派遣的船隊(duì)，從廣東徐聞出發(fā)，經(jīng)過南海，到達(dá)馬來半島、蘇門答臘。“自夫甘都盧國(guó)船行可二月余，有黃支國(guó)”（《漢書》卷二八下記載。夫甘都盧指今天的緬甸西南部一帶卑謬附近。黃支國(guó)指印度東南部的康契普臘姆。）

　　《前漢書·地理志》記載：“所致國(guó)皆稟食為耦，蠻夷賈船，轉(zhuǎn)送致之?！睎|漢楊孚在《異物志》中記載：“漲海崎頭，水淺而多磁石?！薄按攀币庵改虾Ｋ碌陌到?，航船經(jīng)過會(huì)觸礁沉沒或擱淺不能前行?！懂愇镏尽愤€記載，南海諸島盛產(chǎn)海龜和玳瑁。

　　漢武揮鞭濟(jì)滄海，南沙帆影數(shù)中原。這就充分說明，早在漢代，我們的祖先就已發(fā)現(xiàn)南海諸島，中華文明的靈光永遠(yuǎn)鐫刻在南海諸島的礁盤上。