尤永：每一年拍賣三分之一拍品來自海外

面對國內(nèi)藝術品市場日益激烈的競爭，國內(nèi)貨源越來越稀缺，因此前往海外收集藝術品正成為國內(nèi)藏家、賣家乃至拍賣行的共識。據(jù)北京匡時國際拍賣有限公司副總裁尤永介紹，基本上每家拍賣公司每年都會有很多海外回流藝術品上拍，匡時每年征集的拍品就有三分之一以上都來自海外。

為了能在今年春拍上取得好成績，匡時國際今年也新增北美辦事處，并由董事長董國強帶領專家小組，遠赴臺北、大阪、九州、東京征集拍品。日前，匡時副總裁尤永接受本刊專訪，分析介紹了海外藝術品回流現(xiàn)象及其形成原因。

我們毀掉的藝術品，遠比流失海外的多

《投資有道》：

海外藝術品從什么時候開始回流，主要出現(xiàn)過哪些精品？

尤永：

文物藝術品的大規(guī)?；亓鳎饕亲罱宓绞甑氖?。隨著中國經(jīng)濟的飛速發(fā)展，有錢人越來越多，貨源越來越稀缺，中國藝術品在主場賣得貴，當然就回流到中國來。近一個世紀以來中國積貧積弱，古董藝術品一直是流出去的，所謂回流也不過就是最近這些年而已。建國后政治運動太多，如破四舊，文革摧毀了財富，也摧毀了文明。

中國現(xiàn)在的收藏家都是第一代，他們和企業(yè)家一樣，都是白手起家。我沒聽說中國現(xiàn)在有哪位大收藏家是祖?zhèn)鞯?，東西是祖上留下的，全是自己買出來的，掙出來的。這和國外太不一樣了，海外很多收藏家都傳了兩三代人。

國內(nèi)拍賣行通過十多年的拍賣征集，收回了很多流失海外的精品，例如1995年，由北京瀚海推出的北宋張先《十詠圖》手卷，被故宮博物院以1980萬元人民幣購去；2002年，流落海外300年之久的宋代米芾大字作品《研山銘》在中貿(mào)圣佳上拍，創(chuàng)2990萬元人民幣的天價，最終由故宮博物院收藏；2000年引起轟動的《乾隆粉彩六方套瓶》，是由北京市文物公司以2094.7萬港元在香港蘇富比春拍購得的；2003年，上海博物館得知美國收藏家安思遠有意出讓被稱為“中國書帖祖宗”的宋拓本《淳化閣帖》，搶先以450萬美元購得；2003年，嘉德上拍距今1500年、被稱為“中國現(xiàn)存最早書法”之一的書法手卷晉索靖書《出師頌》，也被故宮博物院以2200萬元人民幣收購。

基本上每家拍賣公司每年都會有很多海外回流藝術品上拍，匡時歷年來上拍過不少好作品，比如去年上拍的田黃仿漢平安紐印章、御制銅胎掐絲琺瑯童子(一對)、王鐸的《雒州香山作》、張大千的《神鷹圖》、唐英制青花纏枝蓮紋花觚、御制白玉雕如意常青松枝瑞鼠紋筆筒等等。

今年6月份春拍將要出現(xiàn)的有齊白石的《牽牛竹雞》，油雕專場精品有海外華人大師常玉1930年的作品《曲腿馬》，這幅油畫曾為荷蘭作曲家約翰·法蘭寇 (Johan Franco)舊藏，收錄于《約翰·法蘭寇收藏之常玉作品》及《常玉油畫全集》之中?！　?br/>
《投資有道》：

近年來各拍賣公司海外藝術品的征集主要集中于哪些地區(qū)？這些藝術品當時是在什么情況下流出的？

尤永：

在海外，中國藝術品聚集比較多的地方主要是三大塊，第一個是日本，第二個是美國，第三個是臺灣和東南亞華人圈。直到二戰(zhàn)之前，日本在文化上都是傾向于中國的，他們把自己當作中華文明的一個分支，先不談掠奪，首先還是因為喜歡，很多文物藝術品在當時也是花重價買的，也得到了很好的保護。這一個世紀來，毀在我們自己手上的文物藝術品，遠遠比流失海外的多。

美國的中國文物多，首先主要跟近一個世紀美國在世界經(jīng)濟上的主導地位有關系。藝術品跟金錢一樣是流動的，會往經(jīng)濟發(fā)達和有文化的地方去，錢多的地方古董藝術品也多。第二，美國對于中國藝術品、尤其是漢學的研究，有很好的傳統(tǒng)。20世紀初開始，從青銅器到陶瓷到書畫，一個世紀以來美國積累了大量的藏品。我們熟悉的大收藏家安思遠(Robert Hatfield Ellworth)、王季遷、經(jīng)營中國古代書畫的懷古堂、收藏中國古典家具的柯惕思等，都是非常典型的例子。

改革開放以后，美國成為中國人留學的主要目的地，有些人家里并不寬裕，只能帶點畫，帶些藝術品到美國換取最初的生活費，這是促成大量藝術品外流的原因。包括上世紀90年代初各地文物公司的改制和清理庫存，都造成了大量文物藝術品的外流。

“海外回流”并非金字招牌

《投資有道》：

海外回流藝術品幾乎占據(jù)拍賣的半壁江山，主要包括書畫、瓷雜，都是以哪些時期為主？

尤永：

主要是明清為大宗，占90%以上。一是因為明清的藝術品在市場上賣得貴，拍賣公司愿意投入更多精力，貨源也多；另外，早于明清的文物，比如青銅器或者古代石刻，是不可能在拍賣上出現(xiàn)的。文物法有明確規(guī)定：出土文物歸國家所有，不可能成為拍賣標的。

匡時拍賣是一家比較年輕的公司，因為年輕，所以我們也勤快一些，跑的地方多一些。每個月公司都有專家奔波于香港、臺灣、日本、東南亞、美國各地，每季拍賣，我們都會推出海外回流專場，反響都非常好。

《投資有道》：

海外回流的藝術品屢創(chuàng)新高，它們在價值、精美程度、保存、修復等方面與國內(nèi)現(xiàn)存藝術品的主要區(qū)別是什么？

尤永：

“海外回流”不是一個金字招牌，在拍賣場上，不會因為是海外回流的價格就貴，也不會因為是國內(nèi)的就便宜。價格由拍品本身的價值所決定，跟它從哪兒來的沒有關系。只有一種情況例外這件東西系出名門，如果是大藏家收藏過的，當然要加分。所以你看到張宗憲收藏的在市場就很有號召力。

一件好的、值錢的藝術品，不管在誰手里，都會把它當回事，都會好好珍惜。不過從技術手段來說，中國國內(nèi)的文物保護在國際上都是領先的。

《投資有道》：

主要是哪些人在購買海外回流藝術品？他們是以此作為投資手段還是永久收藏？海外回流的藝術品與國內(nèi)現(xiàn)存藝術品之間是否有價格差異？

尤永：

中國的古董藝術品，絕大部分都是國內(nèi)的藏家在購買，海外回流的也是一樣。至于會在手上留多久，每個藏家會有自己的尺度。在目前這個階段，以投資為目的的購買所占的比例比較高，即購買藝術品主要是看好它未來實現(xiàn)的價值。

在以前的中國，收藏古董曾經(jīng)是犯法的，人們也沒有收藏的概念，最近這二十年才開始有古董文物藝術品的公開收藏，覺悟之后才發(fā)現(xiàn)很多好東西都沒怎么留下，也造成了今天不得不去海外征集。

海外的收藏傳統(tǒng)一直沒有中斷，一件藏品可以傳三代。例如日本是收藏中國文物最多的地區(qū)，但是現(xiàn)在日本的年輕人對中華文化沒有絲毫興趣，就會把藏品拿出來賣，由于是爺爺輩收藏的，他們對價錢并不是很計較。海外的藏家基本都有這樣一個特點，對價格不那么計較。他們沒有置身中國的藝術品市場，不知道藏品到底值多少錢，即使國內(nèi)的專業(yè)人士也不一定清楚齊白石、張大千的畫現(xiàn)在值什么價錢，因為行情每個月都在變。這樣一來，拍賣公司的壓力就小了，不僅征集起來相對容易，底價也可以定得低一點；買家的壓力也小，賣掉的可能性就更大。

國內(nèi)很多藏家都是這幾年才進場買東西的，賣的時候都有個心氣兒，要的價都不低，拍賣公司壓力比較大。比如同樣是齊白石的一幅畫，從美國征集的這件底價為50萬，從上海征集的底價為100萬，肯定是50萬的好賣，而且很容易就沖到100萬。競價的人多，對成交也比較有利。海外很多藏家比較淡定，因為有一個時間和空間的距離。

《投資有道》：

除了拍賣公司的征集，海外藝術品還通過哪些渠道回流？

尤永：

除了拍賣公司，藝術市場還有一個很重要的角色，是獨立經(jīng)紀人、行家。中國可能有幾千個行家，他們不僅有知識有眼光，而且都非常勤奮，嗅覺靈敏，消息靈通。在各個國家，只要是有貨的地方，都有他們的身影，全世界能去的地方他們都去了。這批人也是海外藝術品回流的重要通道。行家們找來的藝術品，大部分最終會在國內(nèi)拍賣上出現(xiàn)。行家是拍賣公司的重要拍品來源，沒有他們的辛勤工作，就不會有今天藝術市場的繁榮。

投資有道》：

2002年文物法進行了修訂，海外藝術品回流的趨勢更加明顯，這跟加強跟文物法的修訂是否有關系？

尤永：

回流趨勢越來越明顯是肯定的，但是與文物法的修訂沒有太大關系，主要是由于中國經(jīng)濟實力的增強，有錢人越來越多。各個拍賣公司征集的拍品都以海外為主，現(xiàn)在匡時每年征集的拍品有三分之一以上都來自海外。

《投資有道》：

隨著回流的時間變長，海外的藝術品資源是日漸變少，總有流完的一天，未來這個問題怎么解決？

尤永：

我覺得干這行一輩子都回流不完，現(xiàn)今流落在海外數(shù)以百萬計的藝術品，是經(jīng)過三代人、四代人一個多世紀積累起來的，回流的歷史才不到10年。要想收到更好的東西，就要和更高端的收藏家打交道。一件好的藝術品肯定是在大藏家手里，不太可能說這人是工薪階層，全家好幾代人，就守著一件寶貝舍不得賣。古董藝術品喜歡去有錢的地方，有文化的地方，喜歡找懂它的人。