數(shù)年前,在香港蘇富比拍賣(mài)會(huì)上,一個(gè)產(chǎn)自明朝永樂(lè)時(shí)期的云龍紋剔紅盒子以1193.8萬(wàn)港元成交,這一得標(biāo)價(jià)讓許多普通收藏愛(ài)好者費(fèi)解不已。實(shí)際上,剔紅一直都是我們中華民族的文化瑰寶,其收藏價(jià)值不容小覷。
中國(guó)是漆的發(fā)明國(guó),使用漆的歷史至少有7000多年。中華民族厚重的文化底蘊(yùn)又賦予了漆藝術(shù)有了獨(dú)特的民族形式——剔紅。這一工藝萌芽于隋唐,成熟于宋,鼎盛于元明,清代乾隆以后又有一定發(fā)展。剔紅工藝復(fù)雜,同時(shí)還浸透著中華民族獨(dú)特的民族文化,歷史上有不小數(shù)量的剔紅散落在世界各地,為不同國(guó)家、不同民族的人們所珍視。
器物雕刻的藝術(shù)
剔紅又名“雕紅漆”或“紅雕漆”,即是在器物的胎型上涂上幾十層朱色大漆,待干后再雕刻出浮雕的紋樣。根據(jù)漆色的不同,有剔紅、剔黃、剔綠、剔黑、剔彩、剔犀之分,其中以剔紅器最多見(jiàn)。此技法萌芽于隋唐,成熟于宋元時(shí)期,發(fā)展于明清兩代。剔紅是非常民族化的一種精美工藝品,運(yùn)用精湛的雕刻技藝賦予了漆器華麗的氣質(zhì),工藝繁復(fù),技藝要求高,制作周期長(zhǎng),所以古董級(jí)的剔紅存世量很小,每一件都值得珍藏。
剔紅工藝主要分三個(gè)大部分,制胎,髹漆,雕刻。胎有金屬非金屬之分,髹漆就是刷漆,共要幾十道、上百道,甚至有達(dá)到兩三百道的。一道刷好了,要等半干才能刷第二道。為防龜裂,漆不能烘干,不能曬干,一定要在室內(nèi)陰干,每天一般只能刷一道,最多兩道。工藝的特殊性決定了剔紅的漫長(zhǎng)制作周期,少則數(shù)月,多則經(jīng)年。
中國(guó)人尚紅,此類(lèi)作品大部分是紅的,小部分才是綠的、黃的、黑的或其他顏色的。對(duì)于這些可相對(duì)的稱(chēng)剔綠、剔黃、剔黑、剔犀也可籠統(tǒng)地稱(chēng)作剔紅。剔犀一般為一道黑,一道紅,有特殊的藝術(shù)效果,有點(diǎn)像犀角的紋路。富有想像力的古人將剔犀兩字冠與了這種藝術(shù)品。
永樂(lè)年間創(chuàng)高峰
對(duì)于剔紅的收藏鑒定,我們可以通過(guò)剔紅各個(gè)時(shí)期的不同特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行區(qū)別鑒定。精美的古董級(jí)剔紅存世量不大,鑒定并非十分困難。
剔紅在宋代,胎多為黃金或者白銀,在戰(zhàn)亂期間擁有者往往會(huì)為了減小體積,剝?nèi)サ衿釋樱涣艚鸷豌y?,F(xiàn)如今宋代的雕漆在國(guó)內(nèi)難覓蹤影,在我們一衣帶水的鄰邦——日本到是顯露過(guò)蹤跡,這些留存在日本的珍貴雕漆也正是當(dāng)時(shí)兩國(guó)互通貿(mào)易的見(jiàn)證。
到了元代,剔紅工藝日趨完美,元代剔紅大家張成增加了髹漆的層數(shù),并在打磨工藝上下足苦功。這一時(shí)期的作品比較厚實(shí),只見(jiàn)線條不見(jiàn)刀痕,顯得十分渾厚。
明代早期,尤其是永樂(lè)年間,工藝達(dá)到了登峰造極的高度,但風(fēng)格與元代時(shí)期仍舊一脈相承。明中晚期,這種工藝有所衰落。清朝乾隆太平盛世,百業(yè)興旺,宮廷里的造辦處又開(kāi)始十分重視剔紅的制作。這時(shí)的剔紅作品就不太注意打磨了,通體都可見(jiàn)到工匠制作時(shí)留下的刀痕,有著一種精巧的美感。
清代乾隆以后開(kāi)始有了銅胎剔紅。有些高檔的剔紅作品,銅胎上還鎏金。然而,隨著時(shí)光的流逝,清代的剔紅也不多了,同樣彌足珍貴,值得收藏。
(藝術(shù)品鑒定師 顧樂(lè)渠)
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