陳逸飛作品20年重復拍賣238次

重復上拍，在中國內(nèi)地的藝術(shù)圈，不是一個新鮮話題。藏家、拍賣公司、炒家，乃至藝術(shù)信托、藝術(shù)基金、媒體、評論界，可以用“你懂的”來調(diào)侃重復上拍這件事。但愿意且敢于舉例子、擺事實，再來講一番道理的，少之又少。

就在2011年中國藝術(shù)春拍市場又創(chuàng)一連串天價、破紀錄價之時，融藝網(wǎng)ART FUSEE上，新出爐了幾條關(guān)于陳逸飛的“安涅絲藝術(shù)指數(shù)”，給沸騰的市場灑了點涼水。

據(jù)該指數(shù)統(tǒng)計，自1991年至2011年的20年間，已逝的當代藝術(shù)家陳逸飛(1946-2005)作品總計上拍643次，作品重復拍賣次數(shù)為238次，涉及的重復拍賣作品為100件，重復拍賣率為37.07%。

5次上拍，2次流拍，價格連連走低

該統(tǒng)計囊括52家拍賣行自1991至2011年所有上拍的陳逸飛作品。作品包含油畫、水粉及水彩原創(chuàng)，不包含版畫和仿制品。拍賣公司包含大陸、港臺的51家拍賣行及紐約蘇富比。

“安涅絲藝術(shù)指數(shù)”數(shù)據(jù)表明，100件重復拍賣的作品平均持有年限為3年，重拍的流拍率為27.73%，重拍平均次數(shù)為2.38次。重復2-3次的作品有93件，重復4次的作品有6件，重復5次的作品有1件。

作品重復拍賣次數(shù)最多的一件，是陳逸飛創(chuàng)作于2005年的《水鄉(xiāng)回望》。畫面中，日光斜照下的水鄉(xiāng)兩岸，呈現(xiàn)不同的冷暖主色，并沿河道呼應(yīng)伸展，具有印象派風格?！端l(xiāng)回望》是當年陳逸飛應(yīng)友人之邀而作，此后他趕拍電影《理發(fā)師》，拍攝過程中不幸猝然離世，這幅畫成為其絕筆之作。

陳逸飛于2005年4月10日謝世。相隔3個月，7月10日，《水鄉(xiāng)回望》就現(xiàn)身朵云軒的拍場，以176萬元成交。5個月后，12月16日，又出現(xiàn)在浙江中財拍賣會，遭流拍。2006年4月9日，作品再現(xiàn)浙江南北拍場，二度流拍。當年12月3日，作品第四次出現(xiàn)，在中鼎國際拍賣會上，以幾乎等同于首次拍賣的價格成交。連續(xù)兩年4場拍賣，2次流拍，此后該作略有沉寂。目前錄得的最近拍賣是2009年12月18日西泠拍賣會，價格略微下修，成交價為173.6萬元。

4次重拍，3改畫名

記者從融藝網(wǎng)查找到了陳逸飛重復拍賣次數(shù)最多的7件作品。細看7件作品所有拍賣記錄，記者發(fā)現(xiàn)，除《水鄉(xiāng)回望》之外，其余6作品均存在“更名”現(xiàn)象，一件作品重拍4次，少則2個名字，更甚者三易其名。例如，2003年的一件陳逸飛作品，在中國嘉德、北京匡時、富彼國際、廣州嘉德四場拍賣中，出現(xiàn)了《人約黃昏》、《梳妝臺前的女子》、《鏡影舊夢》3個名字。

為何拍賣相隔不足5年，卻要頻繁更名？

紐約摩帝富藝術(shù)顧問公司副總裁黃文叡先生對記者表示，理論上，成熟的拍賣公司在3年之內(nèi)不愿接受重復拍賣的作品。但現(xiàn)階段國內(nèi)拍賣界需要大量收件，重拍間隔時間不是重要考量。只要買家愿意拍，價格合適，拍賣公司便樂于收件。但一件作品反復上拍并不是上策，因此更名便是常用的方法。對作品陌生的買家，就會忽略作品重拍現(xiàn)象。

為進一步了解藝術(shù)品頻頻重拍現(xiàn)象，記者致電某知名拍賣公司當代藝術(shù)部主管，該主管一再表示：“重拍毫不奇怪，這是市場的需求，不值得詳加報道。當代藝術(shù)包括油畫雕塑在中國發(fā)展不過十幾年，在上海只有短短五六年，構(gòu)不成一個完整的周期，無法用西方成熟市場的概念來衡量。這樣的現(xiàn)象，在現(xiàn)在的中國市場無可避免，必須用時間去改進。我們都期望中國藝術(shù)市場好起來，在初期發(fā)展的過程中，沒有必要總是提那些負面的東西?！?br/>
重拍作品收益率低

“安涅絲藝術(shù)指數(shù)”還收集了陳逸飛所有作品的持有時間，并發(fā)布了“陳逸飛持有時間最短的10件作品(下簡稱Top10)”。

據(jù)統(tǒng)計，持有陳逸飛作品最長年限為17年，作品為《晨曦》，又稱《蘇州晨曲》，最短時間為4個月，作品是《雙面鏡》，該作被持有4個月后便再次出現(xiàn)在拍賣場上。Top10中剩余的9件作品持有時間均沒有超過半年，數(shù)量上占100件重復拍賣作品的一成。

“安涅絲藝術(shù)指數(shù)”統(tǒng)計的陳逸飛作品總體平均收益率為143.1%，而上榜Top10的作品平均收益率為12.48%，其中將近半數(shù)的作品收益率在負數(shù)，遠遠差于陳逸飛作品拍賣的總體收益率。

作品《琴韻》在2008年6月15日、12月19日分別上拍，錄得的成交記錄6月為341萬元，12月下探至201.6萬元，收益率為-40.88%；上文所提《雙面鏡》在2008年1月9日、5月10日分別上拍，錄得的成交記錄1月為260萬元，5月下探至201.6萬元，收益率為-22.46%。

黃文叡在解讀這一現(xiàn)象時表示，2005-2007年，是中國當代藝術(shù)的高點，如果在那個時段，作品越拍越低，除非作品本身出現(xiàn)品質(zhì)或真?zhèn)蔚膯栴}，不然極有可能是藏家或炒家先前通過拍賣公司運作過頭。所謂運作，就是藏家先拿出手頭一批藏品中的某幾件，在市場上以自買自賣方式做高價格，然后再放出其他作品，逢高賣出。但自買自賣的炒家需承擔兩邊傭金(單邊約10%~15%)，久了吃不消，如果市場不能接受虛高的價格，后續(xù)作品價格只能被迫下修。

不過，記者注意到，上述《琴韻》、《雙面鏡》的拍賣價格下修，發(fā)生在2008年金融海嘯期間，難免受到整體資本市場不景氣的影響。

高流通率為偽作制造“身份證”

在記者與黃文叡的交談中，他透露出另一個藝術(shù)市場中常被質(zhì)疑的現(xiàn)象，即真?zhèn)螁栴}。市場可以通過不斷重復拍賣，制造大量的換手率、流動性。一件偽作如能反復流通，便獲得了一種“真身”證明，正如一千次的謊言成為真理一般。黃文叡將這種現(xiàn)象稱為“制作藝術(shù)品的身份證”。

他坦言，這一現(xiàn)象普遍存在，不限于個別板塊。在鑒定難以確準時，只需要保證流通性，基本上“真?zhèn)沃妗辈皇桥旁谑孜坏?。相反，流動快、價格成長快，就有投資價值?，F(xiàn)在，不是美學而是市場在決定“真?zhèn)巍保灰邇r頻出，就無人質(zhì)疑了。